WEBVTT

0
00:00:09.240 --> 00:00:13.920
Les premiers jeux ne sont pas filmés,
mais dès 1908, on a des opérateurs,

1
00:00:14.370 --> 00:00:16.710
en l'occurrence British Pathé,
qui vont filmer les jeux.

2
00:00:16.950 --> 00:00:19.740
Assez peu de cette couverture survit
aujourd'hui, environ une quinzaine

3
00:00:19.940 --> 00:00:22.350
de minutes, mais beaucoup plus a
été tourné à l'époque.

4
00:00:22.710 --> 00:00:27.600
A l'époque, c'était uniquement une
initiative des comités d'organisation

5
00:00:27.800 --> 00:00:31.020
des Jeux olympiques qui sont bien
à différencier du Comité International

6
00:00:31.220 --> 00:00:33.480
Olympique, qui chapeaute tout le
mouvement olympique.

7
00:00:33.680 --> 00:00:38.550
Donc, c'était vraiment une initiative
privée, si on veut bien de ces comités

8
00:00:38.750 --> 00:00:44.670
d'organisation qui cherchaient ainsi
en fait à tout simplement financer

9
00:00:44.910 --> 00:00:46.680
l'organisation des Jeux olympiques.

10
00:00:46.880 --> 00:00:52.830
Ce n'est qu'en 1930 qu'au fait,
cette question d'une couverture

11
00:00:53.030 --> 00:00:55.810
cinématographique des Jeux se retrouvent
dans la Charte olympique,

12
00:00:56.010 --> 00:00:59.250
donc les règles qui gouvernent les
Jeux Olympiques et le mouvement

13
00:00:59.450 --> 00:01:03.030
olympique qui sont là pour le coup
édité par le CIO.

14
00:01:03.230 --> 00:01:07.710
Donc en 1930, il y a une règle la
règle 27, qui est un article qui

15
00:01:07.910 --> 00:01:12.870
mentionne que les jeux devront être
perpétués par des prises photographiques

16
00:01:13.070 --> 00:01:14.070
et cinématographiques.

17
00:01:14.320 --> 00:01:18.860
Et donc la responsabilité en incombe
au comité d'organisation.

18
00:01:19.060 --> 00:01:22.290
Ce n'est pas le CIO qui dit nous
allons prendre les mesures pour que.

19
00:01:24.150 --> 00:01:25.710
Mais en même temps, cette règle dit :

20
00:01:25.910 --> 00:01:29.850
Et ça c'est assez intéressant que ces
prises de vues ne devront en aucune

21
00:01:30.050 --> 00:01:30.810
manière.

22
00:01:31.080 --> 00:01:34.320
Si on veut avoir un impact négatif
sur le déroulement des jeux,

23
00:01:34.520 --> 00:01:38.730
donc bien sur la question : où peuvent
se mettre les caméras par rapport

24
00:01:38.930 --> 00:01:44.610
à où sans les sportifs ? Depuis cette
période là est un enjeu important

25
00:01:44.810 --> 00:01:48.450
en fait qu'on retrouve beaucoup,
par exemple en 36 dans les discussions de Riefenstahl

26
00:01:49.500 --> 00:01:55.710
avec l'Organisation Internationale
d'Athlétisme qui justement voulait

27
00:01:55.910 --> 00:01:59.070
pas qu'elle fasse absolument n'importe
quoi, qu'elle soit trop près des

28
00:01:59.270 --> 00:02:04.560
athlètes pour ne pas mettre en danger
leur santé, pas gêner leur performance.

29
00:02:04.760 --> 00:02:08.370
C'est une règle, cette règle 27
qui va un peu évoluer,

30
00:02:09.000 --> 00:02:12.060
qui va devenir, par rapport à la
question du film officiel,

31
00:02:12.260 --> 00:02:18.180
la règle 49 de 1958, qui fixe un
peu ce qu'on attend de la part du

32
00:02:18.380 --> 00:02:20.730
comité d'organisation au niveau
de ces films.

33
00:02:21.180 --> 00:02:27.480
Cette règle 49 va un peu évoluer au cours
des décennies pour être plus précise,

34
00:02:27.680 --> 00:02:31.260
notamment sur ce qu'on attend du film,
le fait que ce soit un film complet

35
00:02:31.460 --> 00:02:36.030
qui montre par exemple toutes les
finales ou qui couvrent tous les sports.

