0
00:00:18,860 --> 00:01:19,740
(langue étrangère) 

1
00:02:19,900 --> 00:02:23,900
Jordan disait effectivement que même 
s’il est américain, il vit à Paris depuis

2
00:02:24,270 --> 00:02:25,850
une vingtaine d’années,
mais il a toujours un pied dans

3
00:02:26,050 --> 00:02:28,290
la scène du cinéma américain
indépendant.

4
00:02:28,870 --> 00:02:31,070
Il avait beaucoup entendu parler
des films des frères Ross,

5
00:02:31,710 --> 00:02:34,310
sans avoir eu l’occasion de les
voir jusqu’à cette rétrospective

6
00:02:34,510 --> 00:02:35,710
pour préparer cette conversation.

7
00:02:36,430 --> 00:02:41,150
Il y avait deux influences assez
distinctes qui m’ont frappé dans

8
00:02:41,350 --> 00:02:42,110
votre œuvre.

9
00:02:42,310 --> 00:02:45,650
C’est assez atypique de la part
de jeunes réalisateurs.

10
00:02:46,430 --> 00:02:50,410
D’une part, on a une influence
assez manifeste du cinéma indépendant

11
00:02:50,610 --> 00:02:54,150
des années 70 américain,
notamment l’exploration de la frontière

12
00:02:54,350 --> 00:02:55,870
entre la fiction et le documentaire.

13
00:02:56,070 --> 00:02:58,930
On pense, dans l’esprit,
aux films de John Cassavetes,

14
00:02:59,130 --> 00:03:01,410
aux films de Robert Altman,
quoique Altman n’est pas si indépendant

15
00:03:01,610 --> 00:03:02,370
que ça.

16
00:03:02,570 --> 00:03:04,290
C’est un aspect qui est très prégnant
dans votre œuvre.

17
00:03:04,490 --> 00:03:09,990
Et de l’autre côté, des films
documentaires, notamment dans votre

18
00:03:10,190 --> 00:03:12,330
film Bloody Nose, Empty Pockets,
on voit vraiment l’influence d’un

19
00:03:12,530 --> 00:03:15,090
film qui s’appelle (On the Barrier),
qui est un documentaire des années 50.

20
00:03:15,990 --> 00:03:19,350
Et on voit aussi l’influence de
figures comme Les Blank.

21
00:03:19,890 --> 00:03:24,370
D’ailleurs, Harry a décidé de vous
associer dans cette rétrospective.

22
00:03:24,990 --> 00:03:28,550
Comment est-ce que vous,
qui venez d’Ohio, avez fait la

23
00:03:28,750 --> 00:03:30,850
découverte de ce genre de cinéma ? 

24
00:03:44,280 --> 00:04:40,480
(langue étrangère) 

25
00:04:41,100 --> 00:04:42,500
C'est vrai

26
00:04:42,680 --> 00:04:44,640
que parmi les influences,
je peux aussi citer le cinéma d’Agnès

27
00:04:44,840 --> 00:04:46,860
Varda, de Claire Denis,
de Jim Jarmusch.

28
00:04:47,100 --> 00:04:50,440
Il se trouve que Turner travaille
dans un magasin de location de

29
00:04:50,640 --> 00:04:53,720
cassettes et il y avait un bac
de titres qui étaient soldés.

30
00:04:54,020 --> 00:04:56,840
C’est comme ça qu’on a découvert
Dead Man au milieu de plein d’autres

31
00:04:57,040 --> 00:04:58,220
titres d’art et d’essai.

32
00:04:59,220 --> 00:05:00,240
On vient d’une petite ville.

33
00:05:00,440 --> 00:05:03,960
Donc pour nous, ce genre de cinéma,
ça a vraiment nourri notre désir

34
00:05:04,160 --> 00:05:04,940
d’explorer le monde.

35
00:05:05,140 --> 00:05:08,020
On voyageait très peu à l’époque
et on a découvert, notamment à

36
00:05:08,220 --> 00:05:09,660
cette occasion, les films de Fellini.

37
00:05:10,140 --> 00:05:13,420
Ça a vraiment nourri une sorte
de soif d’un cinéma un peu différent.

38
00:05:13,900 --> 00:05:19,580
À force de faire nous-mêmes des films,
on a commencé à nourrir aussi notre

39
00:05:19,780 --> 00:05:21,780
appétit pour la cinéphilie. 

40
00:05:34,940 --> 00:06:03,720
(langue étrangère) 

41
00:06:04,100 --> 00:06:05,500
Après le lycée

42
00:06:05,920 --> 00:06:09,340
vous êtes partis à l’Université
d’Art et de Design de Savannah,

43
00:06:09,680 --> 00:06:10,620
en Géorgie.

44
00:06:11,140 --> 00:06:13,680
Et après le diplôme,
vous êtes tous les deux partis

45
00:06:13,880 --> 00:06:18,140
à Los Angeles, comme une grande
tradition des apprentis réalisateurs

46
00:06:18,340 --> 00:06:21,180
qui déménagent à Hollywood depuis
une centaine d’années.

47
00:06:22,560 --> 00:06:26,080
Vous avez quitté Hollywood,
justement, donc on voulait savoir

48
00:06:26,280 --> 00:06:28,380
quelle était votre histoire par
rapport à l’industrie,

49
00:06:28,800 --> 00:06:31,140
quelle expérience vous avez pu
avoir et pour quelle raison aussi

50
00:06:31,340 --> 00:06:33,020
vous en êtes sortis. 

51
00:07:01,590 --> 00:07:02,890
(langue étrangère) 

52
00:07:03,410 --> 00:08:00,570
(langue étrangère)

53
00:08:00,770 --> 00:08:54,030
Oui, effectivement. C’est vrai qu’on est allé 
à Los Angeles parce qu’on aimait le cinéma

54
00:08:54,230 --> 00:08:56,130
et on en est aussi parti pour la
même raison.

55
00:08:56,810 --> 00:09:01,470
On vient d’une fabrication assez
amatrice du cinéma, avec des films

56
00:09:01,670 --> 00:09:04,950
qu’on faisait, quand on était enfant,
en caméscope, les magasins de location

57
00:09:05,150 --> 00:09:06,050
de VHS.

58
00:09:07,430 --> 00:09:10,590
J’étais dans le département de
peinture à l’université,

59
00:09:10,790 --> 00:09:12,710
Bill a étudié le cinéma.

60
00:09:12,910 --> 00:09:17,210
C’est vraiment à l’université qu’on
a découvert des nouveaux horizons

61
00:09:17,410 --> 00:09:20,650
et toutes les références dont vous
parliez.

62
00:09:21,070 --> 00:09:25,010
Après l’université, on s’est un
peu posé la question de ce qu’on

63
00:09:25,210 --> 00:09:28,210
allait faire, quelle allait pouvoir
être notre expérience dans l’industrie.

64
00:09:28,890 --> 00:09:33,050
À Hollywood, on a pu beaucoup
travailler, gagner de l’argent,

65
00:09:33,550 --> 00:09:37,190
commencer à construire une carrière,
mais qui progressait vers quoi,

66
00:09:37,390 --> 00:09:40,090
on se demandait quelle était la
finalité de tout ça.

67
00:09:40,930 --> 00:09:45,150
Au lieu de faire nos films,
on était en train d’œuvrer à exécuter

68
00:09:45,350 --> 00:09:46,110
les rêves des autres.

69
00:09:46,370 --> 00:09:54,610
C’est Turner qui dit que Bill s’est

70
00:09:54,810 --> 00:09:58,630
aperçu, qu’on connaissait personne,
mine de rien, à Hollywood.

71
00:10:00,550 --> 00:10:03,930
Après l’école, Turner a dit :
"On a deux options après l’université.

72
00:10:04,130 --> 00:10:06,150
Soit on déménage à New York,
soit on déménage à Los Angeles".

73
00:10:06,550 --> 00:10:08,790
Et on a choisi Los Angeles comme ça.

74
00:10:09,190 --> 00:10:13,670
On a postulé à pas mal d’agences
d’intérim et on a trouvé des emplois

75
00:10:13,870 --> 00:10:16,130
dans le montage, dans le département
des décors.

76
00:10:16,470 --> 00:10:19,070
On a travaillé quelques années
de cette manière-là.

77
00:10:20,430 --> 00:10:22,690
On a toujours eu l’intention de
faire nos propres films.

78
00:10:22,950 --> 00:10:27,490
Je me souviens d’un pacte qu’on
a signé ensemble sur un coin de

79
00:10:27,690 --> 00:10:28,450
serviette.

80
00:10:28,650 --> 00:10:31,910
On s’est dit qu’il fallait au moins
qu’on fasse un long-métrage ensemble.

