WEBVTT 0 00:00:11.730 --> 00:00:12.960 - Bonsoir à tous. 1 00:00:13.890 --> 00:00:17.070 La Bibliothèque publique d'information est ravie de vous retrouver 2 00:00:17.270 --> 00:00:19.320 ce soir pour cette rencontre 3 00:00:19.520 --> 00:00:22.650 "Le pouvoir des mots" et plus particulièrement "Le conteur fait 4 00:00:22.850 --> 00:00:23.610 son cinéma". 5 00:00:23.940 --> 00:00:27.510 C'est tout un cycle de rencontres qu'on a programmé entre autres 6 00:00:27.710 --> 00:00:31.920 avec la Maison du Conte et je passerai le micro à Valérie Briffaud, directrice 7 00:00:32.120 --> 00:00:34.710 adjointe de la Maison du conte qui vous dira un petit mot. 8 00:00:34.910 --> 00:00:37.980 Et aussi avec La Nouvelle Seine, avec des rencontres avec des thésards. 9 00:00:38.180 --> 00:00:41.910 Enfin voilà l'idée c'était de montrer que la prise de parole est toujours 10 00:00:42.110 --> 00:00:44.610 une prise de parole politique et que c'est très important de maîtriser 11 00:00:44.810 --> 00:00:45.570 les mots. 12 00:00:45.770 --> 00:00:49.800 Donc ce soir on a le plaisir de recevoir Benoît Lagane que je vous 13 00:00:50.000 --> 00:00:52.740 présente rapidement qui est journaliste à France Inter qui va modérer cette 14 00:00:52.940 --> 00:00:55.050 soirée, qui vous présentera ensuite tous les intervenants 15 00:00:55.680 --> 00:00:58.530 mais là dans l'immédiat je cède la parole à Valérie qui va vous 16 00:00:58.730 --> 00:01:03.090 dire un petit mot, merci beaucoup. - Bonsoir à vous, juste deux petites 17 00:01:03.290 --> 00:01:07.230 secondes de prise de parole donc pour remercier Caroline Raynaud et 18 00:01:07.430 --> 00:01:11.940 la BPI pour ces beaux moments de présence à Paris pour mettre en 19 00:01:12.140 --> 00:01:15.300 perspective le travail du conteur donc quelque chose qui a à voir avec 20 00:01:15.500 --> 00:01:17.970 la réflexion mais aussi quelque chose de ludique vous le verrez 21 00:01:18.170 --> 00:01:23.910 ce soir certainement et juste pour vous dire que vendredi soir un peu 22 00:01:24.110 --> 00:01:26.490 plus loin que le périphérique, à Chevilly-Larue. 23 00:01:26.690 --> 00:01:31.080 Pour ceux qui connaissent au Théâtre André Malraux nous ouvrons le festival 24 00:01:31.280 --> 00:01:34.590 Circuits courts qui est un festival qui fait la part belle 25 00:01:34.790 --> 00:01:39.360 au seul en scène, à la parole directement adressée comme peut 26 00:01:39.560 --> 00:01:42.810 l'être la parole du conteur avec des spectacles qui sont programmés 27 00:01:43.010 --> 00:01:46.340 dans différentes villes du Val-de- Marne : Fresnes, Chevilly-Larue, Rungis. 28 00:01:46.790 --> 00:01:51.840 Et donc vendredi soir c'est l'ouverture de Circuits courts à 20h30 à Chevilly- 29 00:01:52.040 --> 00:01:55.320 Larue avec le spectacle d'Annabelle Sergent et on rejoint un peu la 30 00:01:55.520 --> 00:02:00.150 thématique d'aujourd'hui puisqu'il s'agit d'une personne qui 31 00:02:00.350 --> 00:02:07.440 a travaillé sur la question du reporter de guerre et on aura en discussion 32 00:02:07.640 --> 00:02:11.280 après le spectacle Jean-Paul Marie qui est donc grand reporter qui est parti 33 00:02:11.480 --> 00:02:14.850 dans le monde entier pour questionner cette idée de qu'est-ce qu'on fait 34 00:02:15.050 --> 00:02:18.300 quand on a fait face à la mort et qu'on doit ensuite retranscrire 35 00:02:18.500 --> 00:02:19.290 quelque chose de ça. 36 00:02:19.490 --> 00:02:21.660 Encore une fois la parole et encore une fois le pouvoir des mots. 37 00:02:22.050 --> 00:02:23.190 Voilà je n'en dirai pas plus. 38 00:02:23.390 --> 00:02:28.390 Merci à vous et bonne soirée. - Bonsoir. 39 00:02:28.590 --> 00:02:32.560 Donc effectivement Benoît Lagane, journaliste à France Inter, journaliste 40 00:02:32.760 --> 00:02:36.580 spécialiste des séries et amateurs de contes depuis très longtemps 41 00:02:37.130 --> 00:02:40.420 et avant de commencer de vous présenter les trois personnes qui sont ici, 42 00:02:40.620 --> 00:02:43.900 on m'a souvent posé la question de comment moi journaliste culturel, 43 00:02:44.100 --> 00:02:47.940 passionné de séries, je pouvais aussi aimer les conteurs quand il passait 44 00:02:48.140 --> 00:02:51.040 sur scène et j'ai souvent dit que pour moi c'était un peu la même 45 00:02:51.240 --> 00:02:56.280 chose entre le conteur et l'auteur de série. 46 00:02:56.980 --> 00:03:00.010 Je parle de série mais je pourrais parler de cinéma mais là plus spécifiquement 47 00:03:00.210 --> 00:03:05.410 de série parce que le plateau, vous allez le voir, est composé de personnes 48 00:03:05.610 --> 00:03:08.020 qui écrivent actuellement des séries même si Fabrice Gobert a fait aussi 49 00:03:08.220 --> 00:03:08.980 du cinéma 50 00:03:09.860 --> 00:03:15.550 mais c'est que le conteur nous raconte souvent une histoire de 51 00:03:15.750 --> 00:03:18.940 quelqu'un de rien du tout qui vit des aventures extraordinaires ou 52 00:03:19.140 --> 00:03:22.900 quelqu'un qui est extraordinaire mais qui finalement 53 00:03:23.380 --> 00:03:26.550 a une vie de rien du tout et dans les séries il y a souvent de ça, 54 00:03:26.750 --> 00:03:30.820 le fait que ce soit aussi à la maison, qu'on a souvent l'image un peu 55 00:03:31.020 --> 00:03:33.880 vieillotte du conteur qui est celui qui raconte au coin de la cheminée 56 00:03:34.080 --> 00:03:34.840 les histoires. 57 00:03:35.170 --> 00:03:38.110 Finalement la télé n'a fait que remplacer souvent ces conteurs 58 00:03:38.310 --> 00:03:41.440 là en leur racontant chaque semaine avec la télé qu'il y a à côté de 59 00:03:41.640 --> 00:03:45.760 la cheminée les histoires à la place des conteurs et au final tout ce 60 00:03:45.960 --> 00:03:47.320 beau monde fait la même chose. 61 00:03:47.520 --> 00:03:51.820 Qu'on soit conteur ou scénariste, réalisateur de séries et de cinéma, 62 00:03:52.090 --> 00:03:56.890 on ne fait que raconter des histoires de personnes extraordinaires qui 63 00:03:57.090 --> 00:04:00.520 vivent des choses de "riquiqui" ou des personnes de "riquiqui" qui vivent 64 00:04:00.720 --> 00:04:01.480 des choses extraordinaires. 65 00:04:01.990 --> 00:04:05.150 Pour en parler donc "Le conteur fait son cinéma". 66 00:04:05.590 --> 00:04:09.700 Trois invités : le conteur Marien Tillet. - Bonsoir. - Voilà, de la compagnie 67 00:04:09.900 --> 00:04:10.660 "Le cri de l'armoire". 68 00:04:11.410 --> 00:04:15.070 Vous allez comprendre son travail au fur et à mesure de la soirée 69 00:04:15.270 --> 00:04:23.260 mais qui en gros travaille les histoires qui font peur, qui font frémir, de 70 00:04:23.460 --> 00:04:26.810 l'étrange, du fantastique qui s'invite dans le quotidien. 71 00:04:27.010 --> 00:04:28.780 Voilà. 72 00:04:28.980 --> 00:04:30.530 Ca va comme ça ? - Ca va très bien comme ça. 73 00:04:31.270 --> 00:04:36.880 Fabrice Gobert, scénariste et réalisateur. - Bonsoir. - Si on cite "Les Revenants" 74 00:04:37.080 --> 00:04:39.520 et "Mytho" la dernière série qui vient de passer sur Arte, rien que 75 00:04:39.720 --> 00:04:44.350 ces deux séries là on peut dire que c'est un peu aussi ça le fantastique 76 00:04:44.550 --> 00:04:46.160 qui s'invite dans le quotidien. 77 00:04:46.630 --> 00:04:47.390 - Exactement. 78 00:04:47.800 --> 00:04:51.910 Très bonne définition. - Et Quoc Dan Tran, dont on peut voir en ce moment 79 00:04:52.110 --> 00:04:56.080 sur Netflix la série "Marianne", co-auteur de la série "Marianne" 80 00:04:56.280 --> 00:04:59.580 mais on a pu voir sur Canal+ "Nox" il y a quelques temps. Je cite 81 00:04:59.780 --> 00:05:02.350 que ces deux là parce que c'est celles qui travaillent le plus l'étrange 82 00:05:02.630 --> 00:05:07.130 mais sinon votre écriture est dans d'autres séries aussi. 83 00:05:07.810 --> 00:05:11.590 Comment vous définiriez justement votre travail en tant que scénariste ? 84 00:05:11.790 --> 00:05:12.550 Pareil, 85 00:05:13.540 --> 00:05:18.940 vous attaquez la peur de façon plus frontale ou au contraire vous aimez 86 00:05:19.140 --> 00:05:22.000 bien aussi quand ça apparaît dans le quotidien ? 87 00:05:23.580 --> 00:05:24.340 - Bonsoir. 88 00:05:25.090 --> 00:05:26.300 Il y a plusieurs genres, 89 00:05:27.180 --> 00:05:29.410 en tant que scénariste moi j'ai commencé dans la comédie 90 00:05:29.830 --> 00:05:33.670 ensuite j'ai écrit du polar et j'avais envie d'aller dans le fantastique 91 00:05:34.360 --> 00:05:35.120 et l'horreur. 92 00:05:35.430 --> 00:05:38.110 Alors parfois le fantastique et l'horreur sont deux choses très différentes. 93 00:05:38.310 --> 00:05:39.070 Le fantastique, 94 00:05:39.270 --> 00:05:43.030 si vous avez lu Emmanuel Carrère ca peut être "La Moustache", c'est l'intrusion de l'étrangeté 95 00:05:43.230 --> 00:05:46.360 dans le quotidien et quelque chose qui est pour moi horrible, 96 00:05:46.560 --> 00:05:49.200 c'est "L'Adversaire" qui est totalement ancré dans la réalité 97 00:05:49.400 --> 00:05:50.320 et pour moi c'est de l'horreur. 98 00:05:51.060 --> 00:05:52.820 Mais on peut aussi avoir de l'horreur fantastique. 99 00:05:53.020 --> 00:05:58.330 Donc moi je me dirige dans ma petite carrière vers le fantastique parfois 100 00:05:58.530 --> 00:05:59.290 horrifique, 101 00:05:59.490 --> 00:06:03.850 parfois non. Pardon, pour avoir une idée, grosso modo de qui sont 102 00:06:04.050 --> 00:06:06.840 les trois personnes devant vous ce soir. 103 00:06:07.220 --> 00:06:10.060 Alors pour commencer vu que l'idée c'est le conteur fait son cinéma. 104 00:06:10.330 --> 00:06:17.200 Première question elle serait pour Marien le conteur, Marien Tillet, quand 105 00:06:17.400 --> 00:06:19.030 on est conteur, 106 00:06:19.600 --> 00:06:24.310 on n'a pas d'images, on va créer les images dans l'esprit du spectateur, 107 00:06:24.940 --> 00:06:28.120 c'est lui qui va se faire les propres images par rapport aux mots que 108 00:06:28.320 --> 00:06:29.080 vous allez employer 109 00:06:29.280 --> 00:06:31.370 mais le point de départ du coup c'est quoi 110 00:06:31.570 --> 00:06:35.020 quand vous vous lancez dans une histoire ? C'est l'histoire que vous 111 00:06:35.220 --> 00:06:39.460 allez raconter, le récit ou l'image que vous voulez créer dans la tête 112 00:06:39.660 --> 00:06:40.420 du spectateur ? 113 00:06:44.200 --> 00:06:45.310 - C'est une très bonne question. 114 00:06:46.180 --> 00:06:50.080 Après moi sur mon processus de travail je dirais que ça démarre par l'image 115 00:06:50.280 --> 00:06:54.700 parce que j'ai l'idée d'une histoire globale mais que je commence à tester 116 00:06:55.120 --> 00:06:56.710 au plateau c'est-à-dire que j'écris au plateau. 117 00:06:57.500 --> 00:06:59.390 On branche les micros, on met des lumières. 118 00:06:59.590 --> 00:07:01.480 Le scénographe est là, le réalisateur sonore 119 00:07:01.680 --> 00:07:02.440 et puis on commence. 120 00:07:03.160 --> 00:07:04.180 Ils me disent : "mais alors ça parle de quoi ?" 121 00:07:04.450 --> 00:07:07.060 Je ne sais pas encore, ça va parler de rêveur lucide par exemple mais 122 00:07:07.260 --> 00:07:08.020 on va commencer. 123 00:07:08.220 --> 00:07:12.430 J'essaye et on tente des improvisations et dans ces improvisations il y a des 124 00:07:12.630 --> 00:07:13.960 images très fortes qui arrivent. 125 00:07:15.100 --> 00:07:18.900 Voilà ces images fortes on les met un peu de côté et au fur et à mesure 126 00:07:19.100 --> 00:07:20.080 l'histoire s'écrit. 127 00:07:20.280 --> 00:07:24.680 Et dans cette histoire qui s'écrit, il y a ces espèces de rendez-vous 128 00:07:24.880 --> 00:07:26.000 qui sont ces images très fortes. 129 00:07:26.240 --> 00:07:31.790 C'est certainement une image qui arrive pendant l'improvisation 130 00:07:32.060 --> 00:07:34.910 vient alimenter, vient écrire une histoire qu'on a envie de raconter 131 00:07:35.110 --> 00:07:37.700 ensuite. - Parce que c'est ca, quand on écrit au plateau on improvise ? 132 00:07:38.020 --> 00:07:38.830 - Oui c'est ça. 133 00:07:39.030 --> 00:07:39.790 Moi je fais ça comme ça. 134 00:07:40.580 --> 00:07:44.720 Tout le monde n'est pas obligé mais moi je fais ça, donc par exemple sur le 135 00:07:44.920 --> 00:07:47.100 spectacle dont on voit l'image "Paradoxal". 136 00:07:47.600 --> 00:07:49.700 Je savais que je voulais plein de bouteilles d'eau sur un bureau. 137 00:07:49.900 --> 00:07:52.590 Voilà. Pourquoi ? Je ne sais pas. 138 00:07:52.790 --> 00:07:53.550 Il n'y a pas forcément de raison 139 00:07:53.760 --> 00:07:54.570 mais j'avais envie de ça. 140 00:07:55.080 --> 00:07:59.270 Et quand on a commencé à travailler, on fait tourner des boucles sonores. 141 00:07:59.470 --> 00:08:05.090 On travaille beaucoup sur le son avec ces bouteilles d'eau qui raclent 142 00:08:05.290 --> 00:08:09.590 sur le plateau du bureau et au fur et à mesure on se lance dans une 143 00:08:09.790 --> 00:08:10.880 histoire, dans des thématiques. 144 00:08:11.080 --> 00:08:13.200 Moi je suis un peu éponge pendant des années sur une thématique. 145 00:08:13.400 --> 00:08:17.480 Là c'était le trouble du sommeil, le trouble du comportement en sommeil 146 00:08:17.680 --> 00:08:19.970 paradoxal, c'est un symptôme médical très précis. 147 00:08:20.620 --> 00:08:22.310 Et voilà j'essaye d'improviser là-dessus. 148 00:08:23.300 --> 00:08:25.710 - Donc là si on veut avoir une idée de comment, 149 00:08:25.910 --> 00:08:27.260 à quoi ça ressemble du Marien Tillet. 150 00:08:27.460 --> 00:08:31.270 - Oui il faut que je raconte quelque. - Oui il faudrait raconter quelque chose. 151 00:08:31.470 --> 00:08:34.790 Ensuite Fabrice aura un extrait, Quoc un extrait 152 00:08:34.990 --> 00:08:36.950 et puis aussi un bout de son scénario. 153 00:08:37.240 --> 00:08:39.920 Que l'on voit comment chacun travaille, pour qu'on comprenne bien 154 00:08:40.120 --> 00:08:43.510 que a priori "Les Revenants" ça a été vu, c'est visible. 155 00:08:43.710 --> 00:08:47.120 "Marianne" c'est visible sur Netflix, là ce soir on n'a pas d'images. 156 00:08:47.320 --> 00:08:48.890 - Non il y a pas de streaming, c'est pas possible. 157 00:08:50.270 --> 00:08:53.680 Juste pour le contexte et vous faire un tout petit morceau et du coup 158 00:08:53.880 --> 00:08:58.010 un petit rêve qui fait partie d'un spectacle qui ne parle pas du tout 159 00:08:58.210 --> 00:08:58.970 du rêve 160 00:08:59.170 --> 00:08:59.930 pour le coup 161 00:09:00.130 --> 00:09:01.310 mais voilà c'est un personnage qui rêve à un moment donné, mais pour vous 162 00:09:01.510 --> 00:09:02.270 dire un peu la thématique 163 00:09:02.470 --> 00:09:05.780 c'est un ethnologue qui trouve un journal intime dans 164 00:09:05.980 --> 00:09:11.480 une armoire qui date de 1953 qui a été écrit dans le sud-ouest de 165 00:09:11.680 --> 00:09:14.570 l'Irlande près d'une mine d'extraction de cuivre qui a été fermée. 166 00:09:14.770 --> 00:09:17.660 C'est une jeune fille qui apparemment a une maladie qui écrit ce journal 167 00:09:17.860 --> 00:09:18.620 intime. 168 00:09:18.820 --> 00:09:20.340 Ca n'a aucun rapport avec ce que je vais vous dire maintenant 169 00:09:20.620 --> 00:09:38.100 mais au moins vous avez un contexte général. Dans le principe de l'écriture au 170 00:09:38.300 --> 00:09:39.060 plateau, 171 00:09:39.260 --> 00:09:41.980 les instruments ils aident à faire naître une parole. 172 00:09:58.440 --> 00:09:59.200 Dans son rêve. 173 00:10:01.470 --> 00:10:04.410 Il y a comme une odeur de dimanche après-midi genre brocante à la campagne. 174 00:10:06.180 --> 00:10:08.740 En fait il est bien dans une brocante sauf que c'est une "Croquante". 175 00:10:10.620 --> 00:10:15.320 La "Croquante", à la place d'avoir des hommes et des femmes qui vendent 176 00:10:15.520 --> 00:10:16.590 des vieux objets d'occasion 177 00:10:17.780 --> 00:10:19.630 ce sont des ogres et des ogresses 178 00:10:20.360 --> 00:10:23.370 qui vendent des enfants qui ont déjà été goûtés 179 00:10:25.140 --> 00:10:26.690 mais lui dans son rêve ça ne le choque pas. 180 00:10:27.480 --> 00:10:30.400 Non seulement il a le choix de regarder et de ne pas regarder, d'acheter 181 00:10:30.600 --> 00:10:33.350 de ne pas acheter, il fait ce qu'il veut, en plus les ogres ne font pas 182 00:10:33.550 --> 00:10:34.310 du tout attention à lui. 183 00:10:36.830 --> 00:10:39.130 Et puis des fois c'est comme ça dans les rêves, il y a l'idée du rêve mais 184 00:10:39.330 --> 00:10:40.760 l'image n'est pas encore vraiment nette. 185 00:10:42.710 --> 00:10:47.600 Il ne voit rien sur les étals, que des vieux objets, des DVD, des livres, 186 00:10:48.320 --> 00:10:49.080 des vêtements. 187 00:10:55.290 --> 00:10:56.420 Mais au bout d'un moment. 188 00:10:58.260 --> 00:10:59.020 à la place 189 00:10:59.920 --> 00:11:00.680 … 190 00:11:00.880 --> 00:11:02.800 d'ne petite voiture à laquelle il manquerait une roue. 191 00:11:04.060 --> 00:11:04.820 Marc 192 00:11:05.020 --> 00:11:08.000 voit le premier enfant à qui il manque une main. 193 00:11:10.270 --> 00:11:11.450 Et puis un autre 194 00:11:12.620 --> 00:11:13.380 dans une cage. 195 00:11:14.630 --> 00:11:17.570 Un autre enfant cloué à un étal pour l'empêcher de rouler, 196 00:11:18.500 --> 00:11:22.840 des enfants vivants, dans des barques, des morceaux d'enfants. 197 00:11:31.750 --> 00:11:32.770 L'image suivante. 198 00:11:35.020 --> 00:11:37.510 Il regarde ses pieds, il a les pieds nus 199 00:11:38.120 --> 00:11:39.740 et puis c'est un enfant, il a sept ans, tout va bien. 200 00:11:40.810 --> 00:11:45.940 Devant lui l'étendue d'un parc boisé, il va s'élancer vers l'étendue 201 00:11:46.140 --> 00:11:49.280 du parc boisé mais juste avant de s'élancer dans l'étang du parc boisé, 202 00:11:49.520 --> 00:11:52.710 son dos, qui y a-t-il de plus curieux 203 00:11:52.910 --> 00:11:54.840 qu'un dos ? 204 00:11:55.160 --> 00:11:56.110 Son dos voudrait savoir 205 00:11:56.650 --> 00:11:58.250 où en est "La Croquante" derrière lui. 206 00:11:59.580 --> 00:12:02.110 Mais Marc il veut juste se lancer vers l'étendue de parc boisé mais 207 00:12:02.310 --> 00:12:10.390 son dos insiste. Marc jette 208 00:12:10.590 --> 00:12:17.470 juste un petit coup d'œil. Derrière 209 00:12:17.670 --> 00:12:18.520 c'est "La Croquante" 210 00:12:18.720 --> 00:12:19.990 mais il y a quelque chose qui a changé. 211 00:12:24.260 --> 00:12:28.970 Il y a une ogresse qui a la tête tournée vers lui, les pupilles tendues vers 212 00:12:29.170 --> 00:12:32.090 lui. En face d'elle, 213 00:12:33.940 --> 00:12:37.290 il y a un ogre qui a la tête tournée verslui , les pupilles tendues vers lui. 214 00:12:37.590 --> 00:12:45.340 Il est vu, vu, vu, vu, vu, il ne bouge 215 00:12:45.540 --> 00:12:48.110 pas, ils sont figés, ils ne parlent pas, juste ils le regardent. 216 00:12:49.760 --> 00:12:50.520 Image suivante. 217 00:12:54.810 --> 00:12:55.570 Il est en train de courir dans l'étendu du parc boisé. Tout va bien. 218 00:12:57.680 --> 00:12:58.440 Il court vite. Il bondit. Voilà il bondit. Il fait le grand pont 219 00:12:59.170 --> 00:12:59.930 parce que c'est son rêve, il fait ce qu'il veut. 220 00:13:01.430 --> 00:13:02.190 Il s'envole pratiquement. 221 00:13:02.390 --> 00:13:03.150 Il met une distance pas possible 222 00:13:03.350 --> 00:13:04.110 entre lui et "La Croquante" 223 00:13:04.310 --> 00:13:05.070 Au même moment, comme il est fatigué, 224 00:13:05.270 --> 00:13:06.030 il saute à 225 00:13:06.230 --> 00:13:06.990 pieds joints 226 00:13:07.190 --> 00:13:07.950 alors il fait 227 00:13:08.150 --> 00:13:10.030 une petite pause et là son dos, exactement à ce moment là, son dos lui 228 00:13:10.230 --> 00:13:15.580 demande, voudrait en tout cas vérifier quelle est la corrélation entre la distance 229 00:13:15.780 --> 00:13:18.580 qu'il croit ressentir entre "La Croquante" et lui et la réalité. 230 00:13:19.810 --> 00:13:20.830 Juste un petit regard en arrière, Marc se retourne, 231 00:13:28.450 --> 00:13:29.740 à deux mètres de lui à peine. 232 00:13:33.130 --> 00:13:33.890 Tous les ogres de "La Croquante", 233 00:13:37.210 --> 00:13:37.970 massés, 234 00:13:38.870 --> 00:13:39.630 tassés, 235 00:13:40.180 --> 00:13:43.820 la tête tournée vers lui, les pupilles tendues vers lui, ne bougent pas, ils sont figés. 236 00:13:49.380 --> 00:13:50.140 Image suivante, il court dans un village. 237 00:13:54.370 --> 00:13:55.130 Il n'y a pas une porte ouverte. Au bout du couloir, 238 00:13:55.330 --> 00:13:56.090 non au bout de la rue, oui c'est ca. 239 00:13:56.290 --> 00:13:57.050 Au bout de la rue, c'est un manoir, le manoir 240 00:13:58.230 --> 00:14:01.940 il ne le veut pas mais en même temps c'est la seule porte qui est ouverte. 