36
00:02:36.230 --> 00:02:39.000
Ça, ça va un peu varier à travers
les époques.

37
00:02:39.200 --> 00:02:43.470
La question aussi de ce qu'on attend
comme élément qui soit livré au CIO.

38
00:02:43.670 --> 00:02:46.080
Au début, le CIO ne demandait absolument
rien.

39
00:02:47.820 --> 00:02:51.840
Mais à partir des années 50 et surtout
du milieu des années 70,

40
00:02:52.230 --> 00:02:56.370
notamment en 76, lors d'une
modification importante de la Charte,

41
00:02:56.910 --> 00:03:00.210
et bien, on s'attend à recevoir
un internégatif des choses

42
00:03:00.410 --> 00:03:04.950
déjà beaucoup plus précises où il
y avait un souci patrimonial évident,

43
00:03:05.150 --> 00:03:09.360
ou en tout cas l'importance d'avoir
des éléments masters des films qui

44
00:03:09.560 --> 00:03:10.320
étaient produits.

45
00:03:10.520 --> 00:03:16.620
Il y avait ce souci véritablement
patrimonial de se dire il faut qu'il

46
00:03:16.820 --> 00:03:19.530
y ait quelque chose qui pas
seulement qui puisse permettre aux

47
00:03:19.730 --> 00:03:24.060
gens de voir à quoi ressemblaient
les Jeux, pendant les Jeux ou après

48
00:03:24.260 --> 00:03:27.150
les Jeux, que ce soit par des bandes
d'actualités ou ce genre de choses,

49
00:03:27.350 --> 00:03:29.760
mais qui est quelque chose qui reste
sur le plus long terme,

50
00:03:29.960 --> 00:03:30.720
en fait.

51
00:03:34.510 --> 00:03:41.320
Au début, il n'y avait pas cette
question artistique créative très forte.

52
00:03:42.520 --> 00:03:44.920
La Charte, la règle 27 ne parle pas
du tout.

53
00:03:45.220 --> 00:03:47.860
Il faudra qu'il y ait un angle
artistique.

54
00:03:48.190 --> 00:03:48.950
Pas du tout.

55
00:03:49.150 --> 00:03:55.090
L'idée était vraiment plutôt,
et c'est confirmé, par la déclinaison

56
00:03:55.290 --> 00:03:56.380
plus large de cette règle.

57
00:03:56.580 --> 00:04:00.580
Même jusque dans les années 50,
qui est une question documentaire,

58
00:04:00.820 --> 00:04:02.320
il faut qu'un film existe.

59
00:04:03.070 --> 00:04:06.640
Si on considère que le premier jalon
au niveau de l'étendue de la couverture,

60
00:04:06.840 --> 00:04:09.660
c'est Stockholm 1912,
c'est aussi une question de,

61
00:04:10.180 --> 00:04:15.130
en effet, justement du fait que
la couverture était très complète

62
00:04:15.330 --> 00:04:17.810
qu'elle était et qu'elle a été beaucoup
projetée dans les cinémas.

63
00:04:18.010 --> 00:04:19.390
En tout cas en Suède.

64
00:04:21.160 --> 00:04:25.150
Mais le bon suivant, ça reste des
films courts qui y sont montrés

65
00:04:25.350 --> 00:04:29.620
pour eux mêmes, qui ne sont pas
montrés dans le cadre d'actualité

66
00:04:29.820 --> 00:04:30.580
plus large.

67
00:04:30.780 --> 00:04:32.470
On parle aussi de politique,
de choses comme ça.

68
00:04:32.670 --> 00:04:35.530
Il y a souvent des soirées où les
films étaient projetés

69
00:04:35.730 --> 00:04:38.650
vraiment, c'était : soirées de films
olympiques. Ce qui était quand

70
00:04:38.850 --> 00:04:40.360
même quelque chose d'assez nouveau.

71
00:04:40.990 --> 00:04:42.910
L'étape suivante, c'est 1924.

72
00:04:43.110 --> 00:04:44.680
On a pour la première fois des films
longs.

73
00:04:45.580 --> 00:04:47.710
Quand je dis des films longs,
c'est un peu exagéré parce qu'en

74
00:04:47.910 --> 00:04:49.930
définitive, on a un film long qui
est celui de Paris :

75
00:04:50.440 --> 00:04:53.170
Paris 24. C'est véritablement en 28,

76
00:04:53.650 --> 00:04:58.930
quatre ans après, avec les deux Jeux,
les Jeux d'hiver de Saint-Moritz

77
00:04:59.130 --> 00:05:03.230
28 et ceux d'Amsterdam pour l'été,
on passe à quelque chose d'autre.