81
00:10:32,110 --> 00:10:36,030
Et si ça ne marchait pas,
au pire, on revenait à nos petits

82
00:10:36,230 --> 00:10:38,050
jobs qu’on avait à l’époque. 

83
00:10:41,690 --> 00:11:12,390
(langue étrangère) 

84
00:11:13,100 --> 00:11:14,100
On se demandait

85
00:11:14,590 --> 00:11:17,010
si ce premier long métrage dont
vous parliez à l’époque du pacte

86
00:11:17,210 --> 00:11:22,270
sur la serviette, c’était 45365,
un film dont on va voir un extrait,

87
00:11:22,790 --> 00:11:26,170
un film pour lequel vous êtes retournés
dans votre région natale.

88
00:11:26,370 --> 00:11:28,650
Pourquoi cette décision d’avoir
commencé avec ce film ? 

89
00:11:37,130 --> 00:12:43,870
(langue étrangère) 

90
00:12:44,100 --> 00:12:45,900
Je ne pense

91
00:12:46,070 --> 00:12:47,910
pas que le projet a commencé si
clairement, mais c’est vrai qu’on

92
00:12:48,110 --> 00:12:50,570
a toujours écrit beaucoup à
l’adolescence, des nouvelles,

93
00:12:50,810 --> 00:12:54,350
des poèmes, comme si on avait une
volonté d’archiver nos propres

94
00:12:54,550 --> 00:12:55,590
expériences de jeunesse.

95
00:12:56,350 --> 00:12:58,910
Assez rapidement, quand on a commencé
à développer des projets de film,

96
00:12:59,110 --> 00:13:04,550
on est revenu à ce matériau qui
était vraiment empreint d’une certaine

97
00:13:04,750 --> 00:13:05,510
nostalgie.

98
00:13:05,710 --> 00:13:07,730
On s’est dit que si on essayait
d’articuler ça sous forme de film,

99
00:13:09,050 --> 00:13:11,670
c’était un regard qui était trop
tourné vers le passé.

100
00:13:12,070 --> 00:13:14,450
C’était une fiction qui aurait
peut-être été un petit peu trop

101
00:13:14,650 --> 00:13:15,410
compassée.

102
00:13:15,610 --> 00:13:18,050
Donc on s’est dit que la meilleure
manière de revenir à ces émotions-là,

103
00:13:18,250 --> 00:13:21,210
c’était d’interagir avec des gens
qui sont en train de vivre ces

104
00:13:21,410 --> 00:13:23,130
mêmes expériences dont on parle,
mais qui sont en train de les vivre

105
00:13:23,330 --> 00:13:24,090
au présent.

106
00:13:24,650 --> 00:13:27,870
On a voulu faire un film qui parle
justement de ce que c’est que d’être

107
00:13:28,070 --> 00:13:31,450
dans le moment présent,
d’être en lien avec nos émotions,

108
00:13:32,070 --> 00:13:35,630
avec un certain état d’existence,
de raconter des histoires personnelles

109
00:13:35,830 --> 00:13:38,590
plutôt que d’essayer d’articuler
ça dans une fiction qui aurait

110
00:13:38,790 --> 00:13:40,430
été un petit peu trop fabriquée. 

111
00:13:41,890 --> 00:13:43,670
On va regarder un petit extrait.

112
00:13:49,330 --> 00:15:05,390
(langue étrangère) Merci

113
00:15:37,170 --> 00:15:50,470
(langue étrangère) 

114
00:16:07,150 --> 00:18:48,000
(langue étrangère)

115
00:18:48,200 --> 00:18:52,880
J'ai choisi cet extrait parce qu'il y a 
beaucoup d'aspects qui sont représentés

116
00:18:53,080 --> 00:18:56,100
dans ces quelques minutes,
notamment le travail sur le montage.

117
00:18:56,420 --> 00:18:58,440
C'est un style qui n'est pas du
tout factuel, on n'est pas en train

118
00:18:58,640 --> 00:18:59,420
d'enchaîner des événements.

119
00:18:59,620 --> 00:19:02,740
Au contraire, c'est un montage
qui est très poétique et qui essaye

120
00:19:02,940 --> 00:19:06,320
de montrer des moments de beauté
qui sont captés dans le réel.

121
00:19:06,520 --> 00:19:09,320
Il y a notamment ce moment au début
avec le concert et la lumière qui

122
00:19:09,520 --> 00:19:12,240
se reflètent sur les visages,
le travail aussi sur la musique

123
00:19:12,440 --> 00:19:15,140
avec la présence de cet animateur
radio qui évoque un petit peu la

124
00:19:15,340 --> 00:19:19,200
figure d'un narrateur comme on
peut en voir dans Do the Right Thing.

125
00:19:20,180 --> 00:19:23,180
Il y a des éléments de fiction
ici et là dans quelque chose qui

126
00:19:23,380 --> 00:19:24,780
est quand même un documentaire.

127
00:19:24,980 --> 00:19:28,700
Comment est-ce que vous avez trouvé
ce style-là justement dans ce premier

128
00:19:28,900 --> 00:19:29,660
film ? 

129
00:19:33,020 --> 00:21:11,100
(langue étrangère) 

130
00:21:12,100 --> 00:21:15,100
La majorité
des influences qu'on pouvait avoir

131
00:21:15,300 --> 00:21:16,440
à l'époque, c'étaient des films
de fiction.

132
00:21:17,120 --> 00:21:19,280
Pour ce premier long-métrage,
on était vraiment à la recherche

133
00:21:19,680 --> 00:21:22,350
de certaines émotions,
de certaines sensations qu'on a

134
00:21:22,550 --> 00:21:23,400
essayé de filmer.

135
00:21:23,880 --> 00:21:26,240
On a eu tout un processus qui a
duré à peu près six mois.

136
00:21:27,280 --> 00:21:30,160
On a fait un premier montage qui
était assez mauvais,

137
00:21:30,580 --> 00:21:33,080
qui n'était même pas montrable
à nos meilleurs amis.

138
00:21:34,040 --> 00:21:36,320
C'était une première version qu'on
n'aimait pas beaucoup.

139
00:21:37,360 --> 00:21:40,940
On avait quand même un deuxième
montage qui était simplement tous

140
00:21:41,140 --> 00:21:44,340
les moments qu'on avait adorés,
qu'on avait mis à bout,

141
00:21:44,740 --> 00:21:45,500
une série de plans.

142
00:21:45,700 --> 00:21:48,960
À l'époque, je me souviens que
j'avais donné un DVD à Turner,

143
00:21:49,160 --> 00:21:51,220
que j'avais appelé quelque chose
comme "Les choses que j'aime",

144
00:21:51,560 --> 00:21:53,080
qui n'était pas vraiment un film.

145
00:21:53,280 --> 00:21:55,800
Je lui ai dit : "Ne pense pas au
film qu'on a monté, mais regarde

146
00:21:56,000 --> 00:21:56,760
quand même ça".

147
00:21:57,020 --> 00:21:59,520
Et il a dit : "C'est ça,
notre film", parce que c'étaient

148
00:21:59,720 --> 00:22:02,740
ces plans-là avec lesquels on avait
la plus forte réaction émotionnelle

149
00:22:02,940 --> 00:22:04,980
ou en tout cas, il y avait une
force d'évocation dans ces images

150
00:22:05,180 --> 00:22:06,340
qu'on ne trouvait pas dans l'autre
film. 

151
00:22:19,280 --> 00:22:21,420
(langue étrangère) 

152
00:22:21,620 --> 00:22:50,940
(langue étrangère)

153
00:22:52,700 --> 00:22:56,700
Si je comprends bien, Bill, 
vous êtes en charge du montage

154
00:22:57,600 --> 00:22:59,700
et Turner, vous êtes plutôt derrière la caméra. 
Est-ce que vous pouvez nous parler de votre

155
00:23:00,500 --> 00:23:01,300
collaboration ?

156
00:23:01,500 --> 00:23:03,700
Parce que le travail, notamment 
à l'image

157
00:23:04,100 --> 00:23:06,500
évoque beaucoup plus les films de fiction,
on a vu

158
00:23:07,100 --> 00:23:08,500
un zoom très travaillé sur un miroir

159
00:23:09,100 --> 00:23:11,900
cette composition là, c'est des choses
qu'on trouve plus souvent dans des films

160
00:23:12,100 --> 00:23:15,000
de fiction, alors on ne va pas parler de documentaire, pour parler de votre film

161
00:23:15,720 --> 00:23:17,820
mais est-ce que vous 
pouvez parler de la façon dont

162
00:23:18,020 --> 00:23:20,720
vous vous répartissez le travail ?