241 00:14:07.390 --> 00:14:08.150 Alors il grimpe les trois marches qui le séparent de la porte du manoir. Quatre à quatre les marches, jusqu'en haut du manoir, il ya une petite porte au bout du couloir. Il la ferme. 242 00:14:08.350 --> 00:14:10.470 Il colle son oreille contre la porte pour voir si les ogres sont parvenus 243 00:14:10.670 --> 00:14:11.430 à le suivre. 244 00:14:11.630 --> 00:14:13.440 Visiblement les ogres ne sont pas parvenus à le suivre. 245 00:14:17.720 --> 00:14:18.610 Il s'entend respirer. 246 00:14:20.210 --> 00:14:25.260 Et oui il est essoufflé, il ne savait pas qu'on pouvait s'entendre respirer 247 00:14:25.460 --> 00:14:31.060 dans un rêve, il se dit que s'il s'entend respirer c'est qu'il doit 248 00:14:31.260 --> 00:14:38.660 être en train de se réveiller, ça calme sa respiration, ça le détend. 249 00:14:40.300 --> 00:14:41.720 Marc se laisse glisser vers le réveil. Tout va bien. 250 00:14:49.420 --> 00:14:51.130 Juste avant de glisser complètement. 251 00:14:54.070 --> 00:14:54.830 Son dos. 252 00:14:55.210 --> 00:14:55.970 Son dos 253 00:14:56.170 --> 00:14:58.690 voudrait juste connaître la composition exacte de la pièce dans 254 00:14:58.890 --> 00:14:59.650 laquelle il vient d'entrer. 255 00:15:01.210 --> 00:15:01.970 Juste un petit regard en arrière 256 00:15:02.170 --> 00:15:02.930 juste avant de se réveiller, 257 00:15:03.130 --> 00:15:03.890 qu'est-ce qu'on risque ? 258 00:15:04.090 --> 00:15:04.850 Qu'est-ce que tu risques ? Retourne toi. Qu'est-ce que tu risques ? 259 00:15:09.560 --> 00:15:10.320 Il jette juste un regard en arrière. Les ogres remplissent 260 00:15:23.100 --> 00:15:23.860 la pièce. 261 00:15:24.060 --> 00:15:24.820 Ils ne bougent pas. Ils sont figés. 262 00:15:27.360 --> 00:15:30.000 Une sorte de "Un, deux, trois, soleil " morbide dans lequel 263 00:15:30.270 --> 00:15:32.370 Les ogres respectent scrupuleusement la règle. Pourquoi bouger ? 264 00:15:37.610 --> 00:15:39.340 Pourquoi crier puisqu'ils savent 265 00:15:40.600 --> 00:15:41.510 qu'ils finiront par l'attraper. 266 00:15:57.040 --> 00:16:04.020 - Alors une question au réalisateur et au scénariste de séries ou de films 267 00:16:04.220 --> 00:16:06.280 là quand Marien nous raconte son histoire. 268 00:16:06.660 --> 00:16:12.270 Il crée, il fait tout en un, vous, comment vous le percevez et est-ce que ca vous 269 00:16:12.780 --> 00:16:16.960 renvoie à la façon dont vous vous pouvez par ailleurs écrire ou penser aussi 270 00:16:17.160 --> 00:16:22.140 au départ vos univers Fabrice Gobert ? - Quand on travaille sur une série, 271 00:16:22.340 --> 00:16:25.290 on est 50 au minimum, là il est tout seul. 272 00:16:25.900 --> 00:16:27.600 C'est assez impressionnant parce qu'il fait à la fois, 273 00:16:27.800 --> 00:16:34.800 effectivement le rôle de scénariste, de l'acteur, du musicien et non en fait 274 00:16:35.030 --> 00:16:39.600 il y a des choses vraiment en commun je trouve avec la façon dont je me raconte 275 00:16:39.800 --> 00:16:43.330 qu'il faut qu'on procède quand on veut raconter une histoire,qu'elle 276 00:16:43.530 --> 00:16:44.460 soit fantastique ou pas 277 00:16:44.880 --> 00:16:47.480 mais il y a des choses très différentes. Les choses communes c'est que c'est 278 00:16:47.680 --> 00:16:49.170 l'utilisation de la musique que tu fais. 279 00:16:49.370 --> 00:16:53.400 Et puis la façon dont tu fais entrer les spectateurs dans l'histoire. 280 00:16:54.720 --> 00:16:57.660 Ca commence d'ailleurs un peu effectivement avec cette musique 281 00:16:57.960 --> 00:17:04.830 qui au début est là pour permettre 282 00:17:05.030 --> 00:17:07.720 à la parole et à l'imaginaire de venir. 283 00:17:08.530 --> 00:17:10.710 Là elle nous accompagne et puis à un moment elle s'arrête 284 00:17:10.910 --> 00:17:14.460 cette musique et puis à un moment tu crées un silence que je trouve très 285 00:17:14.660 --> 00:17:17.270 impressionnant, c'est dur de faire un silence, on ne 286 00:17:17.470 --> 00:17:20.670 sait pas comment c'est un silence et puis en fait tu racontes une histoire 287 00:17:20.870 --> 00:17:21.630 et un moment tu t'arrêtes 288 00:17:21.830 --> 00:17:23.910 et là le silence est incroyablement captivant. 289 00:17:24.130 --> 00:17:26.340 Et c'est vrai que c'est ce qu'on nous apprend aussi. 290 00:17:26.540 --> 00:17:27.760 C'est ce qu'on se dit qu'on doit faire 291 00:17:28.340 --> 00:17:31.830 quand on raconte son histoire même avec des images, avec de la musique, etc. 292 00:17:32.030 --> 00:17:35.610 C'est d'utiliser la musique pour faire naître le silence 293 00:17:35.810 --> 00:17:40.500 pour que ça mette en valeur d'un seul coup une respiration, un dialogue, 294 00:17:40.700 --> 00:17:41.460 quelque chose. 295 00:17:41.920 --> 00:17:45.210 Il y a cette utilisation de la musique que je trouve super. 296 00:17:45.750 --> 00:17:50.400 Et puis enfin bref j'étais très impressionné 297 00:17:50.600 --> 00:17:54.340 parce que je vois tout ce qu'on peut faire effectivement, 298 00:17:54.540 --> 00:17:58.200 comment quand on développe 299 00:17:58.400 --> 00:18:02.190 l'imaginaire chez les spectateurs on peut créer des images incroyablement 300 00:18:02.390 --> 00:18:03.150 fortes. 301 00:18:03.350 --> 00:18:06.090 Moi j'ai plein d'images qui me viennent et c'est vrai que nous quand on 302 00:18:06.290 --> 00:18:11.550 travaille en fiction, on livre beaucoup plus de choses, beaucoup d'images, 303 00:18:11.750 --> 00:18:15.090 on ne permet pas forcément au cerveau des spectateurs 304 00:18:15.290 --> 00:18:16.050 d'imaginer les choses. 305 00:18:16.250 --> 00:18:19.200 En revanche, c'est ça la différence, je trouve que tu peux raconter ce 306 00:18:19.400 --> 00:18:20.340 qu'il y a dans la tête du personnage. 307 00:18:20.540 --> 00:18:22.590 Nous on ne peut pas raconter ce qu'il y a dans la tête du personnage. 308 00:18:22.790 --> 00:18:25.130 C'est souvent difficile, c'est-à-dire que quand on voit un scénario, 309 00:18:25.330 --> 00:18:26.940 et moi j'ai tendance en plus dans les scénarios à faire ça, 310 00:18:27.240 --> 00:18:31.260 il y a des indications pour les comédiens par exemple, on peut 311 00:18:31.460 --> 00:18:36.630 mettre entre parenthèses : "tendu" "embarrassé", "ne sait pas où il est" "ne 312 00:18:36.830 --> 00:18:37.740 sait pas pourquoi il est là", 313 00:18:38.170 --> 00:18:41.370 "ne sait pas si c'est un rêve ou pas" mais en fait c'est des 314 00:18:41.570 --> 00:18:44.280 indications qu'on donne aux comédiens, que le comédien essaie de transmettre 315 00:18:45.250 --> 00:18:47.790 ou qu'on essaie de transmettre avec la mise en scène aux spectateurs 316 00:18:48.140 --> 00:18:51.330 mais on n'est absolument pas sûr que l'information passera. 317 00:18:51.530 --> 00:18:56.400 Si ca se trouve les gens diront il s'ennuie et ça c'est un truc qui 318 00:18:56.600 --> 00:18:57.360 est vraiment compliqué, 319 00:18:57.560 --> 00:19:01.950 la différence peut-être entre la littérature ou comme ça le seul 320 00:19:02.150 --> 00:19:07.770 en scène et la fiction. - Vous Quod, ce que dit Fabrice et 321 00:19:08.040 --> 00:19:09.030 ce que vient de faire Marien. 322 00:19:09.480 --> 00:19:10.290 C'est la même chose, 323 00:19:11.900 --> 00:19:13.980 presque la pauvreté je dirais du choix des mots 324 00:19:14.180 --> 00:19:16.890 parfois dans le scénario par rapport à ce que vous aimeriez faire dire 325 00:19:17.090 --> 00:19:22.230 à vos personnages. - Ce qui est évident c'est qu'il y a un lien de filiation 326 00:19:22.920 --> 00:19:25.980 très clair entre le conteur et le scénariste et évidemment qui arrivé 327 00:19:26.180 --> 00:19:26.940 en premier ? 328 00:19:27.140 --> 00:19:30.630 Le conteur. Le conteur se suffit à lui-même, le conteur est autonome 329 00:19:31.330 --> 00:19:33.450 il a ce petit moteur, il fait tout. 330 00:19:34.230 --> 00:19:37.140 Le scénariste lui c'est celui qui pose les premières pierres d'un 331 00:19:37.340 --> 00:19:40.500 édifice, qui fait les plans d'architecte et après il faut qu'il y ait des 332 00:19:40.700 --> 00:19:41.760 gens qui arrivent et construisent cette maison 333 00:19:41.960 --> 00:19:43.210 parce que sinon cette maison n'existe pas 334 00:19:44.400 --> 00:19:47.830 mais quand j'écris un scénario, tout se passe dans ma tête c'est-à-dire que 335 00:19:48.030 --> 00:19:48.790 j'entends les bruits, 336 00:19:50.260 --> 00:19:51.920 je sais ce que pense le personnage. 337 00:19:52.890 --> 00:19:54.660 Je suis avec lui tout le temps. 338 00:19:55.080 --> 00:19:58.020 Sauf que voilà on le verra tout à l'heure mais vous 339 00:19:58.220 --> 00:20:01.560 verrez un bout de scénario pour ceux qui n'en ont jamais vu ça ressemble 340 00:20:01.760 --> 00:20:03.130 énormément à une pièce de théâtre 341 00:20:03.550 --> 00:20:08.340 en fait, c'est un document qui est assez aride, c'est assez difficile 342 00:20:08.540 --> 00:20:10.830 à lire pour les non-initiés même pour les initiés 343 00:20:11.030 --> 00:20:11.880 ça peut être pénible. 344 00:20:12.460 --> 00:20:15.960 … 345 00:20:16.220 --> 00:20:19.150 C'est très intéressant. 346 00:20:19.350 --> 00:20:22.470 Le conteur est à l'origine, c'est lui qui raconte les histoires au 347 00:20:22.670 --> 00:20:26.970 coin du feu. iI est à l'origine de mon métier à moi c'est évident. 348 00:20:27.300 --> 00:20:28.710 Je le vois très clairement. 349 00:20:29.470 --> 00:20:33.750 - Mais alors du coup quand on écrit, parce que vous vous écrivez et qu'ensuite 350 00:20:33.950 --> 00:20:36.930 ça passe entre les mains d'un réalisateur, en admettant qu'il ait 351 00:20:37.130 --> 00:20:38.790 participé à l'écriture, c'est encore différent 352 00:20:39.180 --> 00:20:42.900 mais il va faire le travail que Marien va faire tout en un 353 00:20:44.060 --> 00:20:45.880 mais quelle liberté quand on écrit 354 00:20:46.350 --> 00:20:51.310 on laisse à celui qui la suite ou 355 00:20:51.510 --> 00:20:54.400 qui va mettre en image par exemple Marien il se pose ses questions 356 00:20:54.600 --> 00:20:55.930 à lui tout seul dans sa tête 357 00:20:56.130 --> 00:21:00.610 mais en ce qui vous concerne vous travaillez forcément 358 00:21:00.810 --> 00:21:01.570 à plusieurs. 359 00:21:01.770 --> 00:21:02.530 Comment ça se passe ? 360 00:21:04.540 --> 00:21:10.420 - Moi je fais un premier travail, j'installe un monde, je suis un peu un démiurge, 361 00:21:10.620 --> 00:21:14.720 donc je crée un monde et en fait tout ce que je peux espérer derrière, 362 00:21:14.920 --> 00:21:19.550 c'est que quelqu'un va s'en emparer et va le rendre encore plus puissant, 363 00:21:19.750 --> 00:21:23.840 plus étoffé, plus nourri, plus poétique et parfois c'est le contraire. 364 00:21:24.040 --> 00:21:28.650 Parfois on peut écrire un texte que l'on estime beau, intéressant 365 00:21:29.060 --> 00:21:33.740 et ensuite le réalisateur a sa propre vision de la série ou de l'histoire 366 00:21:33.940 --> 00:21:37.070 et va l'emmener dans une direction qui n'est pas celle que 367 00:21:37.270 --> 00:21:42.320 j'avais choisie mais a contrario lorsqu'on trouve quelqu'un qui arrive 368 00:21:42.520 --> 00:21:43.490 à sublimer le texte. 369 00:21:43.690 --> 00:21:46.260 C'est là qu'on se rend compte de la puissance de la réalisation mais 370 00:21:46.460 --> 00:21:48.620 c'est aussi ce qu'on fera tout à l'heure on verra ce que c'est qu'un 371 00:21:48.890 --> 00:21:52.640 scénario, deux, trois pages d'un scénario, on va le lire. 372 00:21:53.360 --> 00:21:58.730 Vous allez vous emmerder qu'on va le lire. - Ne partez pas ca va être génial. 373 00:21:59.090 --> 00:22:01.820 - Ca fait partie de l'expérience de s'emmerder. - Surtout que c'est 374 00:22:02.020 --> 00:22:07.400 nous qui devons lire donc c'est vachement sympa. - Et donc ensuite vous verrez le travail du réalisateur 375 00:22:07.600 --> 00:22:10.880 qui n'est pas là mais qui a fait son travail et qui donne 376 00:22:11.080 --> 00:22:15.320 chair au personnage, qui crée les attentes, les moments d'angoisse, 377 00:22:15.590 --> 00:22:16.640 tout ça ça vient après. 378 00:22:17.090 --> 00:22:22.010 Donc pour moi c'est vraiment la meilleure situation que je puisse 379 00:22:22.210 --> 00:22:25.790 trouver dans ma vie professionnelle c'est de m'allier avec un réalisateur 380 00:22:26.150 --> 00:22:26.910 qui va donner, 381 00:22:27.110 --> 00:22:30.840 voilà qui va donner du coffre, de la vie, quelque chose que je n'avais 382 00:22:31.040 --> 00:22:34.730 pas imaginé, une simple image qui peut parfois remplacer les 17 000 mots 383 00:22:34.930 --> 00:22:35.690 que j'ai pu écrire. 384 00:22:35.940 --> 00:22:38.630 Et ça c'est la force de la réalisation aussi, du travail que fait Fabrice 385 00:22:39.230 --> 00:22:44.930 dont je suis un grand fan. Je ne l'ai pas dit avant, maintenant je le dis. - Fabrice, donc il y a "Les Revenants" 386 00:22:45.130 --> 00:22:47.660 et tout à l'heure on regardera effectivement aussi un extrait des "Revenants" et par 387 00:22:47.860 --> 00:22:51.410 exemple la dernière série "Mytho" à partir de l'histoire d'Anne Berest. 388 00:22:51.890 --> 00:22:54.910 Comment on travaille justement, quelle place 389 00:22:55.390 --> 00:22:59.480 elle vous laisse ? 390 00:22:59.720 --> 00:23:04.600 - C'est vrai que le travail est différent parce qu'en 391 00:23:04.910 --> 00:23:08.470 fait ca doit être très frustrant pour un scénariste. 392 00:23:08.810 --> 00:23:11.150 Moi ça m'arrive d'écrire et de réaliser, c'est plus simple. 393 00:23:11.840 --> 00:23:14.520 Là je suis un peu peut-être, globalement dans le cas de de Marien 394 00:23:15.220 --> 00:23:20.840 mais si on réalise quelque chose qu'on écrit il faut 395 00:23:21.040 --> 00:23:23.180 essayer de rentrer un peu dans la tête du scénariste pour savoir de 396 00:23:23.380 --> 00:23:24.620 quoi il parle, 397 00:23:24.860 --> 00:23:28.310 ce qu'il a imaginé et tout ça mais c'est comme l'expérience de 398 00:23:28.700 --> 00:23:29.460 tout à l'heure 399 00:23:29.890 --> 00:23:32.510 quand tu parlais de "La Croquante" je pense que personne ne voyait la 400 00:23:32.710 --> 00:23:33.470 même chose 401 00:23:33.670 --> 00:23:40.640 mais tout le monde imaginait quand tu décrivais les enfants sans bras etc. 402 00:23:41.140 --> 00:23:45.320 Moi j'avais des images horribles mais je suis sûr que si on les 403 00:23:45.520 --> 00:23:48.220 avait filmés, si c'était écrit dans un scénario et qu'on 404 00:23:48.420 --> 00:23:50.130 les filmait et qu'on les montrait tel quel, 405 00:23:50.420 --> 00:23:52.640 ça m'aurait fait moins d'effet que ce que j'imaginais. 406 00:23:52.850 --> 00:23:55.970 Je pense que c'est la force surtout dans le fantastique, ce qui est assez 407 00:23:56.170 --> 00:23:56.930 horrible 408 00:23:57.130 --> 00:23:58.700 c'est effectivement ce qu'on ne voit pas derrière la porte dont 409 00:23:58.900 --> 00:24:01.640 on a peur, les monstres dont on a peur et qu'on ne voit jamais vraiment. 410 00:24:02.090 --> 00:24:03.260 Et c'est toujours 411 00:24:04.270 --> 00:24:05.330 plus intéressant. 412 00:24:05.770 --> 00:24:07.340 C'est comme dans "Les dents de la mer". 413 00:24:07.550 --> 00:24:11.180 Je pense que dans le scénario il y avait écrit qu'on voyait le requin 414 00:24:11.380 --> 00:24:14.210 qui faisait très peur mais en fait il était nul le requin mécanique, 415 00:24:14.410 --> 00:24:15.170 ça ne marchait pas, 416 00:24:15.710 --> 00:24:19.170 ils ont décidé de le cacher au montage et de se dire moins on le voit, plus on 417 00:24:19.370 --> 00:24:20.130 l'imaginera. 418 00:24:20.330 --> 00:24:22.900 Voilà ca me fait penser à ca c'est en fait le travail 419 00:24:23.100 --> 00:24:26.660 un peu différent et quand on lit un scénario il faut voir 420 00:24:26.860 --> 00:24:29.900 ce qu'il faut raconter et ce qu'il ne faut pas raconter ou ce qu'il 421 00:24:30.100 --> 00:24:31.200 faut montrer, ce qu'il ne faut pas montrer. 422 00:24:31.490 --> 00:24:35.240 Il faut essayer de comprendre ce que raconte la scène et trouver 423 00:24:35.440 --> 00:24:36.620 la meilleure manière de la raconter. 424 00:24:36.820 --> 00:24:39.160 C'est très subjectif mais c'est vrai que c'est un travail donc du coup 425 00:24:39.510 --> 00:24:42.770 que j'ai fait avec Anne Berest qui était la scénariste de "Mytho", 426 00:24:43.640 --> 00:24:46.070 en quelques mots ça raconte l'histoire d'une femme qui 427 00:24:46.270 --> 00:24:49.880 est au bout du rouleau, qui a des enfants très compliqués, un mari 428 00:24:50.300 --> 00:24:53.540 très compliqué et très volage et qui n'en peut plus et qui fait croire 429 00:24:53.740 --> 00:24:55.640 à toute sa famille qu'elle a un cancer alors que ce n'est pas vrai 430 00:24:56.150 --> 00:24:58.580 mais ce qui était intéressant c'est que ça se passe dans un environnement 431 00:24:58.780 --> 00:25:01.700 qui est à la fois extrêmement familier parce que c'est dans une banlieue 432 00:25:01.900 --> 00:25:05.270 pavillonnaire comme il y en a cent milles avec des centres commerciaux etc. 433 00:25:05.470 --> 00:25:08.780 elle bosse dans un cabinet d'assurances, elle a une vie qui semble 434 00:25:08.980 --> 00:25:10.140 assez pour le coup ordinaire, je ne sais plus 435 00:25:10.340 --> 00:25:14.810 comment tu disais, mais de la traiter comme si c'était un personnage 436 00:25:15.010 --> 00:25:18.960 extraordinaire et d'essayer d'en faire quelqu'un de différent, de 437 00:25:19.160 --> 00:25:20.330 singulier etc. 438 00:25:20.630 --> 00:25:24.320 Et ça ça a permis de créer ce monde là et c'est ce que j'ai 439 00:25:24.520 --> 00:25:25.280 senti dans le scénario. 440 00:25:25.480 --> 00:25:29.270 C'est en cela que mon travail commence là c'est-à-dire d'essayer non seulement 441 00:25:29.470 --> 00:25:31.310 de comprendre l'histoire mais la manière dont il faut la raconter 442 00:25:31.510 --> 00:25:34.310 le mieux possible parce que la série elle a évolué 443 00:25:34.510 --> 00:25:36.110 vers quelque chose de plus en plus étrange. 444 00:25:36.310 --> 00:25:38.300 C'était aussi intéressant c'est-à-dire qu'on est très réaliste enfin 445 00:25:38.500 --> 00:25:40.640 assez réaliste au début on va dire et c'est de moins en moins 446 00:25:40.840 --> 00:25:41.600 réaliste et 447 00:25:41.800 --> 00:25:45.920 ça ça me plaisait aussi. - Donc comme ça de venir se glisser dans le scénario 448 00:25:46.120 --> 00:25:49.130 pour créer une autre dimension qui était 449 00:25:49.330 --> 00:25:51.320 une intention juste. - Oui mais qui était là quand même. 450 00:25:51.650 --> 00:25:52.780 Je pense que je ne l'ai pas inventée mais 451 00:25:52.980 --> 00:25:54.680 elle était là et c'est vrai que moi c'est quelque chose qui me plaît 452 00:25:54.880 --> 00:25:59.390 dans mon travail, c'est d'imaginer comment on crée un environnement 453 00:25:59.590 --> 00:26:00.350 fantastique 454 00:26:00.550 --> 00:26:02.850 un peu étrange, un peu bizarre où tout peut arriver où en fait 455 00:26:03.540 --> 00:26:09.520 les morts peuvent revenir et ça en terme de réalisation 456 00:26:09.720 --> 00:26:12.240 ça passe par la musique, par la lumière, 457 00:26:12.480 --> 00:26:14.940 par le travail avec tous les corps de métier qui sont sur un tournage 458 00:26:15.300 --> 00:26:17.080 et surtout sur le son. 459 00:26:17.280 --> 00:26:18.060 On parlait du son tout à l'heure. 460 00:26:19.360 --> 00:26:21.920 - On va regarder tout à l'heure le scénario de 461 00:26:22.210 --> 00:26:23.610 Quod et ce que ça donne à l'image. 462 00:26:23.960 --> 00:26:28.710 Marien, donc vous disiez que vous travailliez sur le plateau en 463 00:26:28.910 --> 00:26:29.670 improvisation. 464 00:26:30.790 --> 00:26:32.880 Il y a quand même une structure, on imagine qu'il y a quand même 465 00:26:33.080 --> 00:26:35.780 une structure de récit au départ parce que un scénario c'est bien 466 00:26:35.980 --> 00:26:39.480 une structure, Quod parlait d'architecture. Dans la réalisation 467 00:26:39.680 --> 00:26:43.350 après on monte, donc il y a encore une idée d'architecture c'est la 468 00:26:43.550 --> 00:26:46.650 même chose au plateau mais sauf que ça part d'improvisation, le récit 469 00:26:46.850 --> 00:26:50.340 au fil du temps il finit par avoir une structure, comment 470 00:26:50.540 --> 00:26:53.850 il se structure ce récit pour qu'il devienne l'histoire que vous avez 471 00:26:54.050 --> 00:26:57.950 raconté. - Après c'est des temps de création qui 472 00:26:58.150 --> 00:26:58.950 sont différents. 