78
00:05:03.430 --> 00:05:06.940
Et dans le cadre de 28,
avec Arnold Fanck, c'est véritablement

79
00:05:07.140 --> 00:05:11.140
la première fois qu'un réalisateur
connu, si on veut bien en tout cas,

80
00:05:11.340 --> 00:05:17.110
ou reconnu aujourd'hui, s'attelait
à un film olympique.

81
00:05:17.620 --> 00:05:23.760
Fanck bien sûr, il a tous les films
de montagne qu'il a fait avant,

82
00:05:23.960 --> 00:05:24.720
après.

83
00:05:25.180 --> 00:05:28.970
Et donc il avait tourné des films
à Saint-Moritz, en Suisse.

84
00:05:29.170 --> 00:05:29.930
Donc c'était,

85
00:05:30.130 --> 00:05:32.470
il était dans quelque chose de connu,
on va dire.

86
00:05:33.100 --> 00:05:36.580
Mais c'est clair que lui,
il amène une sensibilité au niveau

87
00:05:36.780 --> 00:05:40.960
de la prise de vue et du montage
qui est très différent de ce qu'il y

88
00:05:41.160 --> 00:05:41.950
avait eu avant lui.

89
00:05:42.250 --> 00:05:45.760
Il faut dire que Arnold Fanck a aussi
été aidé sur une partie du film

90
00:05:45.960 --> 00:05:49.390
La partie du patinage artistique
par Walter Ruttmann.

91
00:05:50.330 --> 00:05:54.370
Donc à eux deux, ils produisent
un film qui en effet,

92
00:05:54.700 --> 00:05:59.230
est complètement, on va dire,
en phase avec le cinéma de la fin

93
00:05:59.430 --> 00:06:03.220
des années 20, au niveau des moyens
d'expression du cinéma,

94
00:06:03.420 --> 00:06:06.430
de son montage rapide,
de son expressivité.

95
00:06:07.630 --> 00:06:10.300
Donc pour moi, ça c'est un jalon
important.

96
00:06:10.500 --> 00:06:14.050
Et c'est intéressant de voir que
pour le film d'été Amsterdam 28,

97
00:06:14.530 --> 00:06:17.290
qui a une histoire de production
un peu compliquée à la base,

98
00:06:17.490 --> 00:06:20.590
ça devait être la société de Arnold Fanck
qui devait aussi le produire,

99
00:06:20.790 --> 00:06:23.410
mais qui, pour des questions
financières, n'a pas pu remplir

100
00:06:23.610 --> 00:06:25.960
ses obligations et donc a dû se
retirer du projet.

101
00:06:26.560 --> 00:06:34.930
Et donc la production du film échoit
à Luche qui, elle,

102
00:06:35.650 --> 00:06:40.270
va filmer les jeux et ça provoque
des conflits par rapport aux Pays-Bas

103
00:06:40.470 --> 00:06:41.230
notamment.

104
00:06:41.430 --> 00:06:46.090
Où bien sûr la dominante fasciste
de Luche pose un véritable

105
00:06:46.290 --> 00:06:49.960
problème et le film va être si on
veut bien...

106
00:06:50.920 --> 00:06:54.430
Il va y avoir une autre version
du film qui va être monté et pour

107
00:06:54.630 --> 00:06:59.590
l'Allemagne et surtout pour les
Pays-Bas qui est réalisé par

108
00:06:59.790 --> 00:07:04.090
Wilhelm Prager, qui est un réalisateur important.

109
00:07:04.840 --> 00:07:08.710
C'est là qu'on voit qu'il y a
véritablement une, une évolution

110
00:07:08.910 --> 00:07:12.340
de tous ces films qui sont reliés
les uns aux autres, que les choses

111
00:07:12.540 --> 00:07:13.960
ne naissent pas ex-nihilo.

112
00:07:14.680 --> 00:07:17.560
Riefenstahl disait toujours qu'elle
n'avait jamais vu aucun des autres

113
00:07:17.760 --> 00:07:20.890
films qui étaient venus avant elle,
des films olympiques,

114
00:07:21.090 --> 00:07:23.350
donc que sa vision était un peu
née comme ça, ex-nihilo,

115
00:07:24.100 --> 00:07:28.630
et ce qui est sans doute absolument faux !