163
00:23:21,100 --> 00:25:09,900
(langue étrangère)

164
00:25:10,220 --> 00:25:10,920
Je pense que

165
00:25:11,120 --> 00:25:12,480
ça a beaucoup évolué depuis
nos débuts.

166
00:25:12,680 --> 00:25:15,600
Avant de commencer à réaliser des
films, je travaillais dans le

167
00:25:15,800 --> 00:25:18,300
département des décors sur des
films de studio et j'interagissais

168
00:25:18,500 --> 00:25:19,900
avec différents chefs de poste.

169
00:25:20,420 --> 00:25:25,560
C'était une très grande leçon sur
la façon dont naît un film.

170
00:25:26,760 --> 00:25:29,580
J'avais fait des études de peinture,
donc j'avais un certain sens de

171
00:25:29,780 --> 00:25:30,540
la composition.

172
00:25:30,740 --> 00:25:33,280
C'est Bill qui m'a appris à faire
fonctionner une caméra.

173
00:25:34,160 --> 00:25:37,820
Je me souviens avoir attrapé une
caméra et être parti en moto vers

174
00:25:38,020 --> 00:25:38,780
l'Ohio.

175
00:25:38,980 --> 00:25:40,700
Au début, je faisais des images
qui étaient très brutes,

176
00:25:40,900 --> 00:25:44,320
mais il y avait une certaine beauté
dans la naïveté qui émanait de

177
00:25:44,520 --> 00:25:45,280
ces images.

178
00:25:45,880 --> 00:25:48,200
J'ai regardé de plus en plus de
films pour essayer de comprendre

179
00:25:48,400 --> 00:25:49,400
le travail sur la composition.

180
00:25:49,620 --> 00:25:51,420
Donc je pense qu'au début,
mes images étaient très proches

181
00:25:51,620 --> 00:25:52,520
de mes références.

182
00:25:53,240 --> 00:25:56,040
Et Bill, quant à lui,
il a vraiment une expertise technique

183
00:25:56,240 --> 00:25:57,000
beaucoup plus développée.

184
00:25:58,220 --> 00:26:01,380
Mais ce qui l'a intéressé assez vite,
c'était d'expérimenter sur la narration

185
00:26:01,580 --> 00:26:02,420
cinématographique.

186
00:26:02,660 --> 00:26:04,740
On a beaucoup appris ensemble.

187
00:26:05,040 --> 00:26:07,700
On s'est répartis les tâches à
peu près à 50-50.

188
00:26:07,900 --> 00:26:12,060
Au début, c'était plutôt moi qui
étais chargé de faire la préproduction

189
00:26:12,260 --> 00:26:14,640
du film, là où Bill s'occupait
plutôt de l'après, le montage.

190
00:26:15,560 --> 00:26:18,600
Ça a beaucoup évolué au fil du
temps et je trouve que maintenant,

191
00:26:18,800 --> 00:26:21,820
on a une collaboration qui est
très satisfaisante. 

192
00:26:41,120 --> 00:27:24,580
(langue étrangère) 

193
00:27:24,900 --> 00:27:27,100
C'est vrai que après être

194
00:27:27,780 --> 00:27:30,800
partis d'Hollywood, vous avez peut-être
fait un passage rapide par l'Ohio,

195
00:27:31,000 --> 00:27:32,640
mais vous vous êtes assez rapidement
tourné vers la Nouvelle-Orléans.

196
00:27:33,360 --> 00:27:36,580
Et vous évoquiez le fait qu'en
sortant de l'université,

197
00:27:36,780 --> 00:27:39,620
c'était soit Los Angeles,
soit New York, qui étaient les

198
00:27:39,820 --> 00:27:42,820
pôles attractifs du cinéma à l'époque,
ce qui a beaucoup changé ces dernières

199
00:27:43,020 --> 00:27:43,780
années.

200
00:27:43,980 --> 00:27:46,380
Maintenant, on a des nouvelles
villes dans lesquelles il y a une

201
00:27:46,580 --> 00:27:48,980
très forte génération de réalisateurs,
que ce soit Detroit,

202
00:27:49,220 --> 00:27:52,600
Baltimore, Philadelphie,
même Austin qui a cette réputation

203
00:27:52,800 --> 00:27:53,580
depuis un certain temps.

204
00:27:54,560 --> 00:27:56,860
Et pour vous, ça a été la
Nouvelle-Orléans, il y a d'autres

205
00:27:57,060 --> 00:27:58,720
réalisateurs aussi qui sont basés
là-bas.

206
00:27:59,420 --> 00:28:00,820
Qu'est-ce qui vous a conduit là-bas ?

207
00:28:01,020 --> 00:28:51,420
Qu'est-ce qui vous a conduit dans

208
00:28:51,620 --> 00:28:53,160
cette communauté de réalisateurs ? 

209
00:28:53,400 --> 00:29:17,850
(langue étrangère) 

210
00:29:18,100 --> 00:29:19,500
À la base,

211
00:29:19,930 --> 00:29:21,290
la Nouvelle-Orléans,
c'est parce qu'on a de la famille

212
00:29:21,490 --> 00:29:23,990
là-bas, et même avant d'aller
travailler à Los Angeles,

213
00:29:24,190 --> 00:29:26,110
j'ai fait mes premiers tournages
là-bas.

214
00:29:26,310 --> 00:29:29,490
Je pense qu'on avait un souvenir
très fort de la Nouvelle-Orléans

215
00:29:30,290 --> 00:29:32,690
qui transparaît beaucoup dans les
choses qu'on a pu écrire à une

216
00:29:32,890 --> 00:29:33,650
certaine époque.

217
00:29:33,850 --> 00:29:36,450
Ça a été une très forte inspiration
qui a conduit notamment à notre

218
00:29:36,650 --> 00:29:38,090
deuxième film.

219
00:29:40,490 --> 00:29:42,310
L'une des raisons pour lesquelles
on est allé à la Nouvelle-Orléans,

220
00:29:42,510 --> 00:29:45,500
c'est en grande partie la raison
de notre éthique de vie,

221
00:29:45,700 --> 00:29:48,590
de notre conduite, c'est-à-dire
la vie avant tout le reste.

222
00:29:48,790 --> 00:29:51,270
Et quel meilleur endroit que la
Nouvelle-Orléans pour vivre.

223
00:29:51,910 --> 00:29:54,590
On n'a plus besoin aujourd'hui
d'être forcément à la Nouvelle-Orléans,

224
00:29:54,790 --> 00:29:57,510
notamment parce que les films qu'on
fait ne sont pas tous situés là-bas,

225
00:29:58,130 --> 00:30:01,970
mais il y a un vivier qui est très
riche dans cette ville-là.

226
00:30:03,250 --> 00:30:05,670
Si on est resté, ce n'est pas tellement
pour l'industrie du cinéma,

227
00:30:05,870 --> 00:30:07,030
mais c'est vraiment pour la qualité
de vie. 

228
00:30:21,270 --> 00:31:49,760
(langue étrangère) 

229
00:31:50,100 --> 00:31:51,500
Pour revenir

230
00:31:51,960 --> 00:31:54,720
sur la Louisiane, comme il y a
beaucoup de crédits d'impôts qui

231
00:31:54,920 --> 00:31:56,980
sont offerts aux réalisateurs,
il y a énormément de séries et

232
00:31:57,180 --> 00:32:00,760
de films qui y sont tournés,
même si l'intrigue ne s'y situe pas.

233
00:32:01,200 --> 00:32:05,240
Ça nous amène à votre deuxième
long-métrage, Tchoupitoulas,

234
00:32:05,800 --> 00:32:10,160
dont on ne va pas voir d'extrait,
qui est un film très fort que je

235
00:32:10,360 --> 00:32:12,840
vous conseille de voir,
que ce soit ici ou éventuellement

236
00:32:13,040 --> 00:32:13,940
en streaming ou en DVD.

237
00:32:14,840 --> 00:32:17,880
Au départ, on pense voir un
documentaire, mais on se dit c'est

238
00:32:18,080 --> 00:32:21,440
impossible que ce soit tourné en
une seule nuit.

239
00:32:21,900 --> 00:32:24,240
Pour résumer l'histoire,
ce sont trois gamins de ce qu'on

240
00:32:24,440 --> 00:32:27,320
pourrait appeler la banlieue de
la Nouvelle-Orléans qui vont passer

241
00:32:27,520 --> 00:32:31,300
la nuit dans la ville et qui se
retrouvent coincés parce qu'ils

242
00:32:31,500 --> 00:32:32,260
ratent le dernier ferry.

243
00:32:33,460 --> 00:32:36,580
Ils découvrent pour la première
fois ce que c'est que d'être dans

244
00:32:36,780 --> 00:32:37,540
la Nouvelle-Orléans.