473 00:26:59.150 --> 00:27:03.450 Par exemple si on prenait du théâtre avec un metteur en scène ou une 474 00:27:03.650 --> 00:27:06.420 metteuse en scène qui veut mettre en scène un Molière, un Shakespeare 475 00:27:06.620 --> 00:27:08.790 il a déjà le texte boom on fait trois semaines de répétitions et 476 00:27:08.990 --> 00:27:12.980 puis c'est bon en l'occurrence moi quand je commence à créer un spectacle comme 477 00:27:13.230 --> 00:27:16.340 "Paradoxal" ou comme "Après ce sera toi" ou même "Le dernier ogre" et tout, 478 00:27:16.540 --> 00:27:22.080 on est deux ans avant, moi déjà j'ai fait éponge pendant des années, 479 00:27:22.440 --> 00:27:26.240 je ne pense pas avoir mille histoires à pondre sur toute ma vie de et 480 00:27:26.440 --> 00:27:30.450 deux ans avant on organise des temps de résidence où on improvise beaucoup 481 00:27:30.650 --> 00:27:31.970 pendant cinq jours, pendant dix jours. 482 00:27:32.640 --> 00:27:35.100 Il y a beaucoup de matière à moi j'ai des envies, j'ai souvent 483 00:27:35.320 --> 00:27:37.600 l'envie d'un personnage, je sais qu'il y a un personnage quand même 484 00:27:37.920 --> 00:27:44.580 parce que ce que j'ai envie de raconter c'est comment on suit les aventures 485 00:27:44.780 --> 00:27:45.990 d'un personnage à travers sa réalité. 486 00:27:46.190 --> 00:27:47.760 Ce qui m'intéresse c'est la réalité d'un personnage. 487 00:27:47.960 --> 00:27:52.680 Je ne fais pas de spectacle choral parce que je veux vraiment en suivre 488 00:27:52.880 --> 00:27:55.050 qu'un et de dire c'est sa réalité à lui on ne peut 489 00:27:55.250 --> 00:27:56.050 pas la nier c'est la sienne. 490 00:27:57.210 --> 00:27:59.340 Donc à partir de là il y a plein d'improvisations. 491 00:27:59.700 --> 00:28:03.060 Et puis il y a des fois des choses qui se structurent et il se passe un 492 00:28:03.260 --> 00:28:05.990 an et il commence à y avoir souvent vraiment un scénario. 493 00:28:06.190 --> 00:28:09.000 Il commence à y avoir les 30, 40 premières minutes, j'ai souvent assez vite une idée 494 00:28:09.200 --> 00:28:13.230 de la fin et j'ai toujours un trou de 20 minutes entre les 40 premières 495 00:28:13.430 --> 00:28:17.490 minutes et les dix minutes de fin mais un trou tel que c'est la panique. 496 00:28:17.690 --> 00:28:20.940 Je dis aux équipes mais en fait il n'y a aucun lien entre les 40 497 00:28:21.140 --> 00:28:22.510 premières minutes et les dix minutes de fin, rien, 498 00:28:22.980 --> 00:28:27.360 pratiquement même pas le personnage et tout d'un coup je ne sais pas 499 00:28:27.560 --> 00:28:28.790 comment tu travailles Quod 500 00:28:29.170 --> 00:28:31.290 mais tout d'un coup je me dis non mais là il faut buter un chat. 501 00:28:33.220 --> 00:28:36.810 Parce qu'en fait j'ai vraiment la sensation quand j'écris une 502 00:28:37.010 --> 00:28:42.660 histoire comme ça, j'ai la sensation d'être comme un réalisateur de film 503 00:28:42.860 --> 00:28:46.590 qui essaie d'adapter un livre de 600 pages que je n'ai pas écrit 504 00:28:46.790 --> 00:28:49.140 en plus, qui n'existe pas vraiment et de me dire il faut que j'arrive 505 00:28:49.340 --> 00:28:50.100 à accélérer le temps. 506 00:28:50.300 --> 00:28:52.580 Je n'ai que 1h10, les gens ils vont venir pour 1h10, si 507 00:28:52.780 --> 00:28:54.570 je leur annonce que ça dure deux heures le spectacle ils vont pas venir. 508 00:28:54.770 --> 00:28:56.910 Donc j'ai 1h10, donc tout d'un coup il faut que j'arrive à 509 00:28:57.110 --> 00:28:59.340 faire passer du temps, il faut que je donne la notion du temps qui passe. 510 00:28:59.680 --> 00:29:03.150 Et comme dans un cas "Après ce sera toi" où on a une espèce d'ogresse 511 00:29:03.960 --> 00:29:05.740 qui est là et qui est menaçante. 512 00:29:06.780 --> 00:29:09.810 Si je raconte une histoire où dès le premier mort on va dire ok on 513 00:29:10.010 --> 00:29:10.770 n'y croit pas. 514 00:29:11.140 --> 00:29:12.700 Justement là je ne vais pas avoir la force du cinéma. 515 00:29:12.900 --> 00:29:13.660 On ne va pas y croire 516 00:29:13.860 --> 00:29:15.960 si moi je raconte une histoire où il y a un mort qu'on trouve au fond 517 00:29:16.160 --> 00:29:16.920 d'une armoire. 518 00:29:17.120 --> 00:29:18.810 Ok d'accord c'est bon on rejette. 519 00:29:19.250 --> 00:29:21.660 Il faut que j'arrive à faire des choses graduelles. 520 00:29:21.860 --> 00:29:24.120 Tout d'un coup je me dis en fait il faut que le personnage 521 00:29:24.320 --> 00:29:26.220 principal retrouve son chat mort dans son armoire. 522 00:29:26.640 --> 00:29:28.800 Je me dis ça tout d'un coup et on l'accepte. 523 00:29:29.000 --> 00:29:31.860 C'est un chat, c'est triste mais c'est un chat, c'est pas grave on 524 00:29:32.060 --> 00:29:33.400 a tous retrouvé un chat mort dans son armoire. 525 00:29:33.600 --> 00:29:35.460 Pas tous mais certains d'entre nous. 526 00:29:35.910 --> 00:29:39.870 Et voilà et du coup on peut accepter ça et tout d'un coup il y a un truc 527 00:29:40.070 --> 00:29:40.830 de scénario qui vient là. 528 00:29:41.030 --> 00:29:43.260 Et du coup le chat il arrive là. 529 00:29:43.460 --> 00:29:46.080 Je me dis donc le chat il arrive avant, il faut que je présente le chat donc 530 00:29:46.280 --> 00:29:50.910 je déroule avant, je déroule après et des fois mais c'est pratiquement 531 00:29:51.700 --> 00:29:53.910 de l'ordre de une semaine avant la première 532 00:29:54.840 --> 00:29:56.130 j'ai trouvé, tout d'un coup j'ai trouvé. 533 00:29:56.330 --> 00:29:58.500 Je suis content j'ai trouvé mais je me dis à chaque fois mais si 534 00:29:58.700 --> 00:29:59.460 je n'avais pas trouvé. 535 00:30:01.200 --> 00:30:04.600 - Mais quand on écrit un scénario on a aussi des trous comme ça. 536 00:30:04.800 --> 00:30:08.760 Surtout sur une série où on sait d'où on part et 537 00:30:08.960 --> 00:30:14.550 où on arrive parfois, pas toujours mais parfois, comment ça se passe 538 00:30:14.750 --> 00:30:19.080 justement dans l'écriture ? On sait quand même ? Alors il y a une Bible en 539 00:30:19.280 --> 00:30:24.660 série par exemple, avec des personnages, avec peut-être des lignes 540 00:30:24.860 --> 00:30:27.720 directives aussi par rapport à la réalisation ou un choix esthétique 541 00:30:27.920 --> 00:30:28.950 mais comment ça se passe ? 542 00:30:29.670 --> 00:30:33.240 - Une série c'est une longue histoire. 543 00:30:34.200 --> 00:30:39.340 Avant on avait des films, deux heures, c'était plié et une série c'est 544 00:30:39.540 --> 00:30:40.650 vraiment un chemin au long cours 545 00:30:40.850 --> 00:30:43.980 c'est-à-dire huit fois 52 minutes, ça fait 416 minutes, c'est 546 00:30:44.180 --> 00:30:45.180 presque 7 heures de récit. 547 00:30:46.300 --> 00:30:50.670 Donc maintenant avec le binge watching on peut enquiller ses épisodes 548 00:30:50.870 --> 00:30:52.380 et regarder 7 heures de séries d'affilée. 549 00:30:52.920 --> 00:30:56.130 C'est pas ce que j'aime, moi j'aime bien qu'il y ait un temps, j'aime bien attendre 550 00:30:56.330 --> 00:30:57.090 une semaine. 551 00:30:57.290 --> 00:30:58.050 Je suis un peu à l'ancienne. 552 00:30:59.130 --> 00:31:02.700 J'aime bien ça et certains y reviennent d'ailleurs mais moi quand j'écris une histoire, 553 00:31:03.740 --> 00:31:04.520 j'ai le point de départ, 554 00:31:04.720 --> 00:31:08.400 j'ai une arène, j'ai des personnages qui correspondent à l'arène, j'ai 555 00:31:08.600 --> 00:31:09.690 une idée de comment ça se termine. 556 00:31:10.440 --> 00:31:13.860 Il y en a qui ont une autre approche, il y en a qui vont avancer de manière 557 00:31:14.060 --> 00:31:17.130 beaucoup plus organique et qui vont faire avancer le personnage et le 558 00:31:17.330 --> 00:31:20.280 personnage va atterrir à un endroit et c'est très bien. 559 00:31:21.720 --> 00:31:23.160 Moi je ne raisonne pas comme ça. 560 00:31:23.520 --> 00:31:26.550 J'ai un début et une fin et j'essaie de construire ce putain de pont 561 00:31:26.750 --> 00:31:27.510 entre les deux rives. 562 00:31:28.910 --> 00:31:30.560 Et parfois il me manque effectivement... - Un chat mort. 563 00:31:30.840 --> 00:31:32.370 - Il me manque du matériel. 564 00:31:33.540 --> 00:31:36.000 Le chat mort j'y penserai la prochaine fois. 565 00:31:36.850 --> 00:31:39.780 Mais c'est assez mystérieux 566 00:31:39.980 --> 00:31:42.810 l'écriture c'est-à-dire qu'à un moment donné on construit un puzzle 567 00:31:43.010 --> 00:31:43.770 dans sa tête. 568 00:31:43.970 --> 00:31:44.730 … 569 00:31:44.930 --> 00:31:46.050 On commence par les bords parce que c'est facile. 570 00:31:47.010 --> 00:31:48.080 Donc moi je sais pas comment vous faites. 571 00:31:48.280 --> 00:31:51.210 Je n'en fais plus non plus mais on commence par les bords du puzzle. 572 00:31:51.410 --> 00:31:53.340 Et puis il y a un moment où on se rend compte que dans un coin il 573 00:31:53.540 --> 00:31:55.470 manque quatre ou cinq pièces et on ne sait pas ce que c'est. 574 00:31:57.900 --> 00:32:04.980 Moi personnellement j'attends que mon inspiration vienne me taper 575 00:32:05.180 --> 00:32:07.530 sur l'épaule et me dit en fait tu pourrais faire ça, ça pourrait peut- 576 00:32:07.730 --> 00:32:08.490 être marcher. 577 00:32:08.690 --> 00:32:11.110 Pour Marien c'est le chat mort et c'est très bien parce 578 00:32:11.310 --> 00:32:16.720 qu'effectivement on installe le chat, on installe une relation et 579 00:32:16.920 --> 00:32:18.510 à la 45e minute on le bute. 580 00:32:19.510 --> 00:32:22.380 Evidemment ça provoque quelque chose, le spectateur il s'est attaché 581 00:32:22.580 --> 00:32:25.890 à ce putain de chat. 582 00:32:26.130 --> 00:32:28.710 C'est comme ça qu'on crée l'empathie pour un personnage, pour son chat 583 00:32:28.910 --> 00:32:30.130 pour la relation qu'il a avec son chat. 584 00:32:31.080 --> 00:32:35.700 - On s'attache plus vite à un chat qu'à un personnage. C'est ca la leçon sur 1h10 de spectacle. 585 00:32:35.900 --> 00:32:38.820 - C'est intéressant que tu dise ça parce qu'il y a un livre américain 586 00:32:39.020 --> 00:32:42.450 qui s'appelle "Save the cat", sauver le chat, qui explique que dans un scénario 587 00:32:42.870 --> 00:32:45.780 c'est très important si vous avez des personnages antipathiques de 588 00:32:45.980 --> 00:32:48.570 créer une situation pour rendre le personnage plus sympathique. 589 00:32:48.930 --> 00:32:51.930 L'exemple typique c'est Aladdin qui est un voleur et Disney il se dise : 590 00:32:52.410 --> 00:32:55.170 "Comment est-ce qu'on va faire alors que nous sommes Disney pour rendre 591 00:32:55.370 --> 00:32:57.660 ce voleur sympathique ?" Dans les cinq premières minutes 592 00:32:57.860 --> 00:32:58.620 que fait Aladdin ? 593 00:32:58.820 --> 00:33:00.690 Il est dans les marchés, il vole du pain. 594 00:33:00.980 --> 00:33:03.930 Il y a un gamin qui lui dit : "j'ai faim". Qu'est-ce qu'il fait ? 595 00:33:04.160 --> 00:33:04.950 Il lui donne le pain. 596 00:33:05.870 --> 00:33:08.940 C'est "j'ai sauvé le chat", c'est-à-dire que c'est un voleur mais c'est un 597 00:33:09.140 --> 00:33:09.900 voleur au grand cœur 598 00:33:10.100 --> 00:33:11.670 donc on est avec lui jusqu'au bout. 599 00:33:12.810 --> 00:33:17.130 La difficulté c'est que dans tout ce qu'on crée l'empathie doit toujours 600 00:33:17.330 --> 00:33:18.090 être là. 601 00:33:18.290 --> 00:33:20.610 C'est très difficile de suivre un personnage dont vous n'avez rien 602 00:33:20.810 --> 00:33:23.310 à foutre ou qui vous est très antipathique. 603 00:33:24.210 --> 00:33:25.050 - D'accord avec ça 604 00:33:25.250 --> 00:33:28.940 Fabrice ? Typiquement dans l'exemple de la série "Mytho", 605 00:33:29.490 --> 00:33:32.700 on pourrait se dire que ce personnage interprété par Marina Hands qui 606 00:33:32.900 --> 00:33:33.860 invente son cancer 607 00:33:34.900 --> 00:33:36.990 on n'a pas vraiment envie de la suivre pendant six heures. 608 00:33:37.190 --> 00:33:38.890 - Non 609 00:33:39.090 --> 00:33:39.900 mais on s'est posé beaucoup de questions. 610 00:33:40.100 --> 00:33:40.860 Est-ce qu'on va la comprendre ? 611 00:33:41.060 --> 00:33:41.820 Est-ce qu'on va l'aimer ? 612 00:33:42.020 --> 00:33:44.580 Il fallait effectivement que pendant les vingt premières minutes, soit 613 00:33:44.780 --> 00:33:47.940 on tombe pas forcément amoureux d'elle mais qu'on soit en empathie 614 00:33:48.140 --> 00:33:48.900 directe avec elle. 615 00:33:49.100 --> 00:33:52.200 Parce que du coup effectivement son mari est vraiment 616 00:33:53.100 --> 00:33:57.540 un espèce de type insupportable qui fout rien à la maison et en 617 00:33:57.740 --> 00:34:01.050 plus la trompe avec la pharmacienne et lui dit quand elle s'inquiète, 618 00:34:01.250 --> 00:34:03.660 parce qu'elle a l'impression d'avoir une douleur à la poitrine, 619 00:34:03.950 --> 00:34:05.610 "Arrête tu fais stresser les enfants". 620 00:34:06.180 --> 00:34:07.520 Le type vraiment odieux, insupportable. 621 00:34:07.860 --> 00:34:13.080 Les enfants qui sont aussi très égoïstes, très égocentriquse et qui 622 00:34:13.280 --> 00:34:14.040 ne s'intéressent pas à elle. 623 00:34:14.240 --> 00:34:19.690 Enfin bref elle a une grosse charge mentale, elle a un patron 624 00:34:19.890 --> 00:34:21.900 qui est insupportable, qui la manipule et qui la harcèle. 625 00:34:22.100 --> 00:34:26.100 Enfin bref c'est effectivement ce que tu dis c'est que pour qu'on continue 626 00:34:26.300 --> 00:34:27.060 à aimer ce personnage, 627 00:34:27.260 --> 00:34:28.020 là c'est un peu l'inverse, 628 00:34:28.220 --> 00:34:30.690 mais pour qu'on aime ce personnage qui est capable de dire à sa fille 629 00:34:30.890 --> 00:34:31.970 de dix ans j'ai un cancer 630 00:34:32.170 --> 00:34:32.930 peut-être que je vais mourir, 631 00:34:33.150 --> 00:34:34.290 il fallait qu'on l'aime beaucoup. 632 00:34:34.490 --> 00:34:36.850 Voilà c'était le choix qu'on avait fait. 633 00:34:37.380 --> 00:34:38.400 … 634 00:34:39.480 --> 00:34:42.300 Moi je pense que dans une série en plus les personnages sont 635 00:34:42.500 --> 00:34:45.370 vraiment ceux qui nous entraînent d'un épisode à l'autre beaucoup 636 00:34:45.570 --> 00:34:46.650 plus presque que l'histoire. 637 00:34:47.050 --> 00:34:50.340 Et moi je suis pas exactement comme Quoc mais c'est vrai que j'ai tendance 638 00:34:50.540 --> 00:34:53.670 à aimer le développement organique mais quand j'ai travaillé 639 00:34:53.870 --> 00:34:56.310 avec Emmanuel Carrère sur la première saison des "Revenants", 640 00:34:56.510 --> 00:34:58.860 c'est lui qui me parlait de ca, du développement organique. 641 00:34:59.580 --> 00:35:00.660 Que font les personnages ? 642 00:35:00.860 --> 00:35:02.170 Qu'est-ce qu'ils vont faire la minute d'après ? 643 00:35:02.370 --> 00:35:04.860 Qu'est-ce qu'ils vont faire le jour d'après ? Essayer de connaître leur 644 00:35:05.060 --> 00:35:05.820 emploi du temps. 645 00:35:06.020 --> 00:35:07.920 On n'est pas obligé de tout raconter après, on raconte que ce qu'il y 646 00:35:08.120 --> 00:35:08.880 a d'intéressant, 647 00:35:09.080 --> 00:35:11.220 mais on se dit tiens il faut que je sache ce qui leur arrive, 648 00:35:11.420 --> 00:35:12.630 comment ils vont évoluer etc. 649 00:35:12.930 --> 00:35:16.470 Et pour ça on les imagine un peu se développer comme ça sans forcément 650 00:35:16.670 --> 00:35:20.060 trop savoir où on allait certes parce que j'ai senti la petite remarque tout à 651 00:35:20.260 --> 00:35:24.900 l'heure sur "Les Revenants" mais c'est vrai qu'en revanche je savais exactement 652 00:35:25.100 --> 00:35:26.750 ce que je voulais à la fin. - Je pensais à "Lost". 653 00:35:28.550 --> 00:35:32.490 - Donc "Les Revenants", pour ceux qui ne l'ont pas vu, ça commence avec le 654 00:35:32.690 --> 00:35:34.200 retour de gens qui sont morts et qui reviennent. 655 00:35:34.490 --> 00:35:36.270 Et je savais qu'à la fin ils allaient repartir 656 00:35:36.470 --> 00:35:40.340 mais le problème des séries c'est que selon le succès de la série... - Spoil ! J'ai commencé la série. Spoil ! 657 00:35:40.540 --> 00:35:42.980 - J'ai pas dit que ça se finissait comme ça. 658 00:35:43.180 --> 00:35:43.940 J'ai dit que je voulais que ça se finisse comme ca. - D'accord. 659 00:35:46.450 --> 00:35:50.640 - Et ensuite la question aussi c'est de savoir quand parce que le problème 660 00:35:50.840 --> 00:35:53.190 des séries effectivement par rapport à un spectacle, par rapport 661 00:35:53.390 --> 00:35:54.830 aux films c'est qu'on ne sait pas combien de temps ça va durer quand 662 00:35:55.030 --> 00:35:55.790 on commence. 663 00:35:55.990 --> 00:35:59.060 Si ça ne marche pas, il faut imaginer que ça puisse être que huit épisodes 664 00:35:59.310 --> 00:36:02.040 mais si ça marche bien peut-être deux, trois ou quatre saisons. 665 00:36:02.240 --> 00:36:05.010 C'est effectivement ce qui s'est passé avec "Lost" et faire durer un 666 00:36:05.210 --> 00:36:08.610 mystère, un suspense, une une énigme, 667 00:36:08.810 --> 00:36:11.940 c'est très très compliqué parce qu'au bout d'un moment on s'ennuie 668 00:36:12.600 --> 00:36:17.400 avec toujours la même question. - Et puis ce qui se passe dans le cas d'une 669 00:36:17.600 --> 00:36:18.390 série typiquement comme "Lost". 670 00:36:18.590 --> 00:36:20.750 C'est pour ca que je pensais à "Lost" et pas aux "Revenants" c'est que l'on 671 00:36:20.950 --> 00:36:25.560 met tellement de chats morts dans l'histoire ou de petites bricoles que en tant 672 00:36:25.760 --> 00:36:29.280 que spectateurs ont fini par se bloquer là-dessus et on en oublie 673 00:36:29.480 --> 00:36:32.430 parfois la trajectoire des personnages et ce qu'ils font au fond et c'est 674 00:36:32.630 --> 00:36:34.740 ça le plus important dans votre démarche aussi 675 00:36:35.010 --> 00:36:37.230 c'est qu'on suive ces personnages là et pas forcement le fait qu'à un 676 00:36:37.430 --> 00:36:41.580 moment donné ils aient à cliquer sur un ordinateur par exemple. - Parce 677 00:36:41.780 --> 00:36:45.030 qu'il faut qu'on clique sur un ordinateur. - Non mais justement c'est parce qu'on va peut-être passer au scénario. 678 00:36:45.480 --> 00:36:48.100 - La transition était tellement habile. 679 00:36:48.330 --> 00:36:52.870 - On a l'ordinateur et Quoc donc tu nous a apporté un scénario. 680 00:36:53.070 --> 00:36:56.970 - Alors d'abord vous allez voir à quoi ressemble 681 00:36:57.170 --> 00:36:57.930 un scénario. 682 00:36:58.860 --> 00:37:03.120 Petit contexte donc vous allez voir, c'est une série d'horreur sur Netflix. 683 00:37:03.330 --> 00:37:06.840 C'est vraiment parfois terrifiant mais ce n'est pas l'objet de cet 684 00:37:07.040 --> 00:37:07.800 extrait. 685 00:37:08.000 --> 00:37:09.860 Cet extrait est très soft volontairement. 686 00:37:11.680 --> 00:37:14.270 - Ca fait un peu peur quand même. 687 00:37:14.470 --> 00:37:17.820 - Même nous en regardant l'extrait tout à l'heure j'ai reculé de trois mètres devant 688 00:37:18.020 --> 00:37:18.780 l'écran. 689 00:37:19.230 --> 00:37:24.420 On a un truc ça ressemblera à rien à côté. - Donc l'histoire c'est 690 00:37:24.620 --> 00:37:25.740 le début du deuxième épisode. 691 00:37:25.950 --> 00:37:28.380 Dans le premier épisode c'est l'histoire d'une jeune romancière qui s'appelle 692 00:37:28.580 --> 00:37:32.010 Emma, qui écrit des romans d'horreur pour adolescents. 693 00:37:32.400 --> 00:37:36.660 Et un jour une amie d'enfance vient la voir et lui dit : "Ecoute, ma mère dans 694 00:37:36.860 --> 00:37:40.530 le village où on a grandi, se prend pour un des personnages de ton roman, 695 00:37:40.730 --> 00:37:44.040 elle se prend pour une sorcière qui est dans ton roman." Et donc il 696 00:37:44.240 --> 00:37:45.240 se passe quelque chose d'assez horrible. 697 00:37:45.440 --> 00:37:48.300 Elle est obligée de revenir dans son village natal qu'elle avait 698 00:37:48.500 --> 00:37:50.640 déserté depuis longtemps et emmène avec elle 699 00:37:50.840 --> 00:37:53.730 sa petite assistante qui s'appelle Camille et que vous allez voir tout 700 00:37:53.930 --> 00:37:55.470 le long de ces cinq minutes. 701 00:37:55.830 --> 00:38:00.620 Et Camille se retrouve donc chez Emma et ses parents en Bretagne 702 00:38:01.410 --> 00:38:03.100 et pendant la nuit, 703 00:38:03.840 --> 00:38:07.920 silence, pendant la nuit se passe un bordel monstrueux qui fait que, 704 00:38:09.480 --> 00:38:11.870 c'est assez horrible, elle se réveille, les parents de 705 00:38:13.080 --> 00:38:16.860 Emma sont nus et sont devenus complètement fous, 706 00:38:17.280 --> 00:38:21.480 ils la battent et ils sortent de la maison et vont s'enfoncer 707 00:38:21.680 --> 00:38:27.790 dans la forêt à poil et leur fille Emma les suit et Camille la petite 708 00:38:27.990 --> 00:38:30.490 assistante se retrouve toute seule dans la maison alors que l'alarme 709 00:38:30.690 --> 00:38:33.220 s'est déclenchée, est stridente et elle ne sait pas ce qui se passe. 