116
00:07:28.830 --> 00:07:34.390
Le film de 28 Amsterdam, c'est aussi
 un film qui véritablement dynamise cette

117
00:07:34.590 --> 00:07:39.340
question de la prise de vue, utilise 
des moyens, auxquels on n'avait pas

118
00:07:39.540 --> 00:07:42.220
forcement pensé avant, ou on n'avait pas eu
accès à cette question d'embarquer

119
00:07:42.420 --> 00:07:45.310
des caméras dans des voitures pour
filmer le marathon, d'avoir des

120
00:07:45.510 --> 00:07:51.400
superpositions pendant les courses
de textes indiquant les différentes

121
00:07:51.600 --> 00:07:55.720
positions des athlètes pour dynamiser
la narration et en font,

122
00:07:55.920 --> 00:07:59.440
un objet assez différent du film
de l'autre film, le film italien,

123
00:07:59.640 --> 00:08:02.740
le film de Luche qui est pourtant
monté à partir des mêmes éléments

124
00:08:02.940 --> 00:08:03.700
filmés.

125
00:08:03.900 --> 00:08:06.460
C'est juste qu'il y a un réarrangement
de Prager qui en font quelque chose

126
00:08:06.790 --> 00:08:08.250
de plus, c'est d'avoir ces deux films.

127
00:08:08.450 --> 00:08:11.380
On voit en définitive ce que donne
la version.

128
00:08:11.580 --> 00:08:17.350
On va dire "simplement documentaire" 
ou une version un peu plus

129
00:08:17.550 --> 00:08:21.280
artistique qui est la version de Prager.

130
00:08:24.310 --> 00:08:27.630
Tout ça amène bien sûr à Olimpia.

131
00:08:28.720 --> 00:08:31.270
Cette question des moyens mis à
disposition de la dynamisation,

132
00:08:31.760 --> 00:08:35.980
dramatisation de la narration,
notamment le marathon qu'est cette

133
00:08:36.180 --> 00:08:41.050
magnifique séquence. Il est clair que
l'un des grands jalon c'est 48,

134
00:08:41.250 --> 00:08:45.180
le film de Londres, qui a une première
partie aussi un peu sur St-Moritz 48.

135
00:08:45.380 --> 00:08:47.950
Mais la majeure partie est sur Londres,
qui est le premier film en couleur.

136
00:08:48.250 --> 00:08:53.470
Tokyo 64, le film d'Ichikawa;
Tokyo Olympiades, T?ky? Orinpikku en

137
00:08:53.670 --> 00:08:59.830
japonais est un film qui répond à
une autre question qui arrive dans

138
00:09:00.030 --> 00:09:02.260
les années 60, c'est la question
de la télévision.

139
00:09:02.460 --> 00:09:06.160
C'est clair qu'à partir des Jeux de Rome,
mais aussi de ceux de Tokyo,

140
00:09:07.150 --> 00:09:12.580
les Jeux sont télévisés par satellite
en live et donc ils atteignent un

141
00:09:12.780 --> 00:09:15.630
monde impressionnant.

142
00:09:15.830 --> 00:09:20.950
Et donc les producteurs se posent
la question, comme se pose la question

143
00:09:21.490 --> 00:09:25.480
en dehors des Jeux olympiques pour
pour tout le cinéma, de comment répondre

144
00:09:25.680 --> 00:09:27.970
à cette compétition 
de la " télévision " ?

145
00:09:29.600 --> 00:09:34.720
Le film de Bud Greenspan, le premier film 
sur les jeux de Los Angeles 84

146
00:09:34.920 --> 00:09:35.680
qui s'appelle Sixteen Days of Glory.

147
00:09:35.880 --> 00:09:37.900
C'est un titre générique qui va
reprendre pour beaucoup des films

148
00:09:38.100 --> 00:09:43.210
qui vont venir après car c'est un
réalisateur qui lui va réaliser

149
00:09:43.410 --> 00:09:44.170
dix films olympiques.

150
00:09:44.420 --> 00:09:51.580
Entre celui là, de 84 jusqu'en 2010,
avant son décès, et qui deviendra

151
00:09:51.780 --> 00:09:55.510
un peu le réalisateur exclusif des
films olympiques pendant toute cette

152
00:09:55.710 --> 00:09:59.980
période, à l'exception de quelques
films, notamment le film de Barcelone

153
00:10:00.250 --> 00:10:02.140
de 92 de Carlos Saura.