245
00:32:37,740 --> 00:32:40,200
Il y a quelque chose de très émouvant
dans leur regard sur la ville.

246
00:32:41,280 --> 00:32:44,060
La question, c'était de savoir
comment vous en êtes venu à faire

247
00:32:44,260 --> 00:32:45,020
ce film aussi. 

248
00:33:09,020 --> 00:34:16,960
(langue étrangère) 

249
00:34:17,100 --> 00:34:19,900
Après la sortie

250
00:34:20,160 --> 00:34:22,300
de notre premier film,
ça a été une grande surprise pour

251
00:34:22,500 --> 00:34:24,980
nous parce que le film a eu un
très bon accueil.

252
00:34:25,720 --> 00:34:30,240
Les gens commençaient à savoir
qu'on existait.

253
00:34:30,560 --> 00:34:31,560
On n'avait rien prévu.

254
00:34:31,760 --> 00:34:34,340
Donc, on s'est dit tout de suite,
il faut faire un deuxième long-métrage.

255
00:34:35,120 --> 00:34:39,220
J'ai eu un rêve une nuit,
de gamins qui courent la nuit à

256
00:34:39,420 --> 00:34:40,180
Los Angeles.

257
00:34:40,380 --> 00:34:41,960
J'ai tout écrit sur une page que
j'ai envoyée à Turner.

258
00:34:42,760 --> 00:34:46,180
Je ne pense pas qu'à l'époque,
ça se passait à la Nouvelle-Orléans.

259
00:34:49,040 --> 00:34:51,980
Au fur et à mesure de la construction
du film, c'était comme si on se

260
00:34:52,180 --> 00:34:54,960
projetait, nous, enfants,
à la Nouvelle-Orléans,

261
00:34:55,160 --> 00:34:57,480
la nuit, donc on a extrapolé un
petit peu tout ça.

262
00:34:58,700 --> 00:35:01,520
Même si l'inspiration,
c'est effectivement cette idée

263
00:35:01,720 --> 00:35:07,160
de départ, il a fallu qu'on trouve
des vraies personnes pour les filmer.

264
00:35:07,820 --> 00:35:10,120
Il y a effectivement une structure
fictive.

265
00:35:11,120 --> 00:35:14,600
Par contre, tout ce qui est dans
le film s'inspire du vécu des gens

266
00:35:14,800 --> 00:35:15,560
qu'on filme.

267
00:35:15,760 --> 00:35:19,000
On a tout ramassé sur une nuit
dans le film, mais en réalité,

268
00:35:19,200 --> 00:35:20,080
on a tourné pendant neuf mois.

269
00:35:20,280 --> 00:35:23,880
On a vécu, pendant tout ce temps-là,
une vie nocturne. 

270
00:35:50,860 --> 00:37:00,860
(langue étrangère) 

271
00:37:01,100 --> 00:37:02,100
On n'a pas

272
00:37:02,500 --> 00:37:04,260
forcément pensé le film comme un
documentaire.

273
00:37:04,460 --> 00:37:07,260
Parfois, les gens sont un peu
contrariés quand on passe le film

274
00:37:07,460 --> 00:37:09,880
quelque part avec une étiquette
documentaire.

275
00:37:10,080 --> 00:37:14,560
C’est surtout un film dans lequel
on a essayé de récolter des images.

276
00:37:16,120 --> 00:37:18,320
On parle de la sensation qu’on
a pu avoir d’un lieu,

277
00:37:18,520 --> 00:37:19,280
d’un endroit.

278
00:37:19,860 --> 00:37:24,460
Pendant sept mois, on a cherché
des adolescents dont on pouvait

279
00:37:24,660 --> 00:37:29,260
suivre le regard sur le monde et
sur la ville et on n’a trouvé personne.

280
00:37:29,480 --> 00:37:33,240
On a passé une semaine atroce à
se demander, on avait fait un premier

281
00:37:33,440 --> 00:37:35,500
long-métrage, peut-être que c’était
temps d’abandonner le projet,

282
00:37:35,700 --> 00:37:37,520
voire de retourner à nos anciens
boulots.

283
00:37:38,200 --> 00:37:41,960
Et il s’est passé ce que vous voyez
sur l’écran, c’est-à-dire qu’on

284
00:37:42,160 --> 00:37:43,900
les a trouvés tous les trois sur
ce ponton.

285
00:37:44,660 --> 00:37:46,740
Ils sont rentrés dans nos vies comme ça,
ils étaient avec un chien.

286
00:37:47,500 --> 00:37:50,000
On a passé beaucoup de temps avec
leurs familles, à apprendre à les

287
00:37:50,200 --> 00:37:52,300
connaître, et on s’est décidé de
faire le film avec eux. 

288
00:38:02,920 --> 00:38:33,980
(langue étrangère) 

289
00:38:35,700 --> 00:38:38,100
Oui alors ca c'est un exemple très parlant

290
00:38:39,500 --> 00:38:42,500
de votre travail, c'est-à-dire qu'on a 
l'impression que vous créez un contexte

291
00:38:43,100 --> 00:38:45,100
dans lequel vous allez faire advenir le cinéma

292
00:38:46,100 --> 00:38:49,100
et ca va être assez visible, notamment 
dans l'extrait qu'on va voir, qui est un extrait

293
00:38:49,600 --> 00:38:52,500
de Western, qui est votre troisième film,
où comme ça on a l'impression

294
00:38:53,100 --> 00:38:56,100
que vous trouvez un endroit et 
que vous enregistrez un petit peu

295
00:38:57,100 --> 00:38:59,100
ce qui s'y passe, quitte à

296
00:39:00,100 --> 00:39:03,100
avoir quelques éléments fictifs 
qui sont intégrés dans le film.

297
00:39:04,100 --> 00:39:07,100
Merci

298
00:41:47,100 --> 00:42:00,100
(langue étrangère)

299
00:42:59,180 --> 00:43:02,980
Quelques mots sur le film et ce qu’il raconte.

300
00:43:03,240 --> 00:43:06,280
Ça se passe dans une ville à la
frontière entre le Texas et le

301
00:43:06,480 --> 00:43:08,580
Mexique où il y a beaucoup de ventes
de bétail.

302
00:43:09,620 --> 00:43:12,140
Au début, tout a l’air de très
bien se passer et à un certain moment,

303
00:43:12,340 --> 00:43:15,880
des cartels arrivent et il y a
une vague de meurtres qui s’ensuit

304
00:43:16,080 --> 00:43:20,800
et qui détruit ce qu’il pouvait
y avoir de positif justement dans

305
00:43:21,000 --> 00:43:23,760
cet échange marchand autour du bétail.

306
00:43:24,060 --> 00:43:25,540
Le titre d’ailleurs n’est pas choisi
au hasard.

307
00:43:25,840 --> 00:43:29,740
Western, c’est-à-dire qu’on est
face à une situation assez archétypale

308
00:43:31,100 --> 00:43:34,400
de ville à la frontière entre le
Mexique et les États-Unis.

309
00:43:35,180 --> 00:43:37,680
Vous construisez ce film à partir
d’une certaine réalité,

310
00:43:38,200 --> 00:43:40,540
mais comment est-ce que vous vous
êtes retrouvés ici et comment vous

311
00:43:40,740 --> 00:43:42,440
avez construit le film ? 

312
00:44:10,780 --> 00:45:08,930
(langue étrangère) 

313
00:45:09,100 --> 00:45:10,900
En général,

314
00:45:11,130 --> 00:45:14,350
quand on commence à penser à nos
scénarios, on se dit qu’on va créer

315
00:45:14,550 --> 00:45:17,230
un cadre, c’est notre partie du
travail.

316
00:45:17,430 --> 00:45:21,690
Ensuite, le public va remplir ce
cadre avec leurs propres émotions.

317
00:45:22,210 --> 00:45:25,770
Ici, c’est un petit peu différent,
c’est le cadre qui est venu vers nous.

318
00:45:26,350 --> 00:45:30,310
On est des Américains qui ont grandi
en regardant des westerns avec

319
00:45:30,510 --> 00:45:34,150
un sens très déterminé des bons
et des méchants.

320
00:45:35,210 --> 00:45:37,930
Ensuite, dans les médias,
on voit une certaine représentation

321
00:45:38,130 --> 00:45:41,710
du monde des cartels,
de ce qu’est une frontière avec

322
00:45:41,910 --> 00:45:42,930
cette construction du mur.

323
00:45:43,710 --> 00:45:47,850
On se disait que la réalité dépasse
forcément ce qu’on voit dans les

324
00:45:48,050 --> 00:45:48,810
médias.