710 00:38:33.500 --> 00:38:34.260 Elle est toute seule. 711 00:38:35.200 --> 00:38:35.960 Vous allez voir. 712 00:38:36.270 --> 00:38:41.920 Ca c'est un scénario donc avant. Ce 713 00:38:42.120 --> 00:38:43.270 que vous pouvez voir sur un scénario c'est que 714 00:38:44.540 --> 00:38:47.890 il y a d'abord des scènes, donc des en-têtes de scènes, donc on dit où 715 00:38:48.090 --> 00:38:52.920 on est, typiquement là on dit qu'on va commencer dans un couloir. 716 00:38:53.230 --> 00:38:55.870 Quand l'extrait va commencer on est dans un couloir, on est au premier 717 00:38:56.070 --> 00:38:59.350 étage d'une maison, on est dans la maison des Larsimon et c'est la nuit. 718 00:38:59.770 --> 00:39:01.300 Ensuite vous avez ce qu'on appelle les didascalies. 719 00:39:01.500 --> 00:39:05.160 Vous les avez déjà vues dans le théâtre, c'est les actions des personnages, 720 00:39:05.360 --> 00:39:08.350 parfois leurs états émotionnels mais brossés très 721 00:39:08.550 --> 00:39:09.310 rapidement. 722 00:39:10.250 --> 00:39:13.960 Et ensuite vous avez les dialogues tout simplement avec les personnages 723 00:39:14.160 --> 00:39:19.150 qui sont écrits en lettres majuscules et parfois on peut mettre 724 00:39:19.480 --> 00:39:21.220 entre parenthèses leurs états émotionnels ou pas. 725 00:39:21.930 --> 00:39:27.010 Donc on va faire une lecture qu'on va faire aussi vivante que possible. 726 00:39:28.130 --> 00:39:30.490 Donc je ne sais plus les rôles, moi je lis les didascalies 727 00:39:30.690 --> 00:39:32.600 si j'ai bien compris. - Je crois que Marien va être Camille. 728 00:39:32.810 --> 00:39:36.620 - Ok je fais Camille, je vais lire là-bas moi du coup ce sera plus facile. - Et l'opérateur. 729 00:39:38.580 --> 00:39:42.520 Alors sachant que ce qu'on voit au tout début là et moi ça m'a surpris 730 00:39:42.720 --> 00:39:44.110 en voyant le scénario 731 00:39:44.450 --> 00:39:48.760 c'est qu'il y a des éléments qui indiquent et on va les voir après comment 732 00:39:48.960 --> 00:39:53.690 vont être mis finalement à l'image aussi le résumé de l'épisode précédent 733 00:39:53.890 --> 00:39:57.550 où on voit les pages du livre tournent et ça c'est exceptionnel ? - Non 734 00:39:58.120 --> 00:39:58.880 on peut le faire 735 00:39:59.080 --> 00:40:01.230 ce n'est pas du tout obligatoire mais on peut le faire. - Ce n'est 736 00:40:01.430 --> 00:40:06.670 pas forcément suivi ensuite par ? - Pas forcément tout peut 737 00:40:06.870 --> 00:40:08.200 changer dans un scénario. 738 00:40:08.650 --> 00:40:11.590 Donc on commence par une citation que vous verrez à l'écran et ensuite 739 00:40:11.920 --> 00:40:15.890 on a des pages d'un livre qui se tournent, ca fait "triii" comme ça 740 00:40:16.280 --> 00:40:18.820 les pages qui défilent, vous voyez quelques images de l'épisode précédent 741 00:40:19.020 --> 00:40:20.800 vous vous direz j'ai bien fait de pas regarder cet épisode là. 742 00:40:21.570 --> 00:40:25.410 Et ensuite c'est le noir sur l'écran et on entend l'alarme stridente, 743 00:40:25.610 --> 00:40:27.730 je ne vais pas la faire parce que je suis nul en bruitage, 744 00:40:28.180 --> 00:40:29.590 avec un violon ça serait super. 745 00:40:29.790 --> 00:40:35.020 Et donc une alarme stridente. - Emma ? 746 00:40:36.020 --> 00:40:38.570 - Intérieur couloir, premier étage, maison des Larsimon. 747 00:40:38.910 --> 00:40:39.670 Nuit. En haut de l'escalier, 748 00:40:39.870 --> 00:40:43.190 Camille est recroquevillée, bouche ouverte, hébêtée. - Emma ? 749 00:40:43.890 --> 00:40:44.700 Pas de réponse. 750 00:40:45.030 --> 00:40:47.280 Camille est seule avec l'alarme stridente. 751 00:40:47.670 --> 00:40:51.180 Elle prend la décision, se lève, descend les marches en se bouchant les oreilles. 752 00:40:51.740 --> 00:40:52.500 En bas, 753 00:40:52.770 --> 00:40:55.380 pieds nus sur le carrelage, l'alarme continue à sonner. 754 00:40:55.830 --> 00:40:57.270 Camille regarde le couloir, personne. 755 00:40:57.470 --> 00:40:58.230 Le salon est vide. 756 00:40:58.500 --> 00:41:01.650 Au fond la porte fenêtre est ouverte donnant sur les bois. 757 00:41:01.950 --> 00:41:02.710 Les ténèbres. 758 00:41:03.120 --> 00:41:05.600 - Emma ? Seule réponse l'alarme. 759 00:41:06.180 --> 00:41:10.770 Le bruit cesse laissant derrière lui un silence 760 00:41:10.970 --> 00:41:11.730 sifflant. 761 00:41:11.930 --> 00:41:13.380 Camille débouche ses oreilles. 762 00:41:14.130 --> 00:41:15.330 Le téléphone sonne. 763 00:41:15.530 --> 00:41:17.550 Camille sursaute, c'est le téléphone 764 00:41:17.750 --> 00:41:19.560 cette fois dans le couloir, mural sans fil. 765 00:41:19.800 --> 00:41:26.940 Camille hésite s'avance, décroche. - Allô ? Un temps trop long, un souffle 766 00:41:27.140 --> 00:41:28.140 à l'autre bout de la ligne. 767 00:41:28.650 --> 00:41:32.670 - Bonsoir, Home sécurité service, votre alarme s'est déclenchée à 4h21 768 00:41:32.870 --> 00:41:38.020 appel de procédure, qui est à l'appareil ? -Euh Camille. 769 00:41:38.860 --> 00:41:43.150 - D'accord Camille, vous êtes domiciliée au 13 route du harpon. 770 00:41:43.350 --> 00:41:48.960 Y a-t-il eu effraction ? - Non. - Bien vous êtes seule dans la maison ? 771 00:41:50.170 --> 00:41:50.930 - Maintenant 772 00:41:51.130 --> 00:41:52.120 oui, je crois. 773 00:41:52.320 --> 00:41:57.350 - Vous êtes en sécurité ? - Le couloir est sombre, la maison est sombre. 774 00:41:58.040 --> 00:41:59.370 - Je ne sais pas. - D'accord 775 00:41:59.570 --> 00:42:00.710 alors voilà ce qu'on va faire. 776 00:42:00.910 --> 00:42:04.190 Camille, nos services appellent la police et je vais rester avec vous 777 00:42:04.390 --> 00:42:05.270 jusqu'à ce qu'elle arrive. 778 00:42:05.540 --> 00:42:08.210 Est-ce que vos portes sont toutes fermées ? 779 00:42:08.630 --> 00:42:12.860 - Le regard de Camille erre dans le couloir, dans les ténèbres. - Non pas 780 00:42:13.060 --> 00:42:20.350 le salon. - Alors allez dans le salon et fermez la à clé. - Vraiment ? - Oui c'est 781 00:42:20.550 --> 00:42:21.310 mieux. 782 00:42:21.510 --> 00:42:25.540 Camille souffle, elle parcourt le couloir, arrive au salon vide, éclairé 783 00:42:25.740 --> 00:42:27.290 seulement par la Lune, au bout 784 00:42:27.490 --> 00:42:29.340 la porte ouverte sur la nuit abyssale. 785 00:42:29.860 --> 00:42:33.430 - Vous y êtes ? - Camille parcourt le salon, les ombres des branches 786 00:42:33.630 --> 00:42:35.170 strient le sol, les murs, le plafond. 787 00:42:35.740 --> 00:42:37.000 Camille atteint la porte. 788 00:42:37.200 --> 00:42:37.960 Camille ferme. 789 00:42:38.490 --> 00:42:40.570 "Clic" le loquet - Voilà c'est fait. 790 00:42:41.010 --> 00:42:43.040 - Bien maintenant retournez-vous. 791 00:42:44.000 --> 00:42:48.120 Camille se fige. - Pourquoi ? - Pour vérifier le salon, 792 00:42:48.320 --> 00:42:49.080 on ne sait jamais. 793 00:42:49.280 --> 00:42:50.220 Camille regarde le salon. 794 00:42:50.420 --> 00:42:51.180 Rien. 795 00:42:51.380 --> 00:42:52.200 Les ombres des branches. 796 00:42:53.060 --> 00:42:53.820 - Il n'y a personne. 797 00:42:54.020 --> 00:42:56.940 - Vous êtes sûre ? - La voix de l'opérateur a changé. 798 00:42:57.630 --> 00:42:58.980 Elle est devenue féminine. 799 00:42:59.370 --> 00:43:01.820 - Regarde mieux, je suis juste là. 800 00:43:03.120 --> 00:43:05.970 - Camille regarde mieux, son regard balaie le salon. 801 00:43:06.420 --> 00:43:07.180 Et horreur 802 00:43:07.380 --> 00:43:11.200 juste à côté de la grande horloge il y a une silhouette aux yeux trop 803 00:43:11.400 --> 00:43:12.570 blancs, brillants, souriants. 804 00:43:13.240 --> 00:43:18.740 Mme Daugeron, la sorcière. Camille lâche le téléphone elle crie, 805 00:43:18.940 --> 00:43:20.410 se recule, heurte la porte fenêtre. 806 00:43:22.310 --> 00:43:25.970 Camille se retourne, Emma est sur la terrasse, droite comme un piquet 807 00:43:26.170 --> 00:43:28.760 figé, un ruisseau de sang lui coule du front. 808 00:43:29.270 --> 00:43:33.470 Camille se recule, trébuche et tombe sur les fesses, je me suis cognée. 809 00:43:33.950 --> 00:43:34.910 Générique d'ouverture. 810 00:43:36.020 --> 00:43:37.870 Donc voilà ça c'est le texte. 811 00:43:39.440 --> 00:43:40.640 - Je savais que c'était une sorcière. 812 00:43:40.840 --> 00:43:41.900 C'est pour ça que je l'ai fait comme ça. 813 00:43:45.260 --> 00:43:48.680 Fabrice, l'oeil du réalisateur tout de suite il remarque quelque chose 814 00:43:48.880 --> 00:43:49.700 que l'on a pas lu dans le texte. 815 00:43:51.480 --> 00:43:54.590 - Oui je posais la question à Quod parce qu'il y a cette main qui essaie 816 00:43:54.790 --> 00:43:57.260 de l'attraper, enfin l'ombre de cette main qui essaie de l'attraper. 817 00:43:57.460 --> 00:44:01.160 Je trouvais que c'était une image qui était intéressante mais non ce que 818 00:44:01.360 --> 00:44:02.120 je trouve vachement intéressant 819 00:44:02.320 --> 00:44:05.540 dans l'exercice c'est de voir effectivement comment Samuel Bodin s'est emparé 820 00:44:05.740 --> 00:44:09.920 de ce qui était écrit mais au fond tout était écrit. 821 00:44:10.850 --> 00:44:14.750 Effectivement il n'y a pas écrit quand va venir la musique, 822 00:44:15.500 --> 00:44:17.880 quand on va changer de plan, 823 00:44:18.140 --> 00:44:19.970 quelle valeur de plan, quelle lumière etc. 824 00:44:20.170 --> 00:44:22.110 mais au fond l'ambiance est vraiment dans le scénario. 825 00:44:22.450 --> 00:44:25.410 Et c'est sûr que dans tout ce qu'on fait, dans tous les récits, les séries, 826 00:44:25.610 --> 00:44:30.230 les films et tout ça, l'essentiel à chaque fois vient du scénario, de 827 00:44:30.430 --> 00:44:33.500 celui qui vraiment lance l'histoire et qui, 828 00:44:34.850 --> 00:44:37.430 je trouve, est le plus responsable de la qualité de l'histoire, c'est le 829 00:44:37.630 --> 00:44:41.630 scénariste, à la base c'est celui qui démarre le récit puis qui compose 830 00:44:41.830 --> 00:44:45.380 le récit, la partie la plus importante du récit. - Et là par rapport à ce 831 00:44:45.580 --> 00:44:50.320 qui avait été écrit, Quod, dans ce que vous voyez à la fin, la façon dont 832 00:44:50.520 --> 00:44:52.070 c'est mis en scène, 833 00:44:52.310 --> 00:44:56.210 ça fonctionne vraiment dans l'esprit réel de ce 834 00:44:56.410 --> 00:44:57.300 qu'il y avait au départ ? 835 00:44:58.730 --> 00:45:02.450 - C'est ce que je disais tout à l'heure, la meilleure configuration c'est 836 00:45:02.650 --> 00:45:05.510 quand un scénariste travaille avec un réalisateur et qu'ensemble ils 837 00:45:05.710 --> 00:45:06.470 ont une vision. 838 00:45:06.670 --> 00:45:07.430 En fait 839 00:45:07.630 --> 00:45:11.210 ce texte il a été écrit par Sam, par moi et donc en fait à partir du 840 00:45:11.410 --> 00:45:14.000 moment où le réalisateur a déjà ses mains dans le texte, 841 00:45:14.810 --> 00:45:17.420 moi je suis en totale confiance derrière parce que 842 00:45:17.620 --> 00:45:21.800 je sais qu'ensuite il va appliquer sa vision sur la série et pour moi 843 00:45:22.000 --> 00:45:25.730 c'est d'un confort incroyable parce que souvent ce qui se passe et 844 00:45:25.930 --> 00:45:29.440 ce que vous ne savez pas, c'est qu'un scénariste écrit quelque chose et 845 00:45:29.640 --> 00:45:32.330 ce qui est arrivé dans le passé, mais un peu moins, c'est que le scénariste 846 00:45:32.530 --> 00:45:36.260 était abandonné sur la station service de l'autoroute attaché autour d'un 847 00:45:36.460 --> 00:45:38.210 poteau. - Avec une sorcière pas loin. 848 00:45:38.410 --> 00:45:41.450 - Et ensuite la réalisation se faisait 849 00:45:41.650 --> 00:45:43.110 et le scénariste n'était pas consulté. 850 00:45:43.690 --> 00:45:46.600 Et donc sa vision était parfois bien respectée, 851 00:45:46.800 --> 00:45:48.320 parfois pas du tout, mais les choses ont changé 852 00:45:48.520 --> 00:45:51.260 et puis les réalisateurs sont devenus beaucoup plus respectueux 853 00:45:51.460 --> 00:45:52.220 du travail des scénaristes. 854 00:45:52.420 --> 00:45:54.290 Et ça c'est vraiment une très bonne nouvelle. 855 00:45:54.850 --> 00:45:58.490 - Et alors il y a quelque chose parce que dans le cas de vous trois, vous 856 00:45:58.690 --> 00:46:00.770 travaillez le fantastique voire la peur. 857 00:46:01.430 --> 00:46:06.980 Et il y a une expression de Quod, je crois que c'est votre expression. 858 00:46:07.230 --> 00:46:08.920 - Elle est géniale, je l'ai utilisée dix fois depuis qu'on s'est rencontrés. 859 00:46:09.140 --> 00:46:10.520 - C'est la radioactivité de la peur. 860 00:46:15.000 --> 00:46:17.810 - Moi je pense que notre métier c'est quand on est pourvoyeur d'émotions 861 00:46:18.010 --> 00:46:19.940 c'est-à-dire que si vous regardez quelque chose et que vous n'avez 862 00:46:20.140 --> 00:46:22.250 aucune émotion en la voyant c'est qu'on a raté notre truc totalement. 863 00:46:22.880 --> 00:46:27.800 On a six émotions de base c'est la joie, la tristesse, la colère, la 864 00:46:28.000 --> 00:46:28.970 peur, la surprise et l'amour. 865 00:46:30.110 --> 00:46:33.590 Donc si vous regardez une "Telenovela" vous allez avoir 866 00:46:33.790 --> 00:46:36.290 de l'amour, vous allez avoir de la tristesse, vous allez avoir la colère si vous 867 00:46:36.490 --> 00:46:38.360 regardez une comédie ça sera de la joie. 868 00:46:38.560 --> 00:46:41.900 Et si vous regardez de l'horreur il y aura de la peur forcément mais 869 00:46:42.200 --> 00:46:42.960 la peur 870 00:46:43.160 --> 00:46:45.830 moi je pense que c'est radioactif dans la mesure où si on reste exposé 871 00:46:46.030 --> 00:46:50.150 trop longtemps à la peur on devient malade et on a envie 872 00:46:50.350 --> 00:46:51.110 de s'en aller. 873 00:46:51.310 --> 00:46:53.120 Donc on peut regarder un film d'horreur pendant une heure et demie, deux heures, 874 00:46:53.320 --> 00:46:55.610 c'est tolérable pour certains et pas du tout pour d'autres parce 875 00:46:55.810 --> 00:46:58.320 que la peur c'est une émotion dite négative. 876 00:46:58.670 --> 00:47:00.680 Donc il y a des gens qui n'ont pas du tout envie d'avoir peur. 877 00:47:01.820 --> 00:47:05.150 En revanche il y en a qui la recherche de même qu'il recherche la sensation 878 00:47:05.350 --> 00:47:07.690 du Grand Huit ou ce genre de choses, 879 00:47:08.020 --> 00:47:11.690 ça c'est très spécifique mais ma théorie à moi c'est que si on fait 880 00:47:11.890 --> 00:47:15.830 une série ou qu'on fait une histoire de sept heures, je ne peux pas passer 881 00:47:16.030 --> 00:47:18.140 sept heures à faire que des trucs comme ça parce que vous allez en 882 00:47:18.340 --> 00:47:19.100 avoir marre. 883 00:47:19.300 --> 00:47:20.060 Vous allez me dire : 884 00:47:20.260 --> 00:47:22.400 "Mais moi j'ai envie d'avoir une vie, je veux regarder un "Friends" derrière 885 00:47:22.700 --> 00:47:23.460 parce que ça me fait du bien." 886 00:47:25.460 --> 00:47:29.330 Donc l'idée quand on fait une série comme ça c'est de mélanger d'autres émotions 887 00:47:29.530 --> 00:47:30.290 et on peut 888 00:47:30.490 --> 00:47:34.280 mettre de l'humour par exemple je pense que 889 00:47:34.480 --> 00:47:35.240 en horreur c'est salvateur. 890 00:47:35.440 --> 00:47:39.590 Donc ça vous donne des films comme "Zombie Land" ou "Shaun of the Dead" 891 00:47:39.830 --> 00:47:42.880 si vous connaissez un peu et c'est ce qu'on a fait 892 00:47:43.080 --> 00:47:44.510 c'est-à-dire qu'on met un peu d'humour, 893 00:47:44.780 --> 00:47:47.810 parfois ça peut être potache et l'humour en fait c'est une sorte 894 00:47:48.010 --> 00:47:51.270 de bulle d'oxygène au milieu de quelque chose qui est très anxiogène 895 00:47:51.860 --> 00:47:55.190 mais vous pouvez aussi mettre d'autres émotions, 896 00:47:55.390 --> 00:47:59.000 si vous avez vu "The Haunting of Hill House" qui est une 897 00:47:59.200 --> 00:48:03.890 série sur Netflix, qui est un classique, qui s'inspire des classiques de 898 00:48:04.090 --> 00:48:04.850 maisons hantées. 899 00:48:05.150 --> 00:48:10.020 C'est l'histoire d'une famille et c'est l'amour en fait le thème, 900 00:48:10.270 --> 00:48:15.800 il y a des fantômes certes mais on parle d'amour et donc la série 901 00:48:16.000 --> 00:48:17.690 basée sur l'horreur 902 00:48:18.680 --> 00:48:19.520 c'est plus délicat 903 00:48:19.720 --> 00:48:22.010 peut-être que d'autres genres parce qu'il faut vraiment qu'il y ait 904 00:48:22.210 --> 00:48:26.750 un équilibre entre : "je te fais peur" et un moment donné "je te rassure", "tu 905 00:48:26.950 --> 00:48:27.710 avances", 906 00:48:27.910 --> 00:48:30.800 "tu aimes les personnages" et en fait je peux monter crescendo 907 00:48:31.000 --> 00:48:36.140 le niveau d'horreur parce que tu vas être tellement attaché à tes personnages que tu 908 00:48:36.340 --> 00:48:37.460 vas les suivre n'importe où. 909 00:48:37.800 --> 00:48:39.980 - Et c'est aussi ce qui est à l'oeuvre au plateau 910 00:48:40.180 --> 00:48:45.290 Marien quand vous travaillez justement un personnage avec des moments de 911 00:48:45.490 --> 00:48:48.740 frayeur, d'être en permanence dans ces allers-retours. 912 00:48:49.340 --> 00:48:54.620 - Oui mais d'ailleurs on en a discuté autrefois mais moi j'adore ces histoires 913 00:48:54.820 --> 00:48:55.640 de peur et tout ça. 914 00:48:56.390 --> 00:48:59.370 D'ailleurs j'ai même arrêté de regarder les films d'épouvante parce que 915 00:48:59.900 --> 00:49:03.860 après j'imagine trop de trucs et du coup par rapport à 916 00:49:04.060 --> 00:49:05.500 cette table ronde je me suis mis à regarder "Marianne" alors que 917 00:49:05.700 --> 00:49:07.490 je n'avais pas du tout envie parce que j'ai vraiment mis ça de côté, 918 00:49:07.690 --> 00:49:10.400 je continue d'écrire des récits d'horreur mais je ne les regarde plus et 919 00:49:11.190 --> 00:49:11.950 pour l'histoire 920 00:49:12.150 --> 00:49:14.690 ça c'est l'épisode deux et la personne avec qui je regardais "Marianne" m'a 921 00:49:14.890 --> 00:49:16.880 planté pour l'épisode deux donc je ne l'ai pas vu celui-là et j'ai vraiment 922 00:49:17.080 --> 00:49:18.100 eu peur tout à l'heure quand on l'a regardé. 923 00:49:19.630 --> 00:49:21.570 Et donc pourquoi je disais ca ? C'est qu'en fait la peur, 924 00:49:21.770 --> 00:49:26.180 moi j'aime utiliser la peur parce que c'est vraiment une façon d'exacerber 925 00:49:26.380 --> 00:49:28.100 toutes les autres émotions dont tu as parlé. 926 00:49:28.300 --> 00:49:31.430 En fait si c'est juste faire peur pour faire peur, ça n'a pas 927 00:49:31.630 --> 00:49:32.390 plus d'intérêt que ça. 928 00:49:32.590 --> 00:49:36.860 Les superbes films d'épouvante parlent pas du tout de la peur, la 929 00:49:37.060 --> 00:49:38.340 peur est un ressort. 930 00:49:38.960 --> 00:49:41.780 Par exemple, David Lynch il me terrorise alors 931 00:49:41.980 --> 00:49:44.810 qu'il n'est pas considéré comme un réalisateur d'épouvante 932 00:49:45.010 --> 00:49:45.770 du tout. 933 00:49:45.970 --> 00:49:48.050 … 934 00:49:48.250 --> 00:49:52.460 Pour moi, le plus beau roman d'amitié que j'ai lu c'est "Ca" de Stephen King 935 00:49:53.000 --> 00:49:55.900 ou finalement le clown 936 00:49:56.100 --> 00:49:57.960 c'est un personnage intéressant mais ce n'est pas ça qui est à l'oeuvre. 937 00:49:58.160 --> 00:50:01.040 Ce qui est à l'œuvre, c'est l'amitié entre ces six gamins 938 00:50:01.310 --> 00:50:04.400 qui tiennent de manière incroyable devant d'autres gamins qui les martyrisent 939 00:50:04.600 --> 00:50:05.660 dans une ville qui les a abandonnée, 940 00:50:05.900 --> 00:50:06.950 c'est gens Détroit quoi. 941 00:50:08.540 --> 00:50:12.970 L'épouvante est là pour exacerber, pour mettre en relief cette peur là, 942 00:50:13.560 --> 00:50:17.330 cette amitié là. - Pour faire fonctionner la peur, que 943 00:50:17.530 --> 00:50:23.840 ce soit dans l'exemple apporté par Marien dans son histoire d'ogresse 944 00:50:24.040 --> 00:50:24.800 et d'ogre. 945 00:50:25.000 --> 00:50:30.720 Et là dans "Marianne", le fait qu'on voit la question du dos et 946 00:50:30.920 --> 00:50:35.470 de la personne qui est de dos et qui se tourne difficilement pour 947 00:50:35.670 --> 00:50:39.770 voir ce qu'il y a derrière et la façon dont le point de vue de la 948 00:50:39.970 --> 00:50:42.740 caméra est situé par rapport au personnage de Camille. 949 00:50:42.980 --> 00:50:44.630 Comment vous regardez ça 950 00:50:44.830 --> 00:50:50.630 Fabrice ? Le fait que l'on travaille comme ça sur la peur en étant de 951 00:50:50.830 --> 00:50:53.720 dos ou en filmant de dos. - Parce que ce qui est le plus effrayant c'est 952 00:50:53.920 --> 00:50:55.100 le hors champ, c'est ce qu'on ne voit pas. 953 00:50:55.300 --> 00:50:56.060 C'est ce qu'on devine. 