154
00:10:03.370 --> 00:10:08.290
Mais lui, il va chercher une autre réponse
qui est la voie médiane

155
00:10:08.490 --> 00:10:13.390
où les films sont des films qui
deviennent extrêmement psychologisant.

156
00:10:13.710 --> 00:10:17.320
Donc il y a cette question de faire
de longs épisodes sur quelques athlètes

157
00:10:17.520 --> 00:10:19.930
qu'on va aller interviewer avant
les Jeux olympiques, qu'on va

158
00:10:20.130 --> 00:10:21.040
véritablement suivre.

159
00:10:21.240 --> 00:10:23.080
On va interviewer et possiblement après.

160
00:10:23.280 --> 00:10:26.740
Aussi par rapport à : quelle
a été leurs expériences, sont-ils heureux, décus ?

161
00:10:26.940 --> 00:10:29.470
On ne suit pas que des
gens qui vont être des gagnants.

162
00:10:30.010 --> 00:10:33.670
On suit aussi parfois des mauvais
chevaux si on veut bien,

163
00:10:33.870 --> 00:10:39.640
qui vont perdre. Mais qui sont d'autant
plus attachants pour le spectateur.

164
00:10:39.840 --> 00:10:47.440
Des figures d'échecs, d'échecs magnifiques
parfois de combats par rapport à

165
00:10:47.640 --> 00:10:50.560
l'adversité dans la vie privée et
dans la vie sportive.

166
00:10:51.010 --> 00:10:55.130
Ce portrait d'athlètes,
qui existait peu avant les films,

167
00:10:56.620 --> 00:10:59.710
n'avait que rarement des interviews
d'athlètes à l'intérieur,

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00:10:59.910 --> 00:11:00.940
voire quasiment jamais.

169
00:11:01.270 --> 00:11:03.820
On s'attachait parfois plus à un
athlète qu'à un autre,

170
00:11:04.150 --> 00:11:08.920
mais on restait dans quelque chose
d'assez abstrait, au sens où l'on

171
00:11:09.120 --> 00:11:10.720
ne savait pas d'où venait cet athlète.

172
00:11:11.290 --> 00:11:13.780
On mentionnait parfois quelques
informations sur lui,

173
00:11:13.980 --> 00:11:18.250
mais on était surtout attaché à
sa performance sportive pendant les Jeux,

174
00:11:18.450 --> 00:11:20.470
et pas pendant toute la partie extra sportives.

175
00:11:20.980 --> 00:11:21.880
Une exception pour ça ?

176
00:11:22.080 --> 00:11:25.420
Ça pourrait être Le segment de John Schlesinger
dans Visions of Eight

177
00:11:25.620 --> 00:11:27.540
sur le marathon avec Roy Schneider.

178
00:11:27.740 --> 00:11:30.640
Où là, on le voit chez lui rentrer.

179
00:11:30.840 --> 00:11:33.100
Enfin, c'est une très,
très belle séquence, sans doute

180
00:11:33.300 --> 00:11:36.640
la plus belle du film,
mais sinon ça existait assez peu.

181
00:11:36.840 --> 00:11:42.430
Alors Bob Greenspan va véritablement,
si on veut bien généraliser cette

182
00:11:42.630 --> 00:11:43.390
pratique.

183
00:11:43.590 --> 00:11:46.090
Tous ces films suivront un canevas
assez similaire.

184
00:11:46.330 --> 00:11:51.310
Mais c'est un mode d'appréhension

185
00:11:51.700 --> 00:11:55.510
des Jeux Olympiques, de la performance
sportive qui est maintenant un mode

186
00:11:55.710 --> 00:11:56.560
totalement dominant.

187
00:11:56.760 --> 00:11:59.050
Les portraits d'athlètes,
enfin, on voit ce que font les

188
00:11:59.250 --> 00:12:00.010
différentes télévisions.

189
00:12:00.210 --> 00:12:01.060
C'est exactement ça.

190
00:12:01.260 --> 00:12:05.890
On n'est plus tellement dans la
monstration de performance pure

191
00:12:06.090 --> 00:12:08.830
on est dans du storytelling
à outrance.