325
00:45:49,010 --> 00:45:52,010
La représentation limite forcément
la réalité.

326
00:45:52,790 --> 00:45:57,830
On s’est rendu à la frontière dans
le but de vraiment étendre notre

327
00:45:58,030 --> 00:46:00,470
perspective et voir ce qui se passait
dans la réalité.

328
00:46:01,410 --> 00:46:05,150
Effectivement, on a vu que la réalité
était tout autre que ce qu’on avait

329
00:46:05,350 --> 00:46:06,190
pu imaginer.

330
00:46:06,810 --> 00:46:12,150
Il y a des générations qui vivent
en communauté, il y a une expérience

331
00:46:12,350 --> 00:46:13,130
très multiculturelle.

332
00:46:14,250 --> 00:46:19,170
Tout ça devient entaché par une
certaine forme de violence et une

333
00:46:19,370 --> 00:46:24,210
certaine forme de vie politique
qui se plaque sur tout ça. 

334
00:46:29,850 --> 00:47:17,130
(langue étrangère) 

335
00:47:22,100 --> 00:47:24,100
Alors c'est vrai que de parler de ce

336
00:47:24,780 --> 00:47:25,380
film me faisait penser à un film
de Les Blank.

337
00:47:25,580 --> 00:47:28,080
Je voulais voir s’ils l’avaient passé
dans le cycle qui s’appelait Chulas

338
00:47:28,280 --> 00:47:31,360
Fronteras qui parle justement de
personnes mexicaines qui vivent

339
00:47:31,560 --> 00:47:33,140
du côté texan de la frontière.

340
00:47:33,960 --> 00:47:37,460
On voit dans le film tous les rituels
autour des chansons mexicaines,

341
00:47:37,740 --> 00:47:41,260
ça parle aussi de leur expérience
de la frontière.

342
00:47:42,820 --> 00:47:45,480
On voit, dans votre film,
qu’il y a vraiment le réel qui

343
00:47:45,680 --> 00:47:48,440
arrive d’une manière très forte
et que ça change complètement le

344
00:47:48,640 --> 00:47:49,420
cours de l’histoire.

345
00:47:50,300 --> 00:47:53,000
On a vu un extrait de votre premier
film où vous étiez revenus dans

346
00:47:53,200 --> 00:47:55,700
votre ville natale, où les gens
vous identifiaient.

347
00:47:56,020 --> 00:47:59,640
Et là, comment vous faites quand
vous arrivez dans une ville où

348
00:47:59,840 --> 00:48:02,540
vous êtes inconnus, comment est-ce
que vous arrivez à vous faire accepter

349
00:48:02,740 --> 00:48:03,500
par la population ? 

350
00:48:19,420 --> 00:51:12,120
(langue étrangère) 

351
00:51:13,100 --> 00:51:16,100
Oui effectivement c'est vrai qu'on a appris

352
00:51:17,320 --> 00:51:21,220
plus tard que Les avait filmé au
même endroit que là où on a tourné

353
00:51:21,420 --> 00:51:22,180
Western.

354
00:51:22,380 --> 00:51:25,420
On aurait beaucoup aimé avoir
l’occasion de lui parler de son

355
00:51:25,620 --> 00:51:27,300
expérience de tournage là-bas.

356
00:51:28,580 --> 00:51:32,940
Turner a conduit le long de la
frontière du Nouveau-Mexique jusqu’au

357
00:51:33,140 --> 00:51:33,900
Texas.

358
00:51:34,940 --> 00:51:38,920
Turner dit justement que vu qu’on
fait des films, donc on raconte

359
00:51:39,120 --> 00:51:43,260
avec des images, c’était important
de voir à quoi ressemble le paysage.

360
00:51:43,540 --> 00:51:46,680
J’ai pris ma voiture pour faire
ce travail de repérage.

361
00:51:48,080 --> 00:51:51,320
Quand je suis arrivé à Eagle Pass,
la ville dans laquelle a été tourné

362
00:51:51,520 --> 00:51:54,720
le film, j’étais très étonné par
la fluidité du passage de la frontière.

363
00:51:54,920 --> 00:51:59,080
J’avais des attentes très différentes
et c’était un processus très stimulant.

364
00:51:59,400 --> 00:52:02,440
En revenant chez moi,
j’ai pris contact avec le maire

365
00:52:02,640 --> 00:52:05,520
d’Eagle Pass, côté américain,
Jeff Foster que vous avez vu dans

366
00:52:05,720 --> 00:52:10,820
l’extrait, qui est un personnage
très identifié dans la région parce

367
00:52:11,020 --> 00:52:16,640
qu’il a mené une grande campagne
contre la création du mur.

368
00:52:18,080 --> 00:52:20,800
Il nous a invités et il nous a dit :
"Venez voir à quoi ressemble la

369
00:52:21,000 --> 00:52:21,760
réalité chez nous".

370
00:52:21,960 --> 00:52:24,400
On est venu avec Bill,
avec des caméras, et on a commencé

371
00:52:24,600 --> 00:52:29,620
à filmer avec le processus habituel,
une rencontre mène à la suivante,

372
00:52:29,900 --> 00:52:32,860
le film se nourrit de ces différentes
rencontres et on finit par tisser

373
00:52:33,060 --> 00:52:36,160
toute une toile à travers différentes
localités.

374
00:52:37,060 --> 00:52:40,600
Il faut savoir qu’à l’origine,
ce film devait raconter une histoire

375
00:52:40,800 --> 00:52:43,540
bicéphale, des deux côtés de la
frontière.

376
00:52:44,420 --> 00:52:48,440
On s’était intéressé notamment
à un maire côté mexicain.

377
00:52:49,360 --> 00:52:53,820
Je devais à un certain moment faire
un voyage en avion avec lui pour

378
00:52:54,020 --> 00:52:56,820
se rendre sur un endroit où il
y avait eu des inondations à une

379
00:52:57,020 --> 00:52:58,700
dimension carrément biblique.

380
00:52:59,500 --> 00:53:03,960
Le maire a eu un accident d’avion,
l’avion dans lequel j’étais censé être,

381
00:53:05,380 --> 00:53:08,040
et ça a changé la trajectoire du film. 

382
00:53:25,380 --> 00:53:31,100
(langue étrangère) 

383
00:54:13,000 --> 00:54:18,100
Dès le moment où vous filmez des gens,
ils ont forcément conscience d'être filmé,

384
00:54:19,100 --> 00:54:20,300
la présence de la caméra,

385
00:54:21,100 --> 00:54:23,100
est-ce que vous avez l'impression 
que ca a un impact sur leur

386
00:54:24,200 --> 00:54:24,960
comportement ?

387
00:54:25,160 --> 00:54:29,120
Même s'ils ne jouent pas,
ça me fait penser au travail de

388
00:54:29,320 --> 00:54:31,940
Frederick Wiseman, notamment dans
High School qui est un de ses plus

389
00:54:32,140 --> 00:54:32,900
grands films.

390
00:54:33,100 --> 00:54:35,440
Sa méthode était de passer inaperçu.

391
00:54:35,640 --> 00:54:38,880
À force de passer tellement de
temps sur place, les gens oubliaient

392
00:54:39,080 --> 00:54:42,880
qu'il était là et finissaient par
se comporter absolument normalement.

393
00:54:44,580 --> 00:54:48,180
Dans un film comme Western justement,
quel impact est-ce que votre présence,

394
00:54:48,380 --> 00:54:52,180
avec toute une caméra et un équipement,
peut avoir sur l'attitude des gens

395
00:54:52,380 --> 00:54:53,140
que vous filmez ? 

396
00:55:23,260 --> 00:56:15,050
(langue étrangère) 

397
00:56:16,100 --> 00:56:19,100
Oui c'est vrai que ca a quelque

398
00:56:20,250 --> 00:56:22,390
chose d'assez amusant de se pointer
quelque part avec une caméra et

399
00:56:22,590 --> 00:56:25,130
de s'attendre à ce que tout le
monde interagisse normalement.

400
00:56:26,010 --> 00:56:31,270
On a la méthode Wiseman qui est
de tellement ennuyer les gens avec

401
00:56:31,470 --> 00:56:35,350
notre présence inlassable qu'ils
finissent par vous oublier.

402
00:56:37,130 --> 00:56:39,110
On était dans une approche différente.

403
00:56:39,310 --> 00:56:42,190
On s'est présenté, on a dit :
"On est en train de faire ce film,

404
00:56:42,390 --> 00:56:46,130
on va rester ici tant de temps
et on filme dès le départ".