954 00:50:56.260 --> 00:51:01.790 C'est ce qu'on imagine, ce n'est pas ce qu'on a là devant 955 00:51:01.990 --> 00:51:02.750 nous. 956 00:51:03.290 --> 00:51:08.260 C'est vrai que c'est assez saisissant 957 00:51:08.460 --> 00:51:09.220 de voir, effectivement 958 00:51:10.610 --> 00:51:14.390 on sait tous, on a vu peut-être mille fois des gens qui se retournent 959 00:51:14.590 --> 00:51:16.490 au ralenti avec une musique qui fait hyper peur. 960 00:51:17.090 --> 00:51:18.940 On sait très bien qu'il ne faut pas qu'elle se retourne. 961 00:51:19.140 --> 00:51:22.320 C'est très bien mais ça n'empêche que on est inquiet. 962 00:51:22.880 --> 00:51:24.110 On sait que la personne va se retourner. 963 00:51:24.310 --> 00:51:25.200 On sait qu'on va avoir peur. 964 00:51:25.870 --> 00:51:29.810 Il y avait presque des fous rires nerveux parce que quand on a trop 965 00:51:30.010 --> 00:51:34.400 peur effectivement on essaye de trouver ça finalement drôle 966 00:51:34.600 --> 00:51:37.970 mais ça n'avait rien de drôle, mais il y a un truc comme ça dans l'angoisse, 967 00:51:38.210 --> 00:51:40.790 on essaie de tromper l'angoisse parfois par l'humour. 968 00:51:41.160 --> 00:51:43.810 Et c'est vrai, c'est ce que disait Quod toute à l'heure, 969 00:51:44.010 --> 00:51:46.880 c'est vrai que dans des scènes comme ça ce qui est agréable c'est quand 970 00:51:47.600 --> 00:51:50.420 d'un seul coup la tension retombe et qu'il y a même quelque chose 971 00:51:50.620 --> 00:51:53.480 d'assez drôle à la fin parce qu'elle tombe sur le cul comme c'était écrit 972 00:51:54.310 --> 00:51:57.060 dans le scénario, c'est vraiment ça l'impression qu'on a, elle 973 00:51:57.670 --> 00:52:00.680 se fait surprendre par sa copine et d'un seul coup pouf la tension 974 00:52:00.880 --> 00:52:01.640 retombe. 975 00:52:01.840 --> 00:52:07.060 - Et avec le travail sur le son en particulier qui là du coup 976 00:52:07.310 --> 00:52:11.120 apporte cet élément qu'on ne peut pas imaginer à la 977 00:52:11.320 --> 00:52:12.080 lecture d'un scénario. 978 00:52:13.040 --> 00:52:16.190 - Je trouve que dans le scénario on la sent, moi je la sentais vachement, 979 00:52:16.390 --> 00:52:17.150 je sentais le son 980 00:52:18.090 --> 00:52:22.550 quand vous lisiez toute à l'heure. - C'est les interprètes. - C'était très bien joué. De un c'était 981 00:52:22.750 --> 00:52:23.510 bien joué 982 00:52:23.710 --> 00:52:26.230 et de deux on sentait qu'effectivement avec le son de 983 00:52:26.430 --> 00:52:29.650 l'alarme, avec le son du téléphone, on sent qu'on va être agressé par ces sons et 984 00:52:29.850 --> 00:52:30.610 quand ces sons 985 00:52:30.810 --> 00:52:32.810 s'arrêtent, c'est la musique qui prend le relais. 986 00:52:33.010 --> 00:52:36.490 Il y a le même travail sur le silence quand Marien 987 00:52:38.090 --> 00:52:39.020 racontait cette histoire. 988 00:52:39.220 --> 00:52:41.510 C'est vraiment l'alternance entre les grands moments de tension et 989 00:52:41.710 --> 00:52:42.520 les moments de silence. 990 00:52:43.760 --> 00:52:46.610 - Ce qu'ont en commun je pense en tout cas la comédie et l'horreur, c'est que 991 00:52:46.810 --> 00:52:50.420 la question du timing est cruciale, 992 00:52:50.620 --> 00:52:52.850 c'est-à-dire qu'il y a un rythme propre aux comédies, il y a un rythme qui 993 00:52:53.050 --> 00:52:54.110 est propre aux films d'horreur. 994 00:52:54.570 --> 00:52:59.730 Et là vous avez vu, on a lu de manière chronologique la scène 995 00:53:00.290 --> 00:53:03.800 mais ce que vous avez vu ensuite dans les images c'est qu'il y a des temps de latence, 996 00:53:04.010 --> 00:53:07.370 des temps d'attente qui sont beaucoup plus présents, c'est ça qui crée la peur et 997 00:53:07.580 --> 00:53:08.690 c'est ça qui est important, dans le rire 998 00:53:08.890 --> 00:53:14.510 c'est pareil, c'est-à-dire qu'on retient la vanne, on prépare la vanne 999 00:53:14.710 --> 00:53:16.940 et bam elle sort et là on éclate de rire. 1000 00:53:17.480 --> 00:53:18.410 L'horreur c'est pareil. 1001 00:53:18.610 --> 00:53:20.940 En fait il y a des gens qui ne savent pas du tout écrire des comédies 1002 00:53:21.140 --> 00:53:24.290 enfin réaliser des comédies ou réaliser des films 1003 00:53:24.490 --> 00:53:27.230 d'horreur parce que ça requiert un sens du timing qui est très 1004 00:53:27.430 --> 00:53:28.190 particulier. 1005 00:53:28.430 --> 00:53:31.650 - D'ailleurs le scénario fait trois pages et demie et la séquence fait 1006 00:53:31.850 --> 00:53:35.100 cinq minutes, en général, on dit que une page c'est à peu près une minute. - Effectivement. 1007 00:53:35.980 --> 00:53:40.600 - Dans le genre de thriller ça va plus lentement et il y a quelque 1008 00:53:40.800 --> 00:53:41.760 chose par rapport au personnage. 1009 00:53:41.960 --> 00:53:47.500 Ca va nous amener justement à l'extrait choisi par Fabrice, le personnage 1010 00:53:47.700 --> 00:53:48.730 là, ce personnage de Camille, 1011 00:53:49.120 --> 00:53:52.540 on sait si on regarde beaucoup de films de ce genre que 1012 00:53:53.080 --> 00:53:55.900 en général la petite assistante qui bon là est en pyjama mais dans 1013 00:53:56.100 --> 00:53:58.790 le premier épisode a ses petites lunettes, son tailleur, machin. 1014 00:53:58.990 --> 00:54:02.830 On sait très bien qu'en général au deuxième épisode, minimum, elle 1015 00:54:03.030 --> 00:54:04.120 finit par ne plus exister. 1016 00:54:05.220 --> 00:54:10.090 Il y a quelque chose qui joue avec le public sur l'image 1017 00:54:10.290 --> 00:54:14.200 de ce que le personnage va finir par faire, 1018 00:54:14.400 --> 00:54:19.270 ou devenir, ou mourir et ca vous le prenez en compte vraiment aussi 1019 00:54:19.470 --> 00:54:22.270 dans la façon de mettre en scène ensuite ces histoires ou de les 1020 00:54:22.470 --> 00:54:27.430 raconter ? - On n'a pas 36 000 façons de faire peur je pense. 1021 00:54:27.990 --> 00:54:30.610 C'est un registre qui est assez limité mais en même temps on peut 1022 00:54:30.810 --> 00:54:36.010 renouveler le genre c'est-à*dire que si on est étudiant sérieux 1023 00:54:36.210 --> 00:54:37.360 du genre on a tout vu. 1024 00:54:37.560 --> 00:54:39.910 Et si on a tout vu eh bien on va essayer de ne pas tomber dans certains 1025 00:54:40.110 --> 00:54:42.310 écueils et on va éviter les clichés. 1026 00:54:42.830 --> 00:54:45.040 Un cliché c'est un truc très simple au départ, un cliché 1027 00:54:45.240 --> 00:54:49.090 c'est une très bonne idée que quelqu'un a eu et que tout le monde a reproduit 1028 00:54:49.290 --> 00:54:50.080 en se disant : "Mais c'est génial, 1029 00:54:50.450 --> 00:54:55.270 je vais le refaire", un chat dans un film d'horreur qui apparaît, "Miaou", tout le 1030 00:54:55.470 --> 00:54:56.230 monde sursaute. 1031 00:54:56.430 --> 00:54:58.160 Il y en a un qui l'a fait, il y en a 200 autres qui l'ont fait. 1032 00:54:58.430 --> 00:54:59.560 Et à la 200ème fois, 1033 00:54:59.920 --> 00:55:02.980 les gens vont dire : "on s'en fout de ton chat ton chat", pas de ton chat Marien. 1034 00:55:03.820 --> 00:55:06.820 Sauf si on le tue et on le met dans l'armoire et ça en fait on fait un truc différent 1035 00:55:07.310 --> 00:55:08.810 effectivement, là Marien il est malin, 1036 00:55:09.070 --> 00:55:13.780 mais effectivement l'objet de ça c'est effectivement on joue 1037 00:55:13.980 --> 00:55:16.030 avec certains codes et on les détourne. 1038 00:55:16.390 --> 00:55:17.720 En fait c'est ça le jeu, c'est-à-dire que 1039 00:55:18.130 --> 00:55:21.010 si on est totalement littéral et qu'on ne fait que ce qui a été fait 1040 00:55:21.210 --> 00:55:22.780 avant, on risque de se planter. 1041 00:55:23.580 --> 00:55:26.110 Cela exige aussi d'avoir un petit pas de côté. 1042 00:55:26.410 --> 00:55:29.720 - Je me permets de faire un petit extrait du coup, pourquoi ce petit extrait ? 1043 00:55:29.920 --> 00:55:33.950 Je ne connaissais pas l'extrait que vous avez passé et 1044 00:55:34.180 --> 00:55:35.140 je trouve ça intéressant. 1045 00:55:35.340 --> 00:55:38.540 Il y a une jeune fille Camille toute innocente et tout ça, 1046 00:55:39.040 --> 00:55:39.880 en plus elle a perdu ses lunettes 1047 00:55:40.080 --> 00:55:43.570 comme tu disais et la figure de l'ogresse, la figure de la sorcière, 1048 00:55:44.140 --> 00:55:46.490 juste parce que moi j'écris beaucoup de récits contemporains et tout ça 1049 00:55:46.690 --> 00:55:48.190 mais j'aime bien les histoires traditionnelles, je vous fais juste 1050 00:55:48.390 --> 00:55:52.690 un petit bout. Donc la jeune fille elle arrive dans une clairière. 1051 00:55:54.010 --> 00:55:55.420 Une clairière délimitée par des arbres a priori, 1052 00:55:56.700 --> 00:56:01.960 parce que c'est une clairière et elle voit tout de suite ce qu'elle est venue chercher, c'est-à-dire une belle cabane, 1053 00:56:02.160 --> 00:56:04.160 la cabane rêvée par tous les enfants, en bois et tout ça, 1054 00:56:04.720 --> 00:56:05.830 à moitié une tour et tout ça 1055 00:56:06.030 --> 00:56:12.590 posé sur deux pattes de poule géante et les pattes de poule géante déplacent 1056 00:56:12.790 --> 00:56:19.240 la cabane pour que la cabane soit toujours face au soleil, c'est tout l'effet que ça vous 1057 00:56:19.440 --> 00:56:20.200 fait quoi ? 1058 00:56:20.560 --> 00:56:24.640 Avec ça elle scotche complètement, elle n'a jamais vu un tel truc, elle regarde les pattes de poule géante, elle regarde la cabane. 1059 00:56:25.120 --> 00:56:25.880 Elle dit : "waouh, 1060 00:56:26.080 --> 00:56:28.600 c'est super !" et tout ça, il y a même un ponton en bas de la cabane et une 1061 00:56:28.800 --> 00:56:32.020 échelle qui permet d'aller sur le ponton, donc elle fonce, elle va sur l'échelle, elle grimpe sur l'échelle, elle va sur le ponton, 1062 00:56:32.340 --> 00:56:37.630 elle frappe à la porte et en fait elle a pas bien regardé. 1063 00:56:39.250 --> 00:56:41.350 Elle a pas compris ce qui délimitait la clairière. 1064 00:56:42.190 --> 00:56:48.890 Ce ne sont pas des arbres qui délimitent la carrière, ce sont 100 piquets qui 1065 00:56:49.090 --> 00:56:54.550 délimitent la clairière et sur chaque piquet, il y a une tête tranchée. 1066 00:56:55.570 --> 00:56:58.020 La première fraîchement tranchée, la dernière complètement nettoyée, 1067 00:56:58.220 --> 00:57:01.960 ce qui vous donne une idée de la décomposition en 100 étapes mais 1068 00:57:02.160 --> 00:57:03.840 bon elle a pas vu ca, elle est sur la porte. 1069 00:57:04.040 --> 00:57:05.200 Vous vous avez le contrechamp, vous avez la caméra, 1070 00:57:05.400 --> 00:57:08.700 vous pouvez voir plein de truc mais elle non, elle frappe à la porte et elle entend que ça glisse derrière 1071 00:57:11.700 --> 00:57:16.060 et puis il y a le loquet qui saute et la poignée ronde de la porte qui tourne, 1072 00:57:16.690 --> 00:57:19.020 c'est là qu'elle se rend compte de la taille de la porte en fait 1073 00:57:19.540 --> 00:57:21.580 quand elle regarde la poignée ronde tourner. 1074 00:57:22.530 --> 00:57:26.750 La porte s'ouvre et devant elle 1075 00:57:28.330 --> 00:57:33.830 il y a une vieille, si elle était là sa tête toucherait le plafond, 1076 00:57:34.030 --> 00:57:37.160 ses cheveux toucheraient le sol, elle porterait une vieille robe dégueulasse et 1077 00:57:37.360 --> 00:57:39.200 à la place de ses dents elle aurait deux rangées, en acier, 1078 00:57:39.400 --> 00:57:40.210 taillées en pointe par le forgeron. 1079 00:57:41.590 --> 00:57:42.840 Mais la petite elle ne juge pas sur les apparences. 1080 00:57:43.970 --> 00:57:45.890 Elle a appris à dire "bonjour", "merci" "s'il te plaît". 1081 00:57:46.660 --> 00:57:47.420 Excusez-moi Madame, 1082 00:57:47.620 --> 00:57:49.580 c'est ma belle-mère qui m'envoie pour aller chercher une bobine de 1083 00:57:49.780 --> 00:57:50.540 fil en or et une aiguille. 1084 00:57:50.890 --> 00:57:51.650 Voilà 1085 00:57:51.850 --> 00:57:54.050 donc est-ce qu'est ce que c'est possible d'avoir une bobine de fil en or et une aiguille 1086 00:57:54.250 --> 00:57:55.010 s'il vous plaît ? S'il vous plaît et c'est si gentiment demandé. 1087 00:58:13.730 --> 00:58:24.430 La vieille se dirige vers la commode, ouvre le tiroir, sort une bobine 1088 00:58:24.970 --> 00:58:25.840 de fil en or et donne ca à la petite. 1089 00:58:31.540 --> 00:58:32.300 Merci Madame, 1090 00:58:32.500 --> 00:58:33.260 écoutez 1091 00:58:33.460 --> 00:58:34.220 merci beaucoup, 1092 00:58:34.420 --> 00:58:36.920 du coup je passerai votre bonjour à ma belle-mère. 1093 00:58:37.120 --> 00:58:39.170 Voilà si ça vous va et du coup je vais y aller maintenant. 1094 00:58:44.410 --> 00:58:45.170 Ah oui, vas-y. 1095 00:58:45.570 --> 00:58:47.970 Alors j'y vais, je vais prendre l'échelle. Ah oui, prends l'échelle 1096 00:58:53.900 --> 00:58:54.660 C'est ce que je fais. 1097 00:58:55.720 --> 00:58:56.480 Je prends d'échelle. 1098 00:58:56.810 --> 00:59:02.550 Puis la petite s'approche du premier barreau de l'échelle, du deuxième… 1099 00:59:05.430 --> 00:59:07.990 Tu penses qu'un petit s'il te plaît, un merci va suffire à me payer une bobine de fil en or et une aiguille 1100 00:59:08.190 --> 00:59:08.950 elle l'attrape la petite, elle la jette dans la cabane et lui dit : "Tu vas remplir trois grands sacs de poussière avant que le soleil se couche." 1101 00:59:09.150 --> 00:59:10.600 Si jamais les trois sacs de poussière ne sont pas remplis avant que le soleil se couche, 1102 00:59:11.280 --> 00:59:15.280 je te tranche la tête, je mange l'intérieur de ton corps et je te fais rôtir jusqu'à la fin de l'éternité, 1103 00:59:15.480 --> 00:59:17.020 dépêche toi. Oui madame. 1104 00:59:25.980 --> 00:59:26.740 - Un commentaire ? 1105 00:59:29.250 --> 00:59:31.380 - Ca illustre très bien tout ce qu'on raconte. 1106 00:59:31.680 --> 00:59:36.630 Ca commence par une clairière avec des arbres autour et 1107 00:59:37.440 --> 00:59:38.910 petit à petit il y a des têtes tranchées, 1108 00:59:39.130 --> 00:59:43.020 il y a du hors-champ, il y a le silence, il y a des accélérations mais ce 1109 00:59:43.220 --> 00:59:46.970 que je trouve génial c'est à quel point tout ça, 1110 00:59:47.510 --> 00:59:51.770 les improvisations semblent si évidentes, si préparées parce que je pense que 1111 00:59:51.970 --> 00:59:56.430 c'est un texte que tu as rodé mais l'arrivée des pattes 1112 00:59:56.630 --> 01:00:00.120 de poules géantes je l'ai pas vu arriver, je pense 1113 01:00:00.320 --> 01:00:03.750 qu'on écoute au début, une clairière je vois ce que c'est mais une patte de poule 1114 01:00:03.950 --> 01:00:04.710 géante, 1115 01:00:04.910 --> 01:00:06.660 là d'un seul coup on écoute, on a l'attention de 1116 01:00:06.860 --> 01:00:07.620 tout le monde. 1117 01:00:07.820 --> 01:00:08.580 C'est génial. 1118 01:00:08.780 --> 01:00:11.550 - Et dans la réalisation, alors on va voir un extrait des "Revenants" 1119 01:00:11.750 --> 01:00:16.140 mais dans la réalisation il y a des moments, des plans 1120 01:00:16.690 --> 01:00:19.220 qui jouent justement. - C'est tout le temps des questions… c'est pour ca que 1121 01:00:19.420 --> 01:00:20.850 je trouve ça vraiment intéressant, c'est des questions qu'on est tout 1122 01:00:21.050 --> 01:00:24.030 le temps en train de se poser, c'est comment on va raconter cette histoire, 1123 01:00:24.230 --> 01:00:27.420 comment le spectateur va croire, alors nous en l'occurrence 1124 01:00:27.620 --> 01:00:28.380 l'idée était 1125 01:00:30.300 --> 01:00:33.330 adaptée d'un film de Robin Campillo qui s'appelle "Les Revenants" et c'était 1126 01:00:33.900 --> 01:00:36.510 comme ça brutalement, du jour au lendemain, des gens qui étaient morts 1127 01:00:36.710 --> 01:00:42.030 cinq ans, dix ans, 20 ans avant reviennent de là où ils venaient, enfin ils 1128 01:00:42.230 --> 01:00:45.570 ne savent même pas qu'ils sont morts et ils essaient de rentrer chez eux. 1129 01:00:45.770 --> 01:00:47.670 Et eux ils ont une espèce d'amnésie, ils ne savent pas qu'ils sont morts 1130 01:00:47.870 --> 01:00:52.470 donc ils se retrouvent face à face avec leurs proches sans du tout s'attendre 1131 01:00:52.670 --> 01:00:53.430 à ce qu'il va se passer. 1132 01:00:53.630 --> 01:00:56.190 Et évidemment les proches qui sont dans le deuil depuis quatre ans, cinq ans 1133 01:00:56.460 --> 01:01:00.910 ne s'attendent pas du tout à se retrouver face à face avec leurs 1134 01:01:01.110 --> 01:01:01.870 enfants. 1135 01:01:02.070 --> 01:01:04.920 En l'occurrence là la scène que je voulais montrer c'était les 1136 01:01:05.120 --> 01:01:10.110 retrouvailles entre Camille, une 1137 01:01:10.310 --> 01:01:12.920 jeune fille de 15 ans. - Encore une Camille. - Et sa mère. Encore une Camille mais 1138 01:01:13.120 --> 01:01:14.040 c'est mathématique, 1139 01:01:14.930 --> 01:01:20.850 tout est bien et donc sa mère qui, on l'a compris un petit peu avant dans le 1140 01:01:21.050 --> 01:01:24.270 début du premier épisode, est encore dans le deuil, 1141 01:01:24.470 --> 01:01:27.180 c'est-à-dire qu'elle a laissé la chambre comme avant, elle n'a pas 1142 01:01:27.380 --> 01:01:31.530 voulu toucher à cette chambre, elle a des photos, des bougies, elle a fait une espèce 1143 01:01:31.730 --> 01:01:33.300 de petit hôtel pour sa fille. 1144 01:01:33.780 --> 01:01:35.220 Elle vit dans la mémoire de sa fille tout le temps. 1145 01:01:35.420 --> 01:01:37.890 On sent qu'elle n'est pas passée à autre chose, ce qui est compréhensible 1146 01:01:38.090 --> 01:01:40.410 parce que c'est un deuil horrible, il y a eu un accident de bus, 1147 01:01:40.610 --> 01:01:47.370 sa fille est morte et voilà donc ce sont les premières 1148 01:01:47.570 --> 01:01:51.570 retrouvailles entre une morte et un de ses proches 1149 01:01:51.770 --> 01:01:54.510 dans la série et c'était évidemment la scène la plus importante. 1150 01:01:54.900 --> 01:01:56.520 On savait que c'était la scène la plus importante. 1151 01:01:56.940 --> 01:01:59.360 Au début j'ai commencé à travailler un peu tout seul 1152 01:02:00.440 --> 01:02:06.630 sur l'écriture et j'avais écrit : Claire, c'est la mère, ouvre la porte, elle 1153 01:02:06.830 --> 01:02:09.660 se retrouve face à face avec sa fille Camille morte quatre ans avant, 1154 01:02:10.510 --> 01:02:14.060 "paf" ellipse et on passe à une autre chose parce que c'est une série 1155 01:02:14.260 --> 01:02:17.180 chorale, on passe à d'autres personnages et je me suis bien rendu 1156 01:02:17.380 --> 01:02:18.240 compte que c'était une façon de 1157 01:02:18.440 --> 01:02:23.290 pas du tout traiter la scène, parce que l'ellipse c'est commode mais en fait voilà 1158 01:02:23.490 --> 01:02:24.250 ce qui était compliqué 1159 01:02:24.450 --> 01:02:25.400 et la série était dans cette ellipse. 1160 01:02:25.600 --> 01:02:26.510 C'était ce qui se passait, 1161 01:02:26.720 --> 01:02:28.000 c'est-à-dire comment elles se retrouvaient, 1162 01:02:28.730 --> 01:02:34.850 comment est-ce que Claire qui voit sa fille morte quatre ans avant, réagit. 1163 01:02:35.300 --> 01:02:36.060 Qu'est-ce qu'elle fait, 1164 01:02:36.260 --> 01:02:39.140 combien de temps ça dure et ce temps long, 1165 01:02:39.340 --> 01:02:42.980 la façon dont ça devait durer c'est quelque chose qu'on a vraiment développé 1166 01:02:43.180 --> 01:02:44.090 avec Emmanuel Carrère 1167 01:02:44.290 --> 01:02:46.940 quand il est venu travailler sur la série avec moi et qu'était ce 1168 01:02:47.140 --> 01:02:49.180 développement organique c'est comment ça se passe donc après, 1169 01:02:49.730 --> 01:02:53.180 on a imaginé que les que les morts quand ils reviennent ils ont très faim, 1170 01:02:53.380 --> 01:02:56.090 donc on s'est dit : "Tiens elle va se faire un sandwich" et puis sa mère 1171 01:02:56.290 --> 01:02:58.490 va la regarder faire un sandwich, c'est-à-dire le truc le plus naturel 1172 01:02:58.690 --> 01:02:59.450 du monde 1173 01:02:59.650 --> 01:03:02.270 mais une situation absolument improbable, 1174 01:03:02.940 --> 01:03:06.050 très émouvante et en même temps très angoissante parce que c'est 1175 01:03:06.250 --> 01:03:08.330 très angoissant d'être face à quelqu'un qui ne devrait pas être 1176 01:03:08.530 --> 01:03:12.230 là et avec tout ce qui se passe dans la tête de Claire à ce moment 1177 01:03:12.430 --> 01:03:15.200 là puisqu'on est plutôt du côté de Claire, de la maman, qui est sans 1178 01:03:15.400 --> 01:03:16.340 doute en train de se dire qu'elle est folle 1179 01:03:16.540 --> 01:03:19.490 mais nous on ne peut pas dire elle croit qu'elle est folle. 