192
00:12:09.310 --> 00:12:12.160
Donc ça, c'est quelque chose qui
est vraiment un jalon,

193
00:12:13.060 --> 00:12:16.270
un jalon important et qui était
une façon aussi de faire le pont

194
00:12:16.470 --> 00:12:19.090
entre la question cinéma et la question

195
00:12:19.290 --> 00:12:22.070
télévision, ça veut dire que c'était
sur des formats très longs.

196
00:12:22.270 --> 00:12:25.510
Parfois ces films durent 4 heures, 5 heures,
même presque, enfin c'est un peu voilà...

197
00:12:26.230 --> 00:12:30.160
Et était prévu pour être diffusé
en plusieurs épisodes,

198
00:12:30.540 --> 00:12:31.300
par exemple le film de (...)

199
00:12:31.630 --> 00:12:34.720
Il y a une version en six épisodes
qui a été fait pour la télévision

200
00:12:34.920 --> 00:12:35.680
à l'époque.

201
00:12:35.880 --> 00:12:41.450
Voilà donc le dernier film qui a
été tourné en pellicule si

202
00:12:41.690 --> 00:12:43.670
on finit sur ces questions de jalons techniques.

203
00:12:43.870 --> 00:12:44.630
Enfin, il y en a deux.

204
00:12:44.830 --> 00:12:46.270
Il y a celui qui a été tourné en 35 mm.

205
00:12:46.470 --> 00:12:51.460
Qui est le film de Barcelone de Carlos
Saura qui était un peu, un chant du cygne.

206
00:12:52.030 --> 00:12:56.830
C'est à dire où une dernière fois,
les producteurs se sont dit : bon on va

207
00:12:57.030 --> 00:13:03.150
faire un film grandiose qui doit,
rivaliser avec la télévision !

208
00:13:03.350 --> 00:13:07.060
Avec la couverture absolue, complète
des jeux 24h/24,

209
00:13:07.450 --> 00:13:10.050
on doit avoir le meilleur du cinéma
espagnol.

210
00:13:10.250 --> 00:13:14.680
Il y aura un dernier film qui est
produit à la fin des années 90 en

211
00:13:14.880 --> 00:13:15.640
format film.

212
00:13:15.840 --> 00:13:16.600
Qui était là,

213
00:13:16.800 --> 00:13:21.100
une autre expérience,
une autre façon de répondre à cette

214
00:13:21.300 --> 00:13:26.050
question, de comment amener des
spectateurs d'un film olympique

215
00:13:26.250 --> 00:13:27.010
dans les salles.

216
00:13:27.210 --> 00:13:28.360
C'est un film qui a été tourné en IMAX.

217
00:13:28.880 --> 00:13:31.300
Quand je dis en IMAX n'est pas tout
à fait IMAX dans le sens que ça a été.

218
00:13:31.780 --> 00:13:33.010
En 65 mm.

219
00:13:33.210 --> 00:13:38.890
Mais c'est pas un film qui est labellisé IMAX
et donc c'était l'idée de faire

220
00:13:39.090 --> 00:13:40.280
des films de format large.

221
00:13:40.480 --> 00:13:42.130
Aujourd'hui, ces films existent
toujours.

222
00:13:43.030 --> 00:13:47.410
On l'oublie parfois parce qu'ils
ont des canaux de distribution un

223
00:13:47.610 --> 00:13:49.570
peu limités ou compliqués.

224
00:13:50.050 --> 00:13:57.520
C'est en train un peu de changer
le film qui est à venir des Jeux

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00:13:57.720 --> 00:13:58.900
Olympiques de Tokyo.

226
00:13:59.440 --> 00:14:01.670
L'année prochaine sera réalisé par
Naomi Kawase.

227
00:14:02.990 --> 00:14:07.420
Donc il y a la volonté maintenant
de la part du CIO véritablement

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00:14:07.620 --> 00:14:14.200
de revenir à une certaine forme
de créativité, pas qu'elle est

229
00:14:14.400 --> 00:14:15.670
manquée sur les films précédents.

230
00:14:15.870 --> 00:14:16.630
Ce serait faux.

231
00:14:16.840 --> 00:14:18.910
Il faut aller un peu qualifier ça...

232
00:14:19.300 --> 00:14:22.900
C'est pas seulement créativité,
mais l'idée d'avoir des réalisateurs

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00:14:23.100 --> 00:14:24.100
connus véritablement.