405
00:56:46,570 --> 00:56:50,590
Si ça marche avec nos sujets,
tant mieux, il y en a qui jouent

406
00:56:50,790 --> 00:56:54,270
le jeu et il y en a qui,
au contraire, commence à mettre

407
00:56:54,470 --> 00:56:56,530
en place une sorte de performance.

408
00:56:56,970 --> 00:57:00,350
Dans ce cas-là, on détourne la
caméra et on commence à filmer

409
00:57:00,550 --> 00:57:03,850
ailleurs dès que quelqu'un commence
à être trop conscient de la caméra.

410
00:57:04,050 --> 00:57:07,270
Il y en a qui comprennent et d'autres
qui ne comprennent pas,

411
00:57:07,470 --> 00:57:09,310
ça met parfois un petit peu de temps.

412
00:57:10,210 --> 00:57:13,150
Par contre, le sujet,
le maire que vous avez vu ici,

413
00:57:13,550 --> 00:57:16,410
il a vraiment l'habitude d'être filmé,
donc pour lui, c'était très naturel. 

414
00:57:18,490 --> 00:57:43,550
(langue étrangère) 

415
00:57:44,100 --> 00:57:45,100
Ça nous amène

416
00:57:45,750 --> 00:57:48,630
à l'extrait qu'on va voir de votre
dernier film en date,

417
00:57:48,850 --> 00:57:53,470
Bloody Nose, Empty Pockets,
sur cette question de la performance

418
00:57:53,670 --> 00:57:56,550
naturelle et d'un éventuel cabotinage
devant la caméra. - Merci

419
01:00:56,800 --> 01:02:07,100
(langue étrangère)

420
01:02:08,500 --> 01:02:11,100
J'ai choisi cette scène qui se trouve plutôt

421
01:02:11,200 --> 01:02:12,000
vers la fin du film.

422
01:02:12,800 --> 01:02:14,520
Pour décrire le film,
c'est très simple.

423
01:02:14,720 --> 01:02:18,160
C'est la dernière nuit dans un
bar à Las Vegas, même si le film

424
01:02:18,360 --> 01:02:19,660
n'a pas été tourné là-bas.

425
01:02:20,440 --> 01:02:23,820
On voit les habitués qui viennent
une dernière fois dans le bar.

426
01:02:25,040 --> 01:02:27,780
Vers la fin, on a cette scène qui
est vraiment une scène exceptionnelle,

427
01:02:29,040 --> 01:02:31,100
qui s'apparente à de la fiction,
mais en même temps, on se dit qu'on

428
01:02:31,300 --> 01:02:34,380
ne peut pas écrire des dialogues
aussi purs et aussi émouvants,

429
01:02:34,580 --> 01:02:38,240
avec des performances dignes des
films de Cassavetes.

430
01:02:39,100 --> 01:02:41,780
Comment est-ce que vous avez fait
pour réunir tous ces gens dans

431
01:02:41,980 --> 01:02:44,520
ce film et les amener à jouer d'une
certaine manière ? 

432
01:03:04,220 --> 01:05:04,300
(langue étrangère) 

433
01:05:05,100 --> 01:05:08,100
Effectivement,
c'est un extrait qui est bien choisi.

434
01:05:09,060 --> 01:05:10,640
Justement, on parlait un petit
peu de notre méthode.

435
01:05:10,840 --> 01:05:13,840
Nous, on a vraiment mis en place
un cadre.

436
01:05:14,080 --> 01:05:17,800
Ensuite, nos sujets étaient à l'aise,
suffisamment à l'aise en tout cas

437
01:05:18,000 --> 01:05:19,340
pour être eux-mêmes au sein de ce cadre.

438
01:05:21,260 --> 01:05:26,860
Au tournage, on établit un décor
au sein duquel nos personnages

439
01:05:27,060 --> 01:05:27,820
peuvent être eux-mêmes.

440
01:05:28,420 --> 01:05:31,360
Si on arrive à établir ça,
on peut écrire des dialogues comme ça.

441
01:05:32,540 --> 01:05:34,800
Ce qu'il faut, c'est commencer
par déconstruire la scène,

442
01:05:35,000 --> 01:05:38,280
se demander quelle est notre intention,
puis faire une sorte de mise en

443
01:05:38,480 --> 01:05:41,740
place pour arriver à un point culminant
qui serait ce moment.

444
01:05:42,460 --> 01:05:46,140
Il y a deux styles d'interaction
qu'on a pu avoir dans une scène

445
01:05:46,340 --> 01:05:47,100
comme celle-ci.

446
01:05:47,300 --> 01:05:49,000
D'abord, on a Pete, le jeune homme.

447
01:05:49,960 --> 01:05:52,680
On lui a dit : "Sois toi-même dans
cette scène, on t'aime et on sait

448
01:05:52,880 --> 01:05:53,660
que tu es capable d'être toi-même".

449
01:05:53,860 --> 01:05:56,940
On avait une entière confiance
en lui pour cette scène.

450
01:05:57,360 --> 01:06:00,240
Et de l'autre côté, on a Michael,
le personnage plus âgé,

451
01:06:01,100 --> 01:06:03,260
un acteur qui vient du théâtre,
qui a pris des cours.

452
01:06:04,300 --> 01:06:08,160
On a dû aller dans une discussion
plus profonde en évoquant Macbeth,

453
01:06:08,680 --> 01:06:10,160
Eugene O'Neill.

454
01:06:10,980 --> 01:06:13,900
Il a été à la fois le meilleur
et le pire des acteurs avec qui

455
01:06:14,100 --> 01:06:14,940
on n'a jamais collaboré.

456
01:06:15,740 --> 01:06:20,420
Ça a été un long processus tout
au long du tournage pour culminer

457
01:06:20,620 --> 01:06:21,820
à ce qu'on voit dans le film.

458
01:06:22,200 --> 01:06:26,060
C'est son moment, mais il a fallu
qu'il y arrive.

459
01:06:27,300 --> 01:06:31,840
Et Pete, en retour, s'est senti
en pleine sécurité et il a été capable,

460
01:06:32,620 --> 01:06:35,380
dans cette position de confort,
de donner la performance qu'il

461
01:06:35,580 --> 01:06:36,340
donne dans le film. 

462
01:06:47,800 --> 01:07:20,100
(langue étrangère) 

463
01:07:20,500 --> 01:07:21,700
Ce sera ma

464
01:07:21,840 --> 01:07:24,700
dernière question avant de prendre
des questions du public,

465
01:07:24,900 --> 01:07:25,660
de vous donner la parole.

466
01:07:26,460 --> 01:07:31,420
Dans ce film, on voit que vous
aménagez un cadre et vous amenez

467
01:07:31,620 --> 01:07:33,140
des gens au sein de ce cadre.

468
01:07:34,060 --> 01:07:36,300
Est-ce qu'il y a eu des cas,
que ce soit dans ce film ou dans

469
01:07:36,500 --> 01:07:39,660
d'autres films que vous avez pu
réaliser, où il s'est produit des

470
01:07:39,860 --> 01:07:43,360
choses inattendues qui vous ont
amenés à réadapter le projet,

471
01:07:43,560 --> 01:07:45,040
à changer éventuellement l'histoire ?

472
01:07:45,240 --> 01:07:48,200
On imagine que quand on improvise,
quand on travaille sans scénario,

473
01:07:49,280 --> 01:07:51,740
ça peut devenir assez brouillon.

474
01:07:51,940 --> 01:07:54,180
On est dans le contraire d'un film
hollywoodien qui est dans une forme

475
01:07:54,380 --> 01:07:55,380
de maîtrise absolue. 

476
01:07:59,280 --> 01:09:52,070
(langue étrangère) 

477
01:09:53,100 --> 01:09:56,100
Effectivement,
tous les jours, on a des imprévus,

478
01:09:56,270 --> 01:09:58,690
mais c'est pour ça qu'on travaille
de cette façon-là.

479
01:10:00,090 --> 01:10:02,250
Je trouve ça très ennuyeux,
les plateaux dans lesquels on a

480
01:10:02,450 --> 01:10:03,650
des prises très délimitées.

481
01:10:03,850 --> 01:10:06,670
Ça amène beaucoup de stress de
travailler de la façon avec laquelle

482
01:10:06,870 --> 01:10:09,730
on travaille, beaucoup d'insomnie
aussi.

483
01:10:10,730 --> 01:10:13,630
Je pense qu'il n'y a pas un jour
qui ressemble au précédent.

484
01:10:13,830 --> 01:10:16,470
Dans Western par exemple,
le fait que la frontière se soit

485
01:10:16,670 --> 01:10:18,650
fermée au moment où on était en
train de faire le film,

486
01:10:18,850 --> 01:10:21,650
ça a complètement impacté la vie
des gens qu'on filmait.