1180 01:03:19.760 --> 01:03:22.250 Donc il faut que la comédienne le joue, il faut qu'on le joue, il faut 1181 01:03:22.450 --> 01:03:24.830 que les plans racontent tout ça, racontent ce temps long sans que ce 1182 01:03:25.030 --> 01:03:25.950 soit insupportable. 1183 01:03:26.440 --> 01:03:27.400 Et voilà donc 1184 01:03:28.230 --> 01:03:30.320 c'était une scène très importante qu'on a mis beaucoup de temps à 1185 01:03:30.520 --> 01:03:33.200 travailler, qu'on a beaucoup découpée, qu'on a répétée avec les comédiens 1186 01:03:33.500 --> 01:03:36.830 pour que la réplique soit la mieux possible. 1187 01:03:37.260 --> 01:03:39.450 Et voilà vous allez la voir. 1188 01:03:40.070 --> 01:03:43.110 - Donc une explication, un commentaire. 1189 01:03:43.580 --> 01:03:46.880 - Non en fait ce qu'on a trouvé après c'était qu'il 1190 01:03:47.080 --> 01:03:52.760 fallait absolument jouer dans la longueur le saisissement de 1191 01:03:52.960 --> 01:03:56.300 Claire, jouée par Anne Consigny, face au retour de sa fille morte 1192 01:03:56.630 --> 01:03:59.830 mais il fallait aussi basculer vers quelque chose d'autre et en fait 1193 01:04:00.030 --> 01:04:01.880 elle bascule vers l'action c’est-à-dire 1194 01:04:02.210 --> 01:04:04.970 c'est effectivement très bizarre de se retrouver face à sa fille 1195 01:04:05.170 --> 01:04:07.160 morte mais surtout visiblement elle n'a pas l'air de savoir qu'elle 1196 01:04:07.360 --> 01:04:08.120 est morte, 1197 01:04:08.320 --> 01:04:11.090 il faut peut-être pas le lui dire, donc la mission de Claire à ce moment 1198 01:04:11.290 --> 01:04:13.400 là, c'est une démarche qui est étrange mais qui est complètement 1199 01:04:13.600 --> 01:04:14.360 compréhensible, enfin 1200 01:04:14.560 --> 01:04:16.880 il me semble, c'est de se dire il ne faut pas qu'elle voit que sa 1201 01:04:17.080 --> 01:04:17.840 chambre a changé. 1202 01:04:18.310 --> 01:04:21.170 Elle refout du bordel dans sa chambre parce que c'est ça l'urgence, c'est 1203 01:04:21.370 --> 01:04:22.850 surtout qu'elle ne sache pas qu'elle est morte. 1204 01:04:23.400 --> 01:04:25.070 Et c'est marrant parce que voilà c'est un truc qui va se développer 1205 01:04:25.270 --> 01:04:26.720 après, alors la scène durait encore un peu plus longtemps. 1206 01:04:26.920 --> 01:04:28.310 Elle appelle son mari etc. 1207 01:04:28.510 --> 01:04:29.460 mais bref 1208 01:04:29.840 --> 01:04:32.570 on est passé d'une scène qui était très courte parce que je ne savais 1209 01:04:32.770 --> 01:04:33.530 pas comment la traiter à 1210 01:04:33.770 --> 01:04:36.260 une scène qui s'est étirée et qui est devenue très centrale dans 1211 01:04:36.460 --> 01:04:37.220 l'épisode un 1212 01:04:37.420 --> 01:04:39.890 et puis après pour la série, qui était effectivement et c'est ça 1213 01:04:40.090 --> 01:04:44.510 que permet la série c'est de traiter en longueur des moments aussi 1214 01:04:44.710 --> 01:04:45.470 fous que ça. 1215 01:04:45.670 --> 01:04:47.360 Voilà comment on fait quand on se retrouve face à quelqu'un qui est 1216 01:04:47.560 --> 01:04:49.640 mort ? - Et Marien, 1217 01:04:51.080 --> 01:04:55.400 vous saviez que Fabrice allait venir, vous avez pensé aux "Revenants" et vous 1218 01:04:55.600 --> 01:04:57.860 pensiez à cette scène là en particulier. 1219 01:04:58.060 --> 01:05:00.150 - Oui puisqu'à un moment donné on se posait la question de est-ce que 1220 01:05:00.350 --> 01:05:02.720 ce serait intéressant que le conteur raconte une scène de film ou de 1221 01:05:02.920 --> 01:05:06.150 série et tout ça je le sentais pas forcément parce que c'est compliqué 1222 01:05:06.350 --> 01:05:08.470 mais par contre je pensais à une séquence c'était justement celle là 1223 01:05:09.020 --> 01:05:11.870 mais c'est marrant parce que dans mon souvenir, là c'est la troisième 1224 01:05:12.070 --> 01:05:13.070 fois que je la vois, dans mon souvenir 1225 01:05:13.430 --> 01:05:16.340 l'espèce de travelling qui arrive vers la porte du frigo où on voit les 1226 01:05:16.540 --> 01:05:19.330 cheveux roux de celle qui pourrait être Léna mais qui est en fait Camille 1227 01:05:19.580 --> 01:05:20.510 pour moi il était beaucoup plus long. 1228 01:05:20.850 --> 01:05:23.210 Je pense que j'imaginais un truc mais c'est peut-être parce 1229 01:05:23.410 --> 01:05:25.280 que j'ai commencé à essayer de me la raconter en me disant il va falloir 1230 01:05:25.480 --> 01:05:28.470 que je développe avant parce que ça va trop vite si je raconte 1231 01:05:28.810 --> 01:05:30.680 et de dire voilà elle s'approche. 1232 01:05:30.960 --> 01:05:33.660 Il y a un premier morceau de cheveux roux etc. 1233 01:05:33.990 --> 01:05:35.630 et "pof" contrechamp sur elle, 1234 01:05:36.480 --> 01:05:39.920 comme des fois ils font, replan sur le frigo mais en fait c'est presque 1235 01:05:40.120 --> 01:05:41.390 le même plan, on n'a toujours pas avancé. 1236 01:05:42.050 --> 01:05:45.520 J'imaginais un truc beaucoup plus long et cette séquence je la trouve 1237 01:05:46.330 --> 01:05:49.640 extra parce que 1238 01:05:49.840 --> 01:05:52.070 moi je n'ai pas regardé "Les Revenants" à l'époque déjà parce que comme 1239 01:05:52.270 --> 01:05:56.570 j'écris sur ces thèmes là, une fois que j'ai fait éponge, je fais 1240 01:05:56.770 --> 01:06:00.020 abstraction de tout ce qu'il y a dans ce genre et surtout 1241 01:06:00.220 --> 01:06:01.190 je m'étais dit ça va me faire super peur. 1242 01:06:01.520 --> 01:06:02.280 Tout le monde me dit : "C'est génial." 1243 01:06:02.780 --> 01:06:03.540 Oh la la ca va me faire trop peur. 1244 01:06:03.740 --> 01:06:05.150 Des trucs de revenants je vais encore voir des morts partout. 1245 01:06:05.390 --> 01:06:06.650 Je ne vois pas des morts partout c'est pas vrai. 1246 01:06:08.840 --> 01:06:14.390 Du coup je m'étais dit il va y avoir des trucs, ça va sauter, il va y avoir de la musique 1247 01:06:14.590 --> 01:06:15.350 "Badaboum" etc. 1248 01:06:15.620 --> 01:06:18.020 Et en fait j'ai trouvé que c'était un traitement hyper poétique. 1249 01:06:18.380 --> 01:06:21.020 C'est exactement le contraire de ce qu'on attend d'une séquence comme ça. 1250 01:06:22.010 --> 01:06:24.620 Effectivement la comédienne elle est incroyable. 1251 01:06:25.490 --> 01:06:28.910 Sa voix qui s'étouffe, donc j'imagine le perchiste qui est vraiment juste 1252 01:06:29.110 --> 01:06:29.870 au-dessus. 1253 01:06:30.070 --> 01:06:30.830 Ca va bien. 1254 01:06:31.760 --> 01:06:36.200 - Elle est absolument géniale cette scène et moi je m'en souviens encore 1255 01:06:36.400 --> 01:06:39.050 très bien et je me souviens de rien en général, j'ai vu quelque chose 1256 01:06:39.250 --> 01:06:41.680 et ensuite j'oublie et ça je m'en souviens très bien parce que 1257 01:06:42.530 --> 01:06:45.840 effectivement elle a une soeur jumelle et la soeur jumelle elle a grandi. 1258 01:06:46.040 --> 01:06:47.130 Donc elle a quatre ans de plus. 1259 01:06:47.330 --> 01:06:50.660 Donc en fait on est à deux âges différents donc on joue aussi l'âge 1260 01:06:50.860 --> 01:06:52.490 de l'innocence, l'âge où on ne l'est plus. 1261 01:06:53.240 --> 01:06:56.990 Et c'est vraiment une très belle scène. 1262 01:06:57.190 --> 01:07:00.540 Et effectivement elle est emblématique de la série c'est-à-dire qu'il y 1263 01:07:00.740 --> 01:07:01.500 a une musique qui est inquiétante. 1264 01:07:01.700 --> 01:07:05.120 Si on enlevait la musique ça donnerait une tout autre scène 1265 01:07:05.810 --> 01:07:06.570 et en même temps elle est là. 1266 01:07:06.770 --> 01:07:12.430 Donc il y a une inquiétante étrangeté et la thématique c'est l'amour, c'est 1267 01:07:12.630 --> 01:07:15.420 l'amour, c'est la mort, c'est le deuil c'est l'oubli, c'est la mémoire. 1268 01:07:15.620 --> 01:07:16.830 Donc tout ça rentre là dedans. 1269 01:07:17.600 --> 01:07:19.310 En fait on sait que la série parle de ça. 1270 01:07:20.160 --> 01:07:22.470 C'est en cela que cette scène est hyper réussie. 1271 01:07:23.150 --> 01:07:26.790 - Mais c'est justement toute la force de la série que de partir de l'idée 1272 01:07:27.120 --> 01:07:31.140 présupposée de Marien sur une série qui s'appelle "Les Revenants", les 1273 01:07:31.340 --> 01:07:36.570 zombies, les machins a priori et en faire complètement autre chose. 1274 01:07:36.770 --> 01:07:41.160 Justement surprendre au moment du récit parce que toute la série est 1275 01:07:41.360 --> 01:07:43.020 à l'image de ce qu'on vient de voir là. 1276 01:07:43.440 --> 01:07:47.070 - Oui c'est-à-dire de pas aller forcément dans les sentiers battus 1277 01:07:47.270 --> 01:07:52.100 et rebattus par notamment les fictions américaines autour de ces sujets là. 1278 01:07:52.650 --> 01:07:56.070 C'était intéressant de le faire un peu à l'Européenne. 1279 01:07:56.270 --> 01:07:59.670 Je ne sais pas en tout cas de manière beaucoup moins 1280 01:07:59.870 --> 01:08:02.640 spectaculaire a priori mais de jouer beaucoup plus sur 1281 01:08:02.840 --> 01:08:07.020 l'intime, sur les sentiments et essayer de rendre cette situation 1282 01:08:07.220 --> 01:08:09.180 la plus plausible possible. 1283 01:08:09.380 --> 01:08:12.030 C'est vrai que quand on travaille avec Emmanuel Carrère à chaque fois 1284 01:08:12.230 --> 01:08:14.160 on se demande comment je ferais dans cette situation. 1285 01:08:14.360 --> 01:08:15.120 Qu'est-ce que je ferais ? 1286 01:08:15.880 --> 01:08:18.660 Voilà quelqu'un que je connais qui est mort, qui vient me taper à ma porte. 1287 01:08:19.050 --> 01:08:21.430 Qu'est-ce que je fais ? 1288 01:08:22.200 --> 01:08:23.820 Je ne dis pas que ça peut tous nous arriver 1289 01:08:24.020 --> 01:08:27.030 mais au fond tout peut nous arriver, à partir du moment et c'est ça qui 1290 01:08:27.230 --> 01:08:28.890 est intéressant quand on veut raconter des histoires, 1291 01:08:29.090 --> 01:08:32.880 il faut qu'on soit nous-mêmes les premiers à y croire, 1292 01:08:33.270 --> 01:08:34.530 à croire que ça peut nous arriver. 1293 01:08:34.730 --> 01:08:36.030 Donc on se dit : "Tiens qu'est ce que je fais ?" 1294 01:08:36.240 --> 01:08:38.250 "Qu'est-ce que je lui dis ?" 1295 01:08:40.270 --> 01:08:44.340 Effectivement c'est ça qui est génial quand on peut raconter des histoires et 1296 01:08:44.540 --> 01:08:45.300 notamment dans le fantastique. 1297 01:08:45.740 --> 01:08:47.550 C'est en tout cas comme ça que j'envisage le fantastique. 1298 01:08:47.750 --> 01:08:50.550 C'est vraiment l'irruption du fantastique dans ma réalité, 1299 01:08:51.000 --> 01:08:51.930 quelque chose que je connais. 1300 01:08:52.440 --> 01:08:54.960 Après il y a un travail à faire qui est effectivement le même 1301 01:08:55.160 --> 01:08:56.270 que Marien ou Quoc. 1302 01:08:56.470 --> 01:08:59.220 Je trouve que ce qu'on essaie de montrer là c'est que 1303 01:08:59.460 --> 01:09:03.990 le fantastique ne peut pas parvenir comme ça de but en blanc 1304 01:09:04.590 --> 01:09:08.610 il faut préparer le spectateur, il faut le surprendre 1305 01:09:08.810 --> 01:09:13.650 et il faut jouer un peu avec la musique, l'ambiance, l'atmosphère. 1306 01:09:14.700 --> 01:09:20.360 Parfois des surprises, des fausses pistes pour à chaque fois permettre 1307 01:09:20.560 --> 01:09:23.900 aux spectateurs d'être prêts à voir l'invraisemblable quoi. 1308 01:09:24.220 --> 01:09:29.250 - Justement comment on pense aux spectateurs, vous quand vous écrivez 1309 01:09:29.450 --> 01:09:35.340 après avec la mise en scène on s'imagine qu'il va ressentir, réagir et dans 1310 01:09:35.540 --> 01:09:37.070 le cas de Marien justement et 1311 01:09:37.270 --> 01:09:40.210 en plus c'est écrit au plateau, petit à petit, à partir d'improvisations, 1312 01:09:40.650 --> 01:09:46.620 à quel moment on teste au fond, parce que quand un conteur est seul au 1313 01:09:46.820 --> 01:09:49.470 plateau ou avec un regard extérieur enfin bon il y a un petit groupe. 1314 01:09:49.920 --> 01:09:54.960 Vous y a déjà plus de monde autour d'une série, il y a les auteurs, les réalisateurs, 1315 01:09:55.160 --> 01:09:58.530 parfois plusieurs réalisateurs, la chaîne, en 1316 01:09:58.730 --> 01:10:01.740 l'occurrence pour une série, la chaîne qui a aussi son regard. 1317 01:10:02.750 --> 01:10:06.810 Tout ça ça donne des idées de la façon dont le public va possiblement 1318 01:10:07.010 --> 01:10:08.570 réagir à ce que vous voulez proposer. 1319 01:10:09.030 --> 01:10:12.990 Mais alors dans le cas d'un conteur comment ca se passe ? - Mais c'est là où en étant conteur 1320 01:10:13.190 --> 01:10:13.950 ou conteuse 1321 01:10:14.150 --> 01:10:19.950 d'ailleurs, c'est vraiment un plaisir, c'est que déjà il existe des 1322 01:10:20.150 --> 01:10:22.200 choses qui s'appellent l'échantillo où on teste des morceaux de spectacle 1323 01:10:22.400 --> 01:10:23.160 devant des gens. 1324 01:10:23.360 --> 01:10:27.420 Quand j'ai écrit "Après ce sera toi" en 2011, là c'était vraiment un thriller 1325 01:10:27.620 --> 01:10:30.590 conférence, donc le but c'était de faire peur aux gens et on s'est vite 1326 01:10:30.790 --> 01:10:31.860 dit que ça ne marchera jamais. 1327 01:10:32.060 --> 01:10:34.590 Bon c'est pas grave on a une super histoire mais ils n'auront pas peur. 1328 01:10:34.830 --> 01:10:36.720 Et puis les jours de première en fait on se rend compte que les gens ont 1329 01:10:36.920 --> 01:10:39.910 peur à des endroits qu'on n'imaginait pas et puis il y a des endroits qu'on imaginait 1330 01:10:40.340 --> 01:10:43.770 mais en tout cas l'intérêt de ça, du conteur, j'imagine, par rapport 1331 01:10:43.970 --> 01:10:44.730 au réalisateur, 1332 01:10:44.930 --> 01:10:47.960 c'est que une fois que le spectacle est terminé quand on va le rejouer, 1333 01:10:48.280 --> 01:10:51.300 moi je peux faire un director's cut tout le temps, je peux tout le temps rajouter une 1334 01:10:51.500 --> 01:10:52.320 séquence et c'est ce que je fais. 1335 01:10:52.620 --> 01:10:57.570 Du coup le spectacle si il se joue sur cinq ans, il n'arrête pas d'évoluer. 1336 01:10:57.870 --> 01:11:00.590 On a joué avec toute l'équipe du Cri de l'Armoire, "Paradoxal" au théâtre 1337 01:11:00.790 --> 01:11:02.580 de Belleville et cela doit faire 100 fois qu'on le joue, 1338 01:11:02.790 --> 01:11:05.940 il n'arrête pas de bouger le spectacle, c'est des petites choses mais tout 1339 01:11:06.140 --> 01:11:08.940 d'un coup il y a un petit indice en trop, un petit indice en moins. 1340 01:11:09.480 --> 01:11:12.360 Là on va faire ça pour que ça prenne mieux. 1341 01:11:12.560 --> 01:11:15.990 Et du coup je suis tout le temps en train de réécrire des séquences, d'en enlever, d'en 1342 01:11:16.190 --> 01:11:18.050 rajouter et surtout de les monter. 1343 01:11:18.420 --> 01:11:19.240 Hop ça plus court. 1344 01:11:19.620 --> 01:11:22.310 Ah ils comprennent bien bon on va faire plus court alors. Ah merde ils ne comprennent plus, 1345 01:11:22.510 --> 01:11:26.520 bon on remet un petit peu la séquence d'avant et c'est un plaisir qu'on 1346 01:11:26.720 --> 01:11:28.680 n'arrête pas de toucher au film. 1347 01:11:28.920 --> 01:11:31.800 Je sais bien que moi, j'ai toujours adoré le cinéma, si 1348 01:11:32.000 --> 01:11:35.280 j'étais réalisateur je n'y arriverai pas, je ne pourrais pas filer la 1349 01:11:35.480 --> 01:11:39.720 bobine, je n'y arriverai pas, je dirais non, rien que sur des petits livres édités 1350 01:11:39.920 --> 01:11:41.820 où c'est des histoires, 1351 01:11:42.020 --> 01:11:44.310 même si c'est des histoires pour adultes, des histoires de dix pages, 1352 01:11:45.240 --> 01:11:48.990 mais je rappelle l'éditeur jusqu'au dernier moment en bougeant une virgule. 1353 01:11:49.190 --> 01:11:55.090 C'est une souffrance donc j'imagine la souffrance, peut-être pas ? 1354 01:11:55.590 --> 01:11:58.350 - Si parce que c'est vrai que quand on a des commentaires sur des choses 1355 01:11:58.550 --> 01:12:01.860 qu'on a pu faire et on est parfois frappé, parfois c'est génial 1356 01:12:02.060 --> 01:12:04.980 parce qu'on les ont exactement ressentis mais parfois pas du tout. 1357 01:12:05.180 --> 01:12:07.330 Il y a des choses qui n'ont pas été comprises du tout ou qui ont 1358 01:12:07.530 --> 01:12:08.290 été comprises, 1359 01:12:08.490 --> 01:12:10.450 c'est souvent le cas par certaines personnes mais pas par d'autres, 1360 01:12:10.650 --> 01:12:12.660 qui ont été ressenties par certaines personnes et pas d'autres mais 1361 01:12:12.860 --> 01:12:16.060 c'est vrai que j'adorais remonter des trucs que j'ai fait 1362 01:12:16.530 --> 01:12:20.160 il y a quelques années. - Il y a à la fois l'avantage, Quoc, de la série c'est que une 1363 01:12:20.360 --> 01:12:25.140 saison 2 peut permettre par exemple d'apporter des choses, donc ce n'est 1364 01:12:25.340 --> 01:12:29.590 pas aussi réactif que Marien, de représentation en représentation 1365 01:12:29.820 --> 01:12:32.670 mais il y a quand même une capacité par rapport à un long métrage par 1366 01:12:32.870 --> 01:12:35.400 exemple de changer quelque chose dans l'écriture ou 1367 01:12:36.000 --> 01:12:37.140 ensuite dans la mise en scène. 1368 01:12:38.340 --> 01:12:44.460 - Oui bien sûr c'est possible mais je pense que 1369 01:12:44.660 --> 01:12:48.490 déjà si tu commences à bouger des choses en saison 2 par rapport à la saison 1, 1370 01:12:48.940 --> 01:12:52.200 déjà tu as sans doute un peu raté quelque chose, 1371 01:12:52.480 --> 01:12:57.510 tu peux rajouter des choses mais pour vous dire on est 1372 01:12:57.710 --> 01:13:00.270 dans une sorte d'industrie quand même, les séries et les 1373 01:13:00.470 --> 01:13:02.340 saisons deviennent de plus en plus compliquées 1374 01:13:02.540 --> 01:13:05.670 c'est-à-dire que je ne sais pas comment vous vous consommez 1375 01:13:05.870 --> 01:13:06.630 les séries 1376 01:13:06.830 --> 01:13:10.560 mais avant on pouvait avoir une série qui faisait dix saisons et 1377 01:13:10.760 --> 01:13:13.280 aujourd'hui on a de plus en plus de format plus compact, 1378 01:13:13.480 --> 01:13:17.250 on a de plus en plus d'offres, je sais plus combien de séries aux 1379 01:13:17.450 --> 01:13:22.620 Etats-Unis sortent tous les ans. - C'était quasi 500 l'an dernier. - 500 séries. - Rien qu'aux 1380 01:13:22.820 --> 01:13:27.030 Etats-Unis. - Donc on a 1,5 séries de 10 heures qui sortent tous les 1381 01:13:27.230 --> 01:13:27.990 jours aux Etats-Unis. 1382 01:13:28.190 --> 01:13:31.890 Pour vous donner un ordre d'idée donc en fait plus le monde va mal 1383 01:13:32.090 --> 01:13:33.660 plus on raconte des histoires je ne sais pas si vous avez vu la 1384 01:13:33.860 --> 01:13:35.190 corrélation mais je pense qu'elle existe en fait. 1385 01:13:35.960 --> 01:13:40.290 Et donc pour nous c'est bien mais en même temps bon pour le monde c'est un peu moins 1386 01:13:40.490 --> 01:13:41.250 sympa. 1387 01:13:42.270 --> 01:13:45.450 Tout ça pour dire qu'en fait quand j'écris je suis le spectateur c'est- 1388 01:13:45.650 --> 01:13:48.180 à-dire que je dois me faire plaisir et je dois me surprendre parce que 1389 01:13:48.380 --> 01:13:49.480 si je fais un truc , 1390 01:13:49.760 --> 01:13:53.790 si ça devient un travail de routine ce n'est pas intéressant 1391 01:13:53.990 --> 01:13:54.750 donc vraiment 1392 01:13:54.950 --> 01:13:57.570 l'idée c'est de me surprendre et de me dire j'aimerais bien voir ça 1393 01:13:57.770 --> 01:13:58.530 en tant que spectateur. 1394 01:13:58.770 --> 01:14:00.780 Donc je ne prends jamais le spectateur pour un imbécile. 1395 01:14:00.980 --> 01:14:04.110 Je ne me dis pas, si je fais une série pour telle chaîne et je 1396 01:14:04.310 --> 01:14:06.780 sais que la chaîne représente telle valeur ou tel public, 1397 01:14:07.020 --> 01:14:09.390 je vais faire quelque chose qui est à leur mesure, 1398 01:14:09.650 --> 01:14:10.410 ça ça serait stupide. 1399 01:14:10.740 --> 01:14:12.300 Je n'ai pas du tout envie de faire ça. 1400 01:14:12.500 --> 01:14:15.330 Donc chaque fois que j'écris quelque chose c'est vraiment pour me faire 1401 01:14:15.530 --> 01:14:16.290 plaisir. 