487
01:10:21,850 --> 01:10:25,170
Évidemment, ça a eu un impact sur
notre film.

488
01:10:25,830 --> 01:10:29,850
Dans ce film-ci, Michael à un moment
est sorti du bar en courant et

489
01:10:30,050 --> 01:10:30,930
ne voulait pas revenir sur le plateau.

490
01:10:31,590 --> 01:10:33,170
C'est une série de montagnes russes.

491
01:10:34,270 --> 01:10:37,170
Turner disait qu'il y a des milliers
d'exemples différents,

492
01:10:37,370 --> 01:10:40,970
mais ça fait partie de ce qu'on
doit accepter quand on travaille

493
01:10:41,170 --> 01:10:41,930
en improvisation.

494
01:10:42,130 --> 01:10:46,670
Et justement, le meilleur advient
souvent en dehors du cadre qu'on

495
01:10:46,870 --> 01:10:50,090
essaye d'installer, en dehors de
notre contrôle, quand il y a des

496
01:10:50,290 --> 01:10:52,070
interruptions, quand il y a des
choses imprévues.

497
01:10:53,290 --> 01:10:55,730
On adore quand il y a des impulsions
qui viennent des gens qu'on filme,

498
01:10:56,170 --> 01:10:57,850
en dehors de ce qu'on a pu leur
suggérer. 

499
01:10:58,050 --> 01:11:12,850
(langue étrangère)

500
01:11:13,050 --> 01:11:18,310
Si vous avez des questions, si vous avez vu
les films des Frères Ross ou pas,

501
01:11:18,950 --> 01:11:20,050
allez-y, n'hésitez pas. 

502
01:11:34,030 --> 01:12:32,360
(langue étrangère) 

503
01:12:36,100 --> 01:12:37,100
Donc vous avez vu

504
01:12:37,560 --> 01:12:40,000
jeudi les courts-métrages des Frères
Ross, c’était la première fois

505
01:12:40,200 --> 01:12:42,080
que vous voyiez leur film,
et vous avez été très impressionnés

506
01:12:42,280 --> 01:12:45,040
par ce que vous appelleriez un
documentaire pirate,

507
01:12:45,240 --> 01:12:50,200
c’est-à-dire des documentaires
qui s’intéressent à des gens marginaux,

508
01:12:50,400 --> 01:12:52,880
mais c’est aussi un film dans lequel
il y a beaucoup d’extraits d’autres

509
01:12:53,080 --> 01:12:56,520
films, d’extraits musicaux,
de citations musicales.

510
01:12:56,840 --> 01:13:01,040
Vous vouliez savoir comment ils
avaient pu concevoir ce cinéma

511
01:13:01,240 --> 01:13:05,020
pirate et en savoir un petit peu
plus sur la question des droits

512
01:13:05,220 --> 01:13:05,980
d’auteur. 

513
01:13:15,280 --> 01:14:34,400
Dans le même esprit,

514
01:14:34,600 --> 01:14:37,240
je vais vous voler ce terme de
cinéma pirate, ça me plaît beaucoup.

515
01:14:38,020 --> 01:14:40,740
Quand on fait des longs-métrages,
pour tout ce qui est droit musical,

516
01:14:40,940 --> 01:14:44,020
on passe par des processus légaux
extrêmement laborieux avec toute

517
01:14:44,220 --> 01:14:47,360
une équipe légale qui doit s’assurer
qu’on a bien les droits.

518
01:14:47,580 --> 01:14:50,740
Mais ici, pour ce projet,
c’était d’ailleurs la première

519
01:14:50,940 --> 01:14:56,120
projection dans un contexte muséal
jeudi, je pense que c’est le reflet

520
01:14:56,320 --> 01:14:59,260
de notre méthode quand on est en
train d’élaborer un projet.

521
01:14:59,460 --> 01:15:06,380
C’est assez proche du flux de pensée
et chaque influence a un impact

522
01:15:06,580 --> 01:15:09,100
sur les décisions qu’on va prendre
dans le projet qu’on est en train

523
01:15:09,300 --> 01:15:11,560
de faire, c’est-à-dire à la fois
des vies hypothétiques,

524
01:15:11,760 --> 01:15:14,440
des vies artificielles,
mais aussi des expériences passées

525
01:15:14,640 --> 01:15:16,580
qu’on essaie d’inclure dans le film.

526
01:15:17,300 --> 01:15:21,360
En fin de compte, un film c’est
toujours un résultat visible par

527
01:15:21,560 --> 01:15:24,560
un public, mais ça m’intéressait
d’essayer de mettre plein de trucs

528
01:15:24,760 --> 01:15:26,780
ensemble et de voir comment ça
allait être perçu. 

529
01:15:29,100 --> 01:15:32,100
Merci.

530
01:15:33,100 --> 01:15:35,100
(langue étrangère)

531
01:15:36,320 --> 01:15:37,080
Là au fond

532
01:15:39,100 --> 01:15:57,500
(langue étrangère)

533
01:15:58,680 --> 01:16:00,400
C’est une question
pour Turner puisque,

534
01:16:00,980 --> 01:16:03,180
Bill, vous avez mentionné l’autre
soir que ça faisait un moment que

535
01:16:03,380 --> 01:16:04,480
vous n’aviez pas revu votre film.

536
01:16:04,740 --> 01:16:07,200
Vous étiez étonné par votre propre
montage.

537
01:16:07,880 --> 01:16:10,600
Est-ce que, Turner, vous avez parfois
la même réaction ? 

538
01:16:38,440 --> 01:17:21,060
(langue étrangère) 

539
01:17:23,700 --> 01:17:26,100
Alors oui et non, au début

540
01:17:26,500 --> 01:17:29,100
la question n’était pas
très claire mais c'était que j'ai cru

541
01:17:30,100 --> 01:17:33,500
en Bill et je continue à croire 
en lui comme je crois en moi.

542
01:17:33,900 --> 01:17:36,100
ce qui est étonnant avec la distance 
qu'on peut avoir quand on revoit

543
01:17:36,400 --> 01:17:37,460
les films, c’est qu’on a parfois

544
01:17:37,660 --> 01:17:40,840
l’impression que c’est un autre
qui a fait ces films-là parce qu’on

545
01:17:41,040 --> 01:17:43,280
a vécu de nouvelles expériences,
on est devenu une nouvelle personne.

546
01:17:44,060 --> 01:17:46,560
Et là, en voyant ces extraits,
je me suis dit : "C’est du bon boulot,

547
01:17:46,820 --> 01:17:47,980
bien joué, les gars.

548
01:17:48,180 --> 01:17:49,620
Bien joué, c’est vraiment pas mal".

549
01:17:51,220 --> 01:17:53,260
Parce qu’on n’est pas le même,
je n’ai pas le même lien aujourd’hui

550
01:17:53,460 --> 01:17:55,920
avec les gens que j’ai filmés qu’à
l’époque.

551
01:17:57,140 --> 01:18:03,760
En même temps, je pense que cette
inspiration continue à être très

552
01:18:03,960 --> 01:18:08,820
présente en moi, ce sentiment de
vouloir avoir toutes ces expériences

553
01:18:09,020 --> 01:18:09,900
vécues dans un film. 

554
01:18:12,100 --> 01:18:13,500
Merci.

555
01:18:29,330 --> 01:18:34,830
J’avais juste
une remarque.

556
01:18:35,470 --> 01:18:37,930
Turner vient de dire que les films
expriment des sentiments.

557
01:18:38,130 --> 01:18:42,230
Vous avez du rapport entre fiction
et non-fiction.

558
01:18:42,430 --> 01:18:46,030
C’est vrai que généralement,
on dit la fiction est du côté du

559
01:18:46,230 --> 01:18:46,990
sentiment.

560
01:18:47,190 --> 01:18:49,930
Le réalisateur peut réaliser ce
qu’il a dans la tête à travers

561
01:18:50,130 --> 01:18:50,950
son scénario.

562
01:18:51,950 --> 01:18:54,750
Tandis que le documentaire,
ce serait une confrontation aux autres,

563
01:18:54,950 --> 01:18:56,070
à des choses qu’on ne contrôle pas.

564
01:18:56,510 --> 01:18:59,630
C’est vrai que ce qui est intéressant
dans les films des frères Ross,

565
01:19:00,170 --> 01:19:02,910
c’est qu’on est à la fois à cette
frontière-là, quand on est dans

566
01:19:03,110 --> 01:19:05,670
une espèce de chose,
qu’on enregistre une réalité

567
01:19:05,870 --> 01:19:08,630
extérieure, et en même temps,
il y a quelque chose qui se retrouve

568
01:19:08,830 --> 01:19:09,590
d’un sentiment.

569
01:19:09,790 --> 01:19:12,450
Vous avez dit pour le premier et
le deuxième film, vous vouliez

570
01:19:12,650 --> 01:19:16,210
atteindre un sentiment que vous
aviez déjà en étant enfant,

571
01:19:16,410 --> 01:19:17,170
pour Tchoupitoulas.

572
01:19:18,370 --> 01:19:22,530
Les films se situent un peu dans
cette espèce de frontière entre

573
01:19:22,730 --> 01:19:25,430
réalité extérieure et quelque chose
qui vient de vous.

574
01:19:26,010 --> 01:19:33,350
Et une question, ce sera la place
de la musique dans ce chemin vers

575
01:19:33,550 --> 01:19:35,630
le sentiment personnel. 

576
01:20:10,720 --> 01:21:51,950
(langue étrangère) 

577
01:21:52,100 --> 01:21:54,100
La musique

578
01:21:54,350 --> 01:21:57,870
joue un rôle immense dans nos films,
dès la conception de ces films.

579
01:21:58,070 --> 01:22:03,570
On s’échange beaucoup de morceaux
et on essaye d’analyser les émotions

580
01:22:03,770 --> 01:22:06,270
qui sont dans ces chansons,
qu’on va essayer d’injecter dans

581
01:22:06,470 --> 01:22:07,230
des films.

582
01:22:07,430 --> 01:22:10,630
Souvent, on a choisi ces morceaux
avant même d’avoir le sujet ou

583
01:22:10,830 --> 01:22:11,990
les décors de nos films.

584
01:22:12,870 --> 01:22:17,690
On construit des playlists comme
les bandes-sons de films qui n’existent

585
01:22:17,890 --> 01:22:18,650
pas.

586
01:22:19,710 --> 01:22:23,370
Ces morceaux nous aident à trouver
les situations à partir desquelles

587
01:22:23,570 --> 01:22:24,330
on va travailler.

588
01:22:24,530 --> 01:22:28,650
Ça donne lieu à une recherche des
émotions.

589
01:22:28,850 --> 01:22:32,190
Parfois, les situations qu’on trouve
pour refléter certaines émotions

590
01:22:32,390 --> 01:22:34,870
qu’on a vécues musicalement sont
très différentes de ce qu’on aurait

591
01:22:35,070 --> 01:22:36,070
pu anticiper.

592
01:22:36,670 --> 01:22:40,070
On a la même sensation parfois
quand vous êtes envahi par des

593
01:22:40,270 --> 01:22:43,150
émotions en regardant des photos
et quand vous écoutez de la musique

594
01:22:43,350 --> 01:22:47,230
par-dessus, ça va changer,
ça va déplacer cette émotion.

595
01:22:47,430 --> 01:22:50,390
Pour nous, les scènes dans les films,
c’est comme des fenêtres sur le

596
01:22:50,590 --> 01:22:54,870
monde à travers lesquelles on essaie
d’avoir ce même rapport à l’émotion.

597
01:22:56,010 --> 01:22:57,710
Chacun de nos films,
on pourrait vraiment le résumer

598
01:22:57,910 --> 01:23:00,670
avec un morceau et une couleur.

599
01:23:02,270 --> 01:23:06,770
Tout dans nos films est lié à un
morceau et les émotions découlent

600
01:23:06,970 --> 01:23:07,750
de ce morceau. 

601
01:23:11,010 --> 01:23:11,770
Dernière question.

602
01:23:11,970 --> 01:23:15,170
(langue étrangère)

603
01:23:21,890 --> 01:23:53,670
(langue étrangère)

604
01:23:53,900 --> 01:23:56,100
Plus tôt, on vous a demandé si

605
01:23:56,870 --> 01:23:59,530
vous étiez étonné en revoyant vos
propres films, quel rapport vous

606
01:23:59,730 --> 01:24:00,670
aviez avec le montage.

607
01:24:01,010 --> 01:24:03,670
La question, c’était si vous pouviez
voyager dans le temps et revenir

608
01:24:03,870 --> 01:24:06,370
au moment où vous étiez en train
de monter ces films,

609
01:24:06,870 --> 01:24:07,750
qu’est-ce que vous changeriez ?

610
01:24:07,950 --> 01:24:11,750
Est-ce que vous reprendriez le
montage tel qu’il existe ? 

611
01:24:20,150 --> 01:24:46,630
Je pense beaucoup à cette question

612
01:24:48,250 --> 01:25:35,890
et je pense que non,

613
01:25:36,090 --> 01:25:39,010
parce que la personne qui a fait
ce montage à un instant T,

614
01:25:39,770 --> 01:25:43,230
elle a pris les décisions qu’elle
a prises pour une certaine raison.

615
01:25:43,430 --> 01:25:47,050
Et aujourd’hui, les choix que je
pourrais faire seraient très

616
01:25:47,250 --> 01:25:48,010
différents.

617
01:25:48,210 --> 01:25:50,270
Et Dieu merci d’ailleurs parce
qu’aujourd’hui, je pense que j’aurais

618
01:25:50,470 --> 01:25:53,470
une approche beaucoup plus cérébrale
à mon propre cinéma et parfois,

619
01:25:53,670 --> 01:25:57,390
au contraire, j’aimerais ramener
la naïveté de la personne que j’ai

620
01:25:57,590 --> 01:25:59,890
pu être avant dans les films.

621
01:26:00,090 --> 01:26:03,550
Et malheureusement, c’est quelque
chose que je ne retrouverais peut-être

622
01:26:03,750 --> 01:26:04,510
jamais.

623
01:26:06,310 --> 01:26:09,930
Ensuite, Turner a dit que c’est
pour ça qu’on fait les films qu’on

624
01:26:10,130 --> 01:26:15,870
fait et que ces films existent,
pour raconter qui on est à un instant

625
01:26:16,070 --> 01:26:19,820
T avec les émotions qu’on a pu
ressentir dans le moment présent

626
01:26:20,020 --> 01:26:21,670
et à une certaine époque.

627
01:26:22,170 --> 01:26:27,330
C’est très difficile d’imaginer
ce qui aurait pu être.

628
01:26:29,010 --> 01:26:32,570
Au contraire, je pense qu’il faut
laisser devenir ce qui a pu exister

629
01:26:32,770 --> 01:26:33,530
à un moment donné. 

630
01:26:38,830 --> 01:26:40,610
(langue étrangère)  On m’a permis
de poser une dernière question.

631
01:26:42,310 --> 01:26:47,550
Je voulais vous poser la question,
est-ce qu’il y aurait quelque chose

632
01:26:47,750 --> 01:26:53,650
comme un programme plus ou moins
conscient dans leur filmographie

633
01:26:53,850 --> 01:26:59,410
en cours qui serait de parcourir
ou de revivre un certain nombre

634
01:26:59,610 --> 01:27:06,330
de mythologies américaines,
des mythologies géographiques et

635
01:27:06,530 --> 01:27:09,730
cinématographiques, la petite ville
américaine, la jeunesse,

636
01:27:10,650 --> 01:27:14,650
la descente du Mississippi tout
à l’heure, avec River,

637
01:27:15,290 --> 01:27:16,130
la frontière.

638
01:27:16,650 --> 01:27:20,210
Est-ce que c’est quelque chose
qui est plus ou moins conscient

639
01:27:20,410 --> 01:27:21,170
chez vous ? 

640
01:27:40,180 --> 01:28:38,100
(langue étrangère)

641
01:28:38,200 --> 01:28:42,200
Absolument, on a conscience de 
cette mythologie-là. On a

642
01:28:42,500 --> 01:28:44,100
grandi en lisant les romans
de Mark Twain.

643
01:28:44,500 --> 01:28:48,500
Notre père nous a emmenés voir
des vieux westerns quand on était enfants

644
01:28:49,100 --> 01:28:52,100
On est très conscients de beaucoup
de choses qui font partie de notre identité,

645
01:28:52,500 --> 01:28:54,100
la rivière qui coule
dans notre région natale,

646
01:28:54,500 --> 01:28:57,100
les fantômes qu’on peut croiser
ici et là à la Nouvelle-Orléans.

647
01:28:57,500 --> 01:29:00,100
Effectivement notre cinéma vient de là.

648
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Une grande part de notre travail, c’est 
de reconnaître la différence qui existe

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entre la réalité et les mythes, 
s’interroger aussi sur l'origine

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de ces mythes, jouer avec l’interprétation 
qu’on peut avoir

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de ces mythes, et donc je pense

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qu’effectivement,
c’est le point de départ de notre cinéma

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Merci beaucoup.
Merci à vous.

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Bill, Turner, Jordan,

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et aussi au traducteur Emile Bertherat

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Merci beaucoup pour votre travail.