1402 01:14:16.490 --> 01:14:18.810 Et effectivement parfois je me fais plaisir et je ne me fais plaisir 1403 01:14:19.010 --> 01:14:19.770 qu'à moi, 1404 01:14:20.610 --> 01:14:24.430 donc je vois une scène, j'adore et il n'y a pas de réaction donc 1405 01:14:24.750 --> 01:14:27.660 j'ai commencé en faisant de la comédie parce que j'ai écrit pendant 3 ans ou 1406 01:14:27.860 --> 01:14:30.750 4 ans sur "Fais pas ci fais pas ça" qui est une comédie familiale et 1407 01:14:30.950 --> 01:14:32.360 donc je suis vraiment très loin de ça aujourd'hui 1408 01:14:32.690 --> 01:14:36.360 mais c'était génial parce que tu écris tes petites blagues dans ta 1409 01:14:36.560 --> 01:14:40.140 tête, tes petites blagounettes, tu dis ça ça va être drôle et ensuite 1410 01:14:41.610 --> 01:14:43.710 la première chose qu'on faisait quand c'était tourné, c'était 1411 01:14:43.910 --> 01:14:48.720 tourné à Sèvres, donc au théâtre, au cinéma de Sèvres on faisait venir 1412 01:14:48.920 --> 01:14:53.450 des Sévriers - Des habitants de Sèvres. - Des Sèvranois, 1413 01:14:54.060 --> 01:14:54.820 tant pis pour eux 1414 01:14:55.330 --> 01:15:00.030 et donc c'est là que je testais l'impact des blagues donc je voyais des gens 1415 01:15:00.230 --> 01:15:03.720 rire à des moments où effectivement je me disais tiens moi je trouvais 1416 01:15:03.920 --> 01:15:08.220 ça sympa mais c'était vraiment une petite blagounette ici et là où 1417 01:15:08.420 --> 01:15:11.790 j'attendais un effet c'était des rires plus étouffés, des rires naseaux 1418 01:15:11.990 --> 01:15:16.030 c'est-à-dire que soit on a un rire buccal, le "hahaha" soit on fait "hum", c'est pas mal. 1419 01:15:16.360 --> 01:15:20.610 Donc parfois j'avais des "hum", j'ai compris que j'étais plus fort en humour 1420 01:15:20.810 --> 01:15:21.920 nasal qu'en humour buccal. 1421 01:15:23.340 --> 01:15:25.740 Donc c'est pour ça que j'ai aussi changé de catégorie 1422 01:15:26.310 --> 01:15:30.360 mais maintenant je mets de l'humour dans ce que je fais et ça m'aide aussi, 1423 01:15:30.560 --> 01:15:35.550 donc oui le public c'est moi aussi. - Mais sur le réajustement au fil 1424 01:15:35.750 --> 01:15:39.040 des épisodes, au fil des saisons, en tant que réalisateur aussi, sans 1425 01:15:39.240 --> 01:15:40.000 tout changer, 1426 01:15:40.200 --> 01:15:41.730 ce n'est pas forcément qu'il y ait des erreurs dans une première saison 1427 01:15:41.930 --> 01:15:44.670 mais c'est qu'on voit justement qu'il y a tel type de rire ou tel type 1428 01:15:44.870 --> 01:15:48.060 de… est-ce que c'est quand même quelque chose qui est possible par rapport 1429 01:15:48.260 --> 01:15:49.020 au long métrage. 1430 01:15:49.570 --> 01:15:52.950 - Là en l'occurrence je travaille sur la saison 2 de "Mytho" qui est passée 1431 01:15:53.150 --> 01:15:55.050 en octobre, donc on a vu un peu comment les gens réagissaient. 1432 01:15:55.260 --> 01:15:58.710 En fait j'essaye de pas du tout y penser, j'essaie de repartir de 1433 01:15:58.910 --> 01:16:00.570 zéro et de me dire il faut que je fasse quelque chose qui me plaise 1434 01:16:00.770 --> 01:16:02.400 parce que c'est trop contradictoire. 1435 01:16:02.600 --> 01:16:07.500 Il y a trop d'éléments, ça permet pas de se faire une 1436 01:16:07.700 --> 01:16:08.460 opinion claire 1437 01:16:08.660 --> 01:16:10.890 et heureusement d'ailleurs, on dirait : "Bon ce personnage là 1438 01:16:11.090 --> 01:16:13.250 manifestement les gens l'adorent ou le détestent 1439 01:16:13.450 --> 01:16:14.210 donc je le laisse tomber." 1440 01:16:14.550 --> 01:16:17.150 Enfin bref je trouve que c'est intéressant de continuer à raconter l'histoire 1441 01:16:17.350 --> 01:16:20.010 qu'on a envie de voir nous. 1442 01:16:20.370 --> 01:16:21.300 Parce que c'est surtout ça en fait. 1443 01:16:21.690 --> 01:16:25.500 A la base on raconte des histoires qu'on a envie qu'on nous raconte je 1444 01:16:25.700 --> 01:16:28.710 crois et ce qui est bizarre c'est que il y a des montages comme ça qu'on 1445 01:16:28.910 --> 01:16:30.080 peut voir 50, 100 fois 1446 01:16:30.280 --> 01:16:33.300 quand on est en salle de montage et on peut rire 50 fois 1447 01:16:33.500 --> 01:16:34.260 à la même vanne. 1448 01:16:35.730 --> 01:16:39.840 C'est fou et on peut avoir peur 50 fois en se disant : "n'ouvre pas la porte", 1449 01:16:40.040 --> 01:16:43.380 ça fait 50 fois mais on ne veut pas qu'elle ouvre la porte, si nous 1450 01:16:43.580 --> 01:16:45.480 on ne marche pas c'est que le spectateur ne marchera pas 1451 01:16:45.680 --> 01:16:46.440 mais on est avant tout, 1452 01:16:46.640 --> 01:16:47.580 je trouve qu'on est avant tout spectateur. 1453 01:16:48.520 --> 01:16:51.480 - Une dernière question avant de vous proposer de poser des questions. 1454 01:16:53.600 --> 01:16:57.780 Quand Marien est sur un plateau en tant que conteur mais il est sur un plateau 1455 01:16:57.980 --> 01:16:58.740 de théâtre, 1456 01:16:58.940 --> 01:17:01.380 il est dans un théâtre et il raconte son histoire dans un théâtre, 1457 01:17:02.310 --> 01:17:06.030 ça met le public dans une situation particulière. 1458 01:17:06.230 --> 01:17:09.360 Vous quand vous écrivez pour un film qui va être projeté dans une 1459 01:17:09.560 --> 01:17:12.990 salle de cinéma ou pour être diffusé sur un petit écran dans un salon. 1460 01:17:14.400 --> 01:17:19.050 Est-ce que ça, ces éléments là, l'endroit de la perception de votre oeuvre 1461 01:17:19.250 --> 01:17:20.530 vous la prenez aussi un peu en considération ? 1462 01:17:20.770 --> 01:17:23.220 Certes j'ai bien compris que vous avez envie de raconter des histoires 1463 01:17:23.420 --> 01:17:29.010 qui vous plaisent mais au-delà de ça pour le public dans son état 1464 01:17:29.570 --> 01:17:33.020 de perception, de l'endroit où il est, au moment où il subit, où il 1465 01:17:33.220 --> 01:17:33.980 vit votre histoire. 1466 01:17:35.810 --> 01:17:39.310 - En fait moi j'ai l'impression qu'on fait un peu la même chose qu'avec Marien, à chaque fois 1467 01:17:39.510 --> 01:17:40.290 qu'il démarre 1468 01:17:40.920 --> 01:17:44.970 j'ai l'impression qu'il crée une atmosphère, une ambiance propice 1469 01:17:45.170 --> 01:17:48.540 à ce qu'on l'écoute et il y a quelque chose, je ne sais pas à quoi ça tient, 1470 01:17:48.740 --> 01:17:50.670 à ta façon de parler, tu changes de façon de parler. 1471 01:17:51.390 --> 01:17:54.980 Tu démarres par quelque chose de tout de suite séduisant, tout de 1472 01:17:55.180 --> 01:17:57.840 suite peut-être plus dans l'humour avant d'aller vers le fantastique. 1473 01:17:58.380 --> 01:18:02.530 En fait moi j'ai l'impression qu'on réfléchit toujours à ça, je me dis qu'effectivement 1474 01:18:03.000 --> 01:18:07.620 une série elle peut être vue sur son portable pas forcément bien nettoyé 1475 01:18:07.820 --> 01:18:11.520 ou dans le métro ou en train de manger des raviolis. 1476 01:18:11.910 --> 01:18:15.910 Donc les cinq premières minutes il faut qu'on aille chercher quand 1477 01:18:16.110 --> 01:18:19.020 même le spectateur, il faut pas se tromper il faut que ce soit quand même un 1478 01:18:19.220 --> 01:18:19.980 peu intéressant, 1479 01:18:20.180 --> 01:18:23.100 un peu intrigant, un peu mystérieux parce que sinon il va vraiment 1480 01:18:23.300 --> 01:18:24.060 clairement 1481 01:18:24.260 --> 01:18:28.770 passer à autre chose, je pense que c'est un peu la même démarche, il 1482 01:18:28.970 --> 01:18:29.950 ne faut pas se tromper au démarrage 1483 01:18:30.540 --> 01:18:36.380 je pense. - Alors que quand on vient voir un spectacle au théâtre… - Pardon je 1484 01:18:36.580 --> 01:18:38.210 ne vais pas répondre mais je pense que c'est exactement pareil, moi 1485 01:18:38.410 --> 01:18:40.100 je vais quand je vais au théâtre je mets vachement de temps. 1486 01:18:40.300 --> 01:18:43.250 Enfin je veux dire, je viens de prendre le métro, j'ai passé ma 1487 01:18:43.450 --> 01:18:44.210 journée. 1488 01:18:44.410 --> 01:18:45.500 J'arrive, tac je m'installe, je discute d'un truc 1489 01:18:45.920 --> 01:18:46.680 et d'un seul coup ça commence, le noir, 1490 01:18:47.220 --> 01:18:48.410 il y a un temps d'adaptation. 1491 01:18:48.860 --> 01:18:50.960 - On ne part pas. - On ne peut pas partir. 1492 01:18:51.160 --> 01:18:55.730 C'est vrai, on peut partir au milieu et tout le monde le voit 1493 01:18:55.930 --> 01:18:57.650 et l'entend et ça doit être horrible. - Comment on fait Marien ? 1494 01:18:58.070 --> 01:18:58.830 - Mais ça ne t'arrive jamais. 1495 01:18:59.030 --> 01:19:02.330 - Mais en fait si ça arrive que les gens sortent et ça arrive que 1496 01:19:02.530 --> 01:19:04.250 je fasse remarquer que les gens sont en train de sortir. 1497 01:19:06.780 --> 01:19:10.400 Non mais en fait il y a vraiment deux méthodes. 1498 01:19:10.790 --> 01:19:15.650 Si je regarde par rapport aux différents spectacles que je fais, c'est la méthode 1499 01:19:15.850 --> 01:19:16.730 tranquille de l'accueil 1500 01:19:16.930 --> 01:19:19.760 parce qu'en plus, même pour ceux qui viennent au théâtre c'est 1501 01:19:19.960 --> 01:19:22.720 la position du conteur où je suis ici et maintenant, bonjour 1502 01:19:22.920 --> 01:19:23.930 vous êtes bien installés, tout va bien, 1503 01:19:24.130 --> 01:19:25.330 vous avez bien coupé vos téléphones portables, 1504 01:19:25.970 --> 01:19:27.000 ça va, on va commencer, 1505 01:19:27.410 --> 01:19:31.430 c'est l'histoire de... et hop je commence voilà ou au contraire de dire on fait 1506 01:19:31.630 --> 01:19:35.580 un geste artistique franc, en tout cas ostentatoire c'est-à-dire qui se voit 1507 01:19:35.780 --> 01:19:40.350 et boum il y a un noir effectivement et pouf ça rallume sur une lumière précise 1508 01:19:40.710 --> 01:19:44.630 et on est déjà dans une séquence, du coup dans l'idée de vite 1509 01:19:44.830 --> 01:19:51.140 on embarque quoi, quand tu disais ca je pensais au premier épisode de 1510 01:19:51.340 --> 01:19:54.140 Lost que je pense j'ai vu 10 fois parce que à chaque fois au début quand 1511 01:19:54.340 --> 01:19:56.940 ça sortait je trouvais un nouveau copain et je lui disais : "regarde ça et tout ça." 1512 01:19:57.140 --> 01:20:00.140 Et puis en fait je me retrouvais à regarder aussi où je pense que 1513 01:20:00.340 --> 01:20:03.150 ça démarre par le crash d'avion ou même pas 1514 01:20:03.350 --> 01:20:06.530 genre pouf les gars ils se réveillent, il y a une une roue qui saute, tout le monde 1515 01:20:06.730 --> 01:20:08.630 se met à courir ensuite Jack qui est en train d'essayer… un 1516 01:20:08.960 --> 01:20:12.620 super plan séquence qui n'en est pas un et bon bah 1517 01:20:12.820 --> 01:20:15.440 tu peux pas aller te faire cuire des pop corn, tu t'arrêtes et tu te 1518 01:20:15.640 --> 01:20:19.040 dis ça va se terminer et ça dure 50 minutes et ils peuvent pas faire 1519 01:20:19.240 --> 01:20:22.160 ça à tous les épisodes mais sauf qu'ils t'ont sacrément "hooké". 1520 01:20:22.810 --> 01:20:24.170 Voilà donc 1521 01:20:24.370 --> 01:20:27.230 j'ai l'impression que c'est ou dans la tranquillité, dans la confiance. 1522 01:20:27.860 --> 01:20:31.000 voilà on est bonhomme, on est sympa, ça va madame, 1523 01:20:31.200 --> 01:20:32.250 du coup vous voulez y aller c'est ça ? 1524 01:20:32.880 --> 01:20:37.400 Voilà et puis hop on créé le groupe par rapport à quelque chose qui se passe. 1525 01:20:37.500 --> 01:20:40.300 Mais c'est Marianne qu'est-ce qui se passe ? 1526 01:20:40.710 --> 01:20:44.210 - Et Quoc dans l'écriture aussi 1527 01:20:44.700 --> 01:20:47.870 ou c'est moins... - Non c'est présent. 1528 01:20:50.100 --> 01:20:53.000 C'est comme les dix premières pages d'un roman, si on s'emmerde les dix 1529 01:20:53.200 --> 01:20:55.550 premières pages, il y a quand même très peu de chance, il y a des gens 1530 01:20:55.750 --> 01:20:56.510 qui s'accrochent. 1531 01:20:56.710 --> 01:20:58.310 Moi je connais des gens qui regardent des séries jusqu'au bout, alors qu'ils ont 1532 01:20:58.510 --> 01:20:59.960 détesté les quatre ou cinq premiers épisodes. 1533 01:21:00.600 --> 01:21:02.290 ça ça c'est une preuve de patience et de courage. 1534 01:21:02.540 --> 01:21:04.210 - Je comprends pas, la saison trois 1535 01:21:04.410 --> 01:21:07.310 est bien. - Oui non mais ça c'est ça c'est assez particulier. 1536 01:21:07.510 --> 01:21:08.630 Mais non bien sûr. 1537 01:21:08.830 --> 01:21:11.720 Bien sûr à tout moment dans mon écriture il faut que les choses 1538 01:21:11.920 --> 01:21:15.890 soient logiques et surprenantes que chaque scène en soi fasse avancer 1539 01:21:16.090 --> 01:21:20.180 l'intrigue dise quelque chose sur le personnage qu'à aucun moment 1540 01:21:20.380 --> 01:21:23.900 on baisse la garde ou bien qu'on s'intéresse à moi et moi j'adore 1541 01:21:24.100 --> 01:21:24.860 le théâtre pour ça. 1542 01:21:25.060 --> 01:21:29.150 Je me souviens être allé voir de beaux lendemains au Théâtre des 1543 01:21:29.350 --> 01:21:31.730 Bouffes du Nord qui est un théâtre qui est incroyable puisqu'il y a 1544 01:21:31.930 --> 01:21:35.420 la poussière il y a l'histoire du truc et de beaux lendemains. 1545 01:21:35.620 --> 01:21:39.350 C'est l'histoire de ce bus qui s'enfonce dans la ville a un accident qui 1546 01:21:39.550 --> 01:21:40.310 s'enfonce dans la glace. 1547 01:21:40.510 --> 01:21:44.120 Tous les bus scolaire et des enfants meurent dans un accident. 1548 01:21:45.020 --> 01:21:49.300 On rentre il y a un type avec son micro il commence un monologue. 1549 01:21:49.730 --> 01:21:52.070 Je ne sais pas combien de pages je dirais 17 et j'en sais rien. 1550 01:21:52.280 --> 01:21:53.390 ça a duré hyper longtemps. 1551 01:21:53.840 --> 01:21:57.290 Il raconte ce qui s'est passé ce jour là mais je crois que en 17 1552 01:21:57.490 --> 01:22:00.380 secondes j'ai commencé à voir les larmes aux yeux parce que tout tout 1553 01:22:00.580 --> 01:22:01.340 indiqué. 1554 01:22:01.540 --> 01:22:06.470 C'est une ville en deuil et cette scène même dans les revenants on 1555 01:22:06.670 --> 01:22:11.330 voit tout de suite l'enjeu de ce que c'est en fait de ne pas réussir 1556 01:22:11.530 --> 01:22:12.830 à faire le deuil de quelqu'un au bout de quatre ans. 1557 01:22:13.030 --> 01:22:13.790 Qu'est ce que ça veut dire. 1558 01:22:14.120 --> 01:22:17.660 ça touche des trucs hyper archaïques chez nous ça va toucher la corde de 1559 01:22:17.860 --> 01:22:18.740 l'émotion directement. 1560 01:22:18.980 --> 01:22:20.010 Le théâtre fait ça très bien. 1561 01:22:20.210 --> 01:22:23.270 Mais en même temps, le pendant de ça c'est que si tu tombes sur une mauvaise 1562 01:22:23.470 --> 01:22:25.790 pièce avec de mauvais comédiens tu te fais chier comme un rat mort 1563 01:22:25.990 --> 01:22:28.310 pendant deux heures et tu peux pas t'en aller ça c'est horrible. 1564 01:22:28.590 --> 01:22:31.200 Mais en revanche si tu as quelqu'un qui te conte l'histoire et qui te dit 1565 01:22:31.520 --> 01:22:32.930 viens là je vais te raconter une histoire. 1566 01:22:33.200 --> 01:22:36.500 Installe toi au coin du feu là tu seras bien et je vais te raconter 1567 01:22:36.700 --> 01:22:37.460 l'histoire. 1568 01:22:37.660 --> 01:22:39.740 Y'a a rien de plus merveilleux, donc moi en tant que scénariste j'ai 1569 01:22:39.940 --> 01:22:42.470 envie, je vais faire des incursions dans le théâtre parce que j'ai envie 1570 01:22:42.670 --> 01:22:44.000 d'essayer de voir ce que ça veut dire en fait. 1571 01:22:44.740 --> 01:22:47.010 Je suis aussi en train de travailler là dessus vraiment. 1572 01:22:47.450 --> 01:22:50.900 - Pour moi c'est quelque chose que je dis souvent aux gens que j'accompagne 1573 01:22:51.100 --> 01:22:55.850 et qui font des spectacles et tout ça ou même des stages de 1574 01:22:56.050 --> 01:22:56.810 contes des choses comme ça. 1575 01:22:57.020 --> 01:23:02.210 Si en fait si tu t'arrêtes et que le spectateur ne te saute pas dessus 1576 01:23:02.410 --> 01:23:04.640 pour avoir la suite de l'histoire, c'est que c'est de la politesse 1577 01:23:04.840 --> 01:23:07.700 c'est tranquille tout va bien mais il faut que si tu t'arrêtes 1578 01:23:07.900 --> 01:23:10.580 tu dis : "je vais peut-être pas continuer" et les gens sont : "non c'est 1579 01:23:10.780 --> 01:23:11.540 quoi après ? 1580 01:23:11.740 --> 01:23:12.590 Il faut qu'il y ait cette envie de c'est quoi 1581 01:23:12.790 --> 01:23:14.900 après, ça veut pas dire qu'il faut que ce soit du suspens tout le 1582 01:23:15.100 --> 01:23:16.460 temps qui tienne mais quand même. 1583 01:23:17.330 --> 01:23:20.410 Si l'histoire a pu s'arrêter à peu près n'importe où c'est que c'est 1584 01:23:20.610 --> 01:23:22.700 qu'on écoute poliment et que tout se passe bien. 1585 01:23:23.560 --> 01:23:25.970 - Donc Marien est prêt à écrire une série parce que Lost en plus non seulement, tu as 1586 01:23:26.170 --> 01:23:29.000 a tenu 50 minutes mais tu avais été aux Etats-Unis, au bout de 8 1587 01:23:29.200 --> 01:23:33.030 minutes tu aurais eu la page de pub et tu serais resté te farcir les pages de publicité 1588 01:23:33.230 --> 01:23:34.260 pour savoir la suite de l'histoire. 1589 01:23:36.770 --> 01:23:39.630 Des questions ? - mais je soutiens Lost jusqu'au bout de la saison 6. 1590 01:23:40.160 --> 01:23:44.550 Je reste un des rares mais je soutiens - je soutiens jusqu'au bout moi aussi 1591 01:23:44.750 --> 01:23:45.510 au fond. 1592 01:23:45.710 --> 01:23:46.470 Je ne savais pas trop où ils allaient. 1593 01:23:48.720 --> 01:23:58.810 Des questions pour Marien, Fabrice ou Cook ? - Bonsoir Marien. 1594 01:23:59.870 --> 01:24:07.910 Il y a une rumeur qu'à Noël il va y avoir la diffusion de "The Voice conte". 1595 01:24:11.310 --> 01:24:15.380 Donc bien sûr tu fais partie du jury et je souhaiterais savoir dans 1596 01:24:15.580 --> 01:24:16.610 cette situation. 1597 01:24:17.690 --> 01:24:23.360 Donc il y a une voix, un conte et 1598 01:24:23.560 --> 01:24:34.450 tout de suite tu te dis c'est moi dans 2000 ans donc boum et là un 1599 01:24:34.650 --> 01:24:43.030 autre boum sur la scène y'a une boîte ronde c'est Alexa d'Amazon 1600 01:24:43.400 --> 01:24:50.140 et tu as été bluffé par une intelligence artificielle donc qu'est ce que 1601 01:24:50.530 --> 01:24:58.070 tu dis en fin de compte, j'accepte un poste de scénariste à Netflix 1602 01:25:01.110 --> 01:25:04.560 ou bien je ne vais pas m'en laisser conter. 1603 01:25:06.310 --> 01:25:09.140 Et quel est le futur du conte ? 1604 01:25:09.480 --> 01:25:12.330 Parce qu'en fait il n'a pas changé depuis 2000 ans. 1605 01:25:12.600 --> 01:25:17.840 Comment tu pourrais le moderniser sans faire un film à rajouter de 1606 01:25:18.040 --> 01:25:21.270 la réalité augmentée, de la réalité virtuelle, est ce que tu penses aux 1607 01:25:21.470 --> 01:25:28.280 nouvelles technologies et quel est ton pour toi le futur du conte ? Le 1608 01:25:28.480 --> 01:25:29.240 conte plus, 1609 01:25:29.440 --> 01:25:30.200 plus. 1610 01:25:30.400 --> 01:25:34.290 Parce que je me demande est-ce qu'il doit rester tel qu'il est ou il 1611 01:25:34.490 --> 01:25:36.870 faut le faire évoluer pour combattre Netflix ? 1612 01:25:38.560 --> 01:25:41.190 - Alors c'est marrant parce que dans la salle il y a une demoiselle, 1613 01:25:41.390 --> 01:25:45.480 Flavie qui sur ce spectacle là nous avait fait un super courrier 1614 01:25:45.680 --> 01:25:47.700 à la compagnie qui disait en fait vous ne faites pas de la réalité 1615 01:25:47.900 --> 01:25:51.180 augmentée vous faites de la fiction augmentée, c'est-à-dire que vous dites que 1616 01:25:51.380 --> 01:25:53.490 tout ça est faux, que c'est une fiction que vous nous racontez un truc et 1617 01:25:53.690 --> 01:25:56.820 tout d'un coup la fiction elle vient envahir la salle puisque c'est un 1618 01:25:57.020 --> 01:25:58.930 spectacle qui traitait de la question de la réalité, qu'est ce 1619 01:25:59.130 --> 01:25:59.890 qui est réel ? 1620 01:26:00.090 --> 01:26:00.850 Qu'est ce qui ne l'est pas ? 1621 01:26:01.050 --> 01:26:01.810 C'était pour l'anecdote. 1622 01:26:02.850 --> 01:26:08.370 Non mais en fait pour moi je sais que dans la façon dont 1623 01:26:08.570 --> 01:26:13.080 je travaille par exemple la musique, le son est toujours traité en direct. 1624 01:26:13.470 --> 01:26:18.330 Tout ce qui va se passer dans le théâtre est produit au plateau et 1625 01:26:18.530 --> 01:26:22.460 récupéré par l'ingé son, samplé ou c'est moi qui sample en direct. 1626 01:26:22.660 --> 01:26:25.100 Mais tout est traité en direct par exemple moi je n'utilise pas de 1627 01:26:25.300 --> 01:26:29.630 bande son comme il se fait beaucoup au théâtre parce que justement c'est 1628 01:26:29.830 --> 01:26:32.690 un endroit particulier et privilégié qui n'est pas le cinéma, qui n'est 1629 01:26:32.890 --> 01:26:36.920 pas la télévision, le théâtre ou pour moi si il y a une bande son c'est qu'il 1630 01:26:37.120 --> 01:26:41.390 y a une intervention de l'extérieur qui a été décidée avant et les musiciens 1631 01:26:41.590 --> 01:26:42.500 ne sont pas là, mais pourquoi ils sont pas là. 1632 01:26:42.700 --> 01:26:45.410 Dans ce cas là il fallait les faire venir donc s'il n'y a pas de 1633 01:26:45.610 --> 01:26:46.780 budget on ne fait pas venir de musiciens. 1634 01:26:47.030 --> 01:26:48.890 Pour moi c'est la musique, tout vient d'ici. 1635 01:26:49.090 --> 01:26:49.850 Pourquoi. 1636 01:26:50.050 --> 01:26:51.770 Parce que c'est la question de la réalité de ce qui est en train de 1637 01:26:51.970 --> 01:26:54.260 se passer et la réalité de ce qui est en train de se passer c'est 1638 01:26:54.460 --> 01:26:55.220 la relation. 1639 01:26:55.750 --> 01:26:59.630 C'est je suis ici et je ne vous connais pas mais je vous parle 1640 01:26:59.930 --> 01:27:02.840 réellement, je parle aux autres mais là c'est à vous 1641 01:27:03.040 --> 01:27:03.800 que je parle. 1642 01:27:04.000 --> 01:27:04.760 Ca c'est vrai quoi. 1643 01:27:04.960 --> 01:27:07.300 Donc je pense que le conte n'a pas besoin de futur, enfin 1644 01:27:07.500 --> 01:27:10.790 n'a pas besoin d'évolution au sens où, et on le voit vraiment pour le coup 1645 01:27:11.090 --> 01:27:14.480 chez les gamins c'est une chose, mais chez les ados, 1646 01:27:14.960 --> 01:27:18.980 chez les adultes, c'est qu'il y a tellement plus l'espace, 1647 01:27:19.180 --> 01:27:22.380 justement c'est Alexa qui parle, c'est la boîte vocale tapez 2. 1648 01:27:23.180 --> 01:27:25.190 On n'a jamais plus d'êtres humains en face de nous. 1649 01:27:25.390 --> 01:27:26.400 Même le train c'est des bips 1650 01:27:26.600 --> 01:27:29.510 pour réussir à prendre le train, donc on n'a jamais jamais plus d'êtres 1651 01:27:29.710 --> 01:27:30.470 humains en face de nous. 1652 01:27:30.670 --> 01:27:33.980 Le conte c'est vraiment un truc qui surprend mais réellement une 1653 01:27:34.180 --> 01:27:36.920 classe d'adolescents ou des adultes tout d'un coup mais il nous parle à nous. 1654 01:27:37.120 --> 01:27:40.610 Tu te retournes, non mais c'est à moi qu'il parle puis il me fait flipper quand 1655 01:27:40.810 --> 01:27:43.650 il me dit : "quoi tu te prends pour qui, tu penses que 1656 01:27:43.850 --> 01:27:46.860 tu vas pas me faire les trois grands sacs de poussière mais je te parle. 1657 01:27:47.060 --> 01:27:48.900 Tu penses que tu vas pas me faire les trois grands sacs de poussière 1658 01:27:49.100 --> 01:27:49.860 Et puis le gamin, il se dit, 1659 01:27:50.060 --> 01:27:50.820 mais il faut que je réponde ou il faut que je réponde pas. 1660 01:27:51.020 --> 01:27:55.650 Il y a un truc vraiment qui est réel et ça je pense que 1661 01:27:55.850 --> 01:27:56.610 c'est irremplaçable. 1662 01:27:56.810 --> 01:27:59.670 En fait c'est vraiment la chance, pour le coup c'est la chance c'est 1663 01:27:59.870 --> 01:28:00.780 la chance d'être conteur. 1664 01:28:00.980 --> 01:28:03.750 C'est qu'il n'y a pas de raison parce que c'est quelque chose de 1665 01:28:03.950 --> 01:28:06.180 physique et organique qui se ressent. 1666 01:28:06.420 --> 01:28:09.000 Il n'y a pas de raison que ça s'arrête parce qu'en fait ça fait super du bien 1667 01:28:09.200 --> 01:28:10.590 quand quelqu'un prend du temps pour vous parler. 1668 01:28:10.800 --> 01:28:15.500 Même si c'est pour vous raconter une histoire donc non pas d'évolution, pas 1669 01:28:15.700 --> 01:28:16.460 d'évolution. 1670 01:28:19.660 --> 01:28:28.570 - D'autres questions ? - non c'est juste 1671 01:28:28.840 --> 01:28:32.860 par rapport au titre le conteur fait son cinéma. 1672 01:28:33.060 --> 01:28:35.420 C'est juste qu'il y a des conteurs. 1673 01:28:35.620 --> 01:28:39.430 Enfin je pense à Pépito Matéo, pour ceux qui travaillent, qui parle 1674 01:28:39.630 --> 01:28:44.560 souvent que quand il travaille une histoire il pense où il 1675 01:28:44.760 --> 01:28:48.250 place la caméra c'est à dire il se dit : "tiens il faut que je fasse 1676 01:28:48.450 --> 01:28:50.910 un travelling il faut que je fasse un gros plan" etc. 1677 01:28:51.130 --> 01:28:55.270 J'ai pensé un peu Marien, sur la deuxième histoire où on a vraiment 1678 01:28:55.470 --> 01:28:58.900 aussi cette impression là où tu travailles avec une caméra 1679 01:28:59.100 --> 01:29:03.040 aussi un petit peu pour placer et est ce que le scénariste quelque part 1680 01:29:03.240 --> 01:29:06.520 de temps en temps, il se dit : "tiens je vais placer ma caméra comme ça, ou 1681 01:29:06.720 --> 01:29:09.280 je vais faire un gros plan ou..." - tout le temps, tout le temps. 1682 01:29:09.620 --> 01:29:12.040 Je ne le précise pas forcément parce qu'il faut aussi laisser de la place 1683 01:29:12.240 --> 01:29:14.080 aux réalisateurs pour qu'ils s'approprient le sujet. 1684 01:29:14.780 --> 01:29:16.090 Mais tout le temps. 1685 01:29:17.290 --> 01:29:21.130 Je suis réalisateur dans ma tête je vous vois tout, je vois les objets 1686 01:29:21.330 --> 01:29:23.720 je vois le décor, je vois à quelle vitesse on avance. 1687 01:29:24.040 --> 01:29:27.070 Tout ça est dans ma tête et c'est comme ça. 1688 01:29:27.410 --> 01:29:30.980 - Et les autres scénaristes font pareil ou pas ? 1689 01:29:31.730 --> 01:29:33.530 J'imagine oui. 1690 01:29:33.730 --> 01:29:36.770 - Moi sur la série que je viens de faire, qui s'appelle "Mytho". 1691 01:29:36.970 --> 01:29:38.870 La scénariste, je n'avait pas écrit le scénario, la scénariste avait 1692 01:29:39.070 --> 01:29:41.870 écrit un moment, la caméra s'élève dans les airs, elle était au dessus 1693 01:29:42.070 --> 01:29:44.810 des personnages et c'est vrai que c'est bizarre et ce n'est pas forcément 1694 01:29:45.010 --> 01:29:47.180 conseillé parce qu'il faut laisser la place aux réalisateurs. 1695 01:29:47.690 --> 01:29:51.500 Mais en fait c'était vachement important comme indication parce que je me 1696 01:29:51.700 --> 01:29:54.230 suis dit ah oui c'est une bonne idée qu'à ce moment là, je ne sais 1697 01:29:54.430 --> 01:29:55.320 pas pourquoi elle pensait ça. 1698 01:29:55.520 --> 01:29:58.850 Mais j'ai vu quelque chose, j'ai vu ce mouvement et ça a impliqué 1699 01:29:59.050 --> 01:30:04.310 que on tourne en studio le décor principal parce qu'on peut faire 1700 01:30:04.510 --> 01:30:06.620 ça en studio, dans une maison on ne peut pas installer ça comme ça donc il fallait 1701 01:30:06.820 --> 01:30:09.040 que ce soit en studio, et 1702 01:30:09.240 --> 01:30:12.110 ça m'a donné une grande grande liberté pour tourner toutes les autres séquences 1703 01:30:12.380 --> 01:30:17.960 et ça a donné aussi une atmosphère, une ambiance différente à la série. 1704 01:30:18.280 --> 01:30:22.700 Donc oui je pense que j'ai adoré quand Marien disait oui effectivement 1705 01:30:22.900 --> 01:30:25.340 vous êtes hors champ vous voyez parce qu'en plus ce qui était bizarre, c'est que 1706 01:30:25.540 --> 01:30:28.580 tu racontes une histoire avec un personnage qu'on suit et puis un 1707 01:30:28.780 --> 01:30:32.300 moment le spectateur grâce à toi voit plus que le personnage principal 1708 01:30:32.530 --> 01:30:36.120 donc et le cinéma c'est que ça c'est de choisir son point de vue c'est 1709 01:30:36.320 --> 01:30:37.080 comment on raconte. 1710 01:30:37.520 --> 01:30:39.290 On parle souvent du point de vue du réalisateur. 1711 01:30:39.490 --> 01:30:41.150 Moi je pense que c'est intéressant qu'il y ait parfois plusieurs points 1712 01:30:41.350 --> 01:30:45.620 de vue quand on raconte une histoire et c'est vrai encore plus dans une 1713 01:30:45.820 --> 01:30:48.830 série mais c'est vrai que c'est intéressant comme dans une scène 1714 01:30:49.030 --> 01:30:51.900 par exemple il y le point de vue de l'assassin et 1715 01:30:52.190 --> 01:30:55.590 le point de vue de la future victime parce que l'on ne sait plus 1716 01:30:55.790 --> 01:30:56.550 qui choisir. On ne sait 1717 01:30:56.750 --> 01:30:59.660 plus où on est, il y a quelque chose d'assez bouleversant et j'ai ressenti 1718 01:30:59.860 --> 01:31:02.300 ça tout à l'heure quand tu décrivais le hors champ j'ai bien aimé ça. 1719 01:31:04.960 --> 01:31:10.210 - D'autres questions ? - Bonsoir à tous. 1720 01:31:10.910 --> 01:31:16.510 une petite question concernant, j'ai oublié votre nom je m'excuse, mais 1721 01:31:17.260 --> 01:31:20.890 concernant vos idées vous dites par exemple que vous visualisez 1722 01:31:21.090 --> 01:31:23.830 tout le temps, vous vivez le moment tout le temps pour la prochaine 1723 01:31:24.030 --> 01:31:25.520 réalisation que vous allez mettre en place et autre. 1724 01:31:26.090 --> 01:31:28.120 Et ma question c'est qu'aujourd'hui, ce soir par exemple vous m'avez 1725 01:31:28.320 --> 01:31:32.340 donné envie de faire de la réalisation, c'est vrai, j'étais en train de 1726 01:31:32.540 --> 01:31:36.330 visualiser un petit peu des émotions de ma vie que j'avais envie peut 1727 01:31:36.530 --> 01:31:37.290 être de raconter. 1728 01:31:38.010 --> 01:31:39.300 Quel pouvait être leur impact ? 1729 01:31:39.500 --> 01:31:44.930 Comment justement englober ces sentiments de spectateur et 1730 01:31:45.130 --> 01:31:48.270 les attirer et leur donner envie de continuer dans cette histoire. 1731 01:31:49.000 --> 01:31:52.310 Et derrière il y a tout de suite ce sentiment qui me dit mais là 1732 01:31:52.510 --> 01:31:54.450 je vais avoir cette idée je la comprends. 1733 01:31:54.960 --> 01:32:00.210 Je la discerne, je la possède, mais comment est ce que je peux la noter 1734 01:32:00.410 --> 01:32:02.400 l'entretenir et la concrétiser ? 1735 01:32:03.160 --> 01:32:11.370 Quel est votre moyen pour faire ça ? C'est 1736 01:32:11.570 --> 01:32:16.500 une question intéressante parce que en fait comment on passe d'une 1737 01:32:16.700 --> 01:32:20.550 idée, d'une scène qu'on a imaginé, comment 1738 01:32:21.000 --> 01:32:25.550 d'un seul coup elle devient réelle et 1739 01:32:25.750 --> 01:32:26.730 comment on concrétise ça. 1740 01:32:28.370 --> 01:32:35.170 On essaye de la décrire la plus précisément et puis après ce qui se passe 1741 01:32:35.370 --> 01:32:39.240 et qui est fabuleux dans mon travail c'est que je ne suis jamais tout seul, que je suis 1742 01:32:39.440 --> 01:32:43.920 entouré par beaucoup de gens et que par exemple, j'imagine 1743 01:32:44.120 --> 01:32:48.600 un décor de manière sommaire, une décoratrice ou un décorateur 1744 01:32:48.800 --> 01:32:50.520 qui vient m'apporter des idées en me disant : "Tiens ça serait quand 1745 01:32:50.720 --> 01:32:53.700 même plus intéressant que le décor ressemble à ça." 1746 01:32:54.410 --> 01:32:59.100 Il y a une styliste qui vient me proposer des idées pour la façon 1747 01:32:59.300 --> 01:33:03.120 dont les comédiens vont être habillés, les comédiens vont jouer les choses 1748 01:33:03.320 --> 01:33:07.230 d'une manière beaucoup plus développée, beaucoup plus profonde, 1749 01:33:07.430 --> 01:33:08.910 beaucoup plus intense que ce que je pouvais imaginer. 1750 01:33:09.780 --> 01:33:13.320 Le chef opérateur va créer une lumière fantastique et du coup cette espèce 1751 01:33:13.520 --> 01:33:18.180 d'idée intéressante, que j'avais à la base d'un seul coup 1752 01:33:18.490 --> 01:33:20.310 elle prend une importance. 1753 01:33:20.860 --> 01:33:24.360 Elle prend une dimension que je n'avais pas 1754 01:33:24.560 --> 01:33:25.890 imaginé, c'est à la fois exactement familier. 1755 01:33:27.870 --> 01:33:30.510 C'est un peu ingrat parce que je pense que le réalisateur est vachement 1756 01:33:30.710 --> 01:33:36.480 mis en avant alors que il bénéficie du travail d'énormément 1757 01:33:36.680 --> 01:33:38.970 de gens autour de lui mais c'est vrai que d'une certaine manière 1758 01:33:39.170 --> 01:33:42.570 il est aussi là pour donner une direction, pour donner un cadre, pour 1759 01:33:42.770 --> 01:33:45.480 dire est-ce que ces idées là elles rentrent dans le cadre ou pas, c'est lui qui 1760 01:33:45.680 --> 01:33:50.580 est garant de la cohérence de l'ensemble mais au final je vois à chaque fois 1761 01:33:51.400 --> 01:33:52.160 dans chaque scène. 1762 01:33:52.360 --> 01:33:55.020 Je dis ça ce n'est pas mon idée, ça c'est pas mon idée, ça c'est pas mon 1763 01:33:55.220 --> 01:33:57.630 idée parce que je sais qui a eu les idées qui les a apportées. 1764 01:33:57.960 --> 01:34:01.140 Moi mon rôle en revanche c'est d'avoir gardé les bonnes idées et d'avoir 1765 01:34:01.340 --> 01:34:02.490 été à la base d'avoir été la personne. 1766 01:34:02.710 --> 01:34:05.100 Alors quand il y a un scénariste c'est encore moins vrai, parce que 1767 01:34:05.430 --> 01:34:08.700 le scénariste a imaginé l'histoire et moi je suis d'une certaine manière 1768 01:34:08.900 --> 01:34:12.210 la personne qui bénéficie de tout ce travail là parce que écrire un 1769 01:34:12.410 --> 01:34:15.960 scénario ça peut prendre deux trois ans et tourner une série ça prend 1770 01:34:16.160 --> 01:34:18.400 3, 4 mois, 3, 4 mois de préparation plus 3, 4 mois. 1771 01:34:18.610 --> 01:34:21.840 Bref mais en fait je ne sais pas comment complètement répondre à 1772 01:34:22.040 --> 01:34:24.600 votre question mais c'est vrai qu'à la base il y a un scénario, il faut 1773 01:34:24.800 --> 01:34:25.830 vraiment écrire un scénario. 1774 01:34:26.160 --> 01:34:28.560 Il faut essayer d'être le plus précis possible. 1775 01:34:28.910 --> 01:34:31.680 Moi je crois aussi quand même que on peut raconter beaucoup de 1776 01:34:31.880 --> 01:34:35.490 choses dans un scénario, on peut essayer, il ne faut pas être trop 1777 01:34:35.690 --> 01:34:36.780 sommaire, ce n'est pas une pièce de théâtre. 1778 01:34:37.350 --> 01:34:39.420 Il faut imaginer que quelqu'un va la réaliser derrière. 1779 01:34:39.620 --> 01:34:41.640 Donc c'est pas mal d'être assez précis et de raconter quand même 1780 01:34:42.180 --> 01:34:45.300 assez précisément ce qu'on a en tête je crois. - avec le moyen peut- 1781 01:34:45.500 --> 01:34:51.030 être au montage de vous réapproprier, vous rapprocher au plus près 1782 01:34:51.230 --> 01:34:55.410 de l'idée première peut-être ? - oui mais le montage est un travail qui 1783 01:34:55.610 --> 01:34:56.430 se fait aussi avec un monteur. 1784 01:34:56.630 --> 01:34:59.100 Et puis après il y a le compositeur qui arrive,c'est un travail 1785 01:34:59.300 --> 01:35:00.060 extrêmement collectif. 1786 01:35:00.260 --> 01:35:03.880 Ce qui est même presque la difficulté parfois c'est de ne pas 1787 01:35:05.190 --> 01:35:08.850 être charmé par des idées que d'autres auraient pu amener qui sont extrêmement 1788 01:35:09.050 --> 01:35:09.810 séduisantes et de se dire, non 1789 01:35:10.110 --> 01:35:11.160 l'idée à la base ce n'était pas ça. 1790 01:35:11.370 --> 01:35:14.350 Il ne faut pas que je parte dans cette direction là mais quand même. 1791 01:35:14.940 --> 01:35:22.320 Oui c'est un peu chef d'orchestre sans doute c'est plein de gens qui 1792 01:35:22.520 --> 01:35:26.080 viennent apporter leur créativité pour un processus très collectif. 1793 01:35:28.530 --> 01:35:32.220 - D'autres questions ? 1794 01:35:33.490 --> 01:35:36.170 - Je suis désolé je vais en prendre qu'une parce que l'heure tourne. 1795 01:35:36.370 --> 01:35:43.120 Je suis navré. - Bonsoir, monsieur a parlé d'éponges parce que je suppose 1796 01:35:43.320 --> 01:35:46.040 que vous avez pris beaucoup de choses que vous restituez et 1797 01:35:46.240 --> 01:35:50.610 par rapport aux deux scénaristes, je voudrais savoir quelle type d'éponge vous êtes ? 1798 01:35:51.240 --> 01:35:56.170 Et je voudrais aussi savoir parce que moi je suis quand même une vieille 1799 01:35:56.370 --> 01:35:59.920 déjà et je regarde pas tellement ce qui se fait de nouveau mais moi 1800 01:36:00.120 --> 01:36:03.340 quand j'étais gamin je regardais beaucoup "la Une est à vous" et c'était 1801 01:36:03.540 --> 01:36:04.370 des séries qui s'enchaînaient. 1802 01:36:04.570 --> 01:36:08.710 Mais c'était des séries répétitives dans le contenu, il y avait le générique, 1803 01:36:08.910 --> 01:36:14.320 voilà cela commençait d'abord par le générique et en fait c'était une habitude, 1804 01:36:14.520 --> 01:36:17.930 une répétition qui nous faisaient les apprécier donc moi 1805 01:36:18.130 --> 01:36:21.040 les dernières séries que j'ai regardées c'était à peu près 1806 01:36:21.240 --> 01:36:26.080 le même principe, il y avait le générique, on pouvait interpréter le générique. 1807 01:36:26.280 --> 01:36:29.230 C'était quelque chose qu'on pouvait rechanter, c'était quelque chose qui 1808 01:36:29.430 --> 01:36:32.460 était très familier et s'il y avait une chanson on pouvait la rechanter. 1809 01:36:33.770 --> 01:36:37.560 Et j'ai l'impression de ne pas retrouver quelque chose de ça chez vous où 1810 01:36:37.760 --> 01:36:39.910 j'ai toujours l'impression que vous êtes en train de courir après 1811 01:36:40.110 --> 01:36:44.680 quelque chose qui serait devant et que vous êtes toujours en train 1812 01:36:44.880 --> 01:36:48.550 de courir derrière pour le suspens, je pense aussi et j'entends pas 1813 01:36:48.750 --> 01:36:50.930 la familiarité. 1814 01:36:51.580 --> 01:36:53.840 Vous voyez des choses qui nous reviennent, qui nous relancent. 1815 01:36:54.130 --> 01:36:57.700 Enfin je ne sais pas si je me trompe j'ai quelque chose comme ça qui 1816 01:36:57.900 --> 01:37:00.100 me parle en vous écoutant. - Quoc 1817 01:37:00.430 --> 01:37:01.450 ou Fabrice, 1818 01:37:01.720 --> 01:37:06.130 Vous avez parlé de regarder semaine après semaine. 1819 01:37:06.400 --> 01:37:09.490 C'est l'idée, ce n'est pas la même mécanique que vous décrivez 1820 01:37:09.690 --> 01:37:13.060 mais c'est quand même ça, le fait d'être dans une familiarité, un plaisir 1821 01:37:13.600 --> 01:37:15.550 de retrouver un univers. 1822 01:37:15.750 --> 01:37:19.780 Semaine après semaine je ne sais pas ce que vous pouvez répondre 1823 01:37:19.980 --> 01:37:20.740 mais c'est mieux. 1824 01:37:20.940 --> 01:37:21.700 Y a quand même de ça. 1825 01:37:22.540 --> 01:37:24.450 - Alors quel type d'éponge je suis. 1826 01:37:26.030 --> 01:37:28.890 Alors moi moi je ne recherche pas la familiarité dans ce que j'écris 1827 01:37:29.090 --> 01:37:33.220 et je ne cours derrière rien et je ne suis devant rien non plus. 1828 01:37:33.870 --> 01:37:36.670 Moi j'ai envie de raconter des histoires et moi je suis scénariste depuis 1829 01:37:36.870 --> 01:37:39.980 14 ans et tous les jours que Dieu fait. 1830 01:37:40.660 --> 01:37:45.310 Je trouve que j'ai tellement de chance qu'on me paye 1831 01:37:45.510 --> 01:37:47.590 pour écrire des histoires etc. 1832 01:37:47.790 --> 01:37:50.550 C'est incroyable je n'en reviens toujours pas aujourd'hui c'est à 1833 01:37:50.750 --> 01:37:54.490 dire que je me lève, mon imagination me porte sur une histoire 1834 01:37:54.690 --> 01:37:55.810 j'ai envie de raconter une histoire. 1835 01:37:56.370 --> 01:37:59.080 Là j'ai envie de raconter une histoire qui se passe au 19ème siècle à Paris 1836 01:38:00.070 --> 01:38:02.050 entre le siècle des Lumières et le 20ème vingtième siècle. 1837 01:38:02.250 --> 01:38:04.060 J'ai envie de parler de romantisme j'ai envie de parler de plein de 1838 01:38:04.260 --> 01:38:08.770 choses et quand j'aurai terminé de raconter cette histoire, je raconterai 1839 01:38:08.970 --> 01:38:11.620 une autre histoire qui se passera pendant la Seconde Guerre mondiale 1840 01:38:11.950 --> 01:38:14.660 lorsque tout est dévasté, que la poussière est retombée et qu'on 1841 01:38:14.860 --> 01:38:15.620 se demande si Dieu est mort. 1842 01:38:15.820 --> 01:38:19.330 Et ça c'est une autre histoire encore et je parlerai 1843 01:38:19.530 --> 01:38:20.290 d'autre chose 1844 01:38:20.490 --> 01:38:22.780 après je cours après rien de particulier. 1845 01:38:23.250 --> 01:38:26.660 Simplement je crois que j'ai une inspiration, les grecs appelaient ça 1846 01:38:26.890 --> 01:38:31.430 le daimôn, une sorte d'entité mi divine, mi humaine qui est là pour 1847 01:38:32.470 --> 01:38:34.690 vous aider à certains moments, l'inspiration tout simplement. 1848 01:38:35.120 --> 01:38:36.360 Eh bien moi j'ai cette chance là. 1849 01:38:37.620 --> 01:38:40.360 Je ne fais pas partie de ceux qui ont envie d'installer 1850 01:38:40.560 --> 01:38:44.080 une série pendant 10 ans et que vous ayez cette petite musique qui 1851 01:38:44.280 --> 01:38:47.200 vous soit familière parce que ce n'est pas ça l'histoire que j'ai 1852 01:38:47.400 --> 01:38:48.160 envie de raconter. 1853 01:38:48.360 --> 01:38:50.620 Je suis porté par mes histoires, je suis porteur d'histoires comme 1854 01:38:50.820 --> 01:38:53.650 dirait Alexis Michalik mais je suis porté par mes histoires. 1855 01:38:53.850 --> 01:38:55.600 Elles m'emmènent à un endroit, ensuite je vais à un autre endroit. 1856 01:38:55.820 --> 01:38:58.900 Je suis nomade, je ne suis pas sédentaire dans 1857 01:38:59.100 --> 01:39:04.060 mes histoires et c'est mon véritable plaisir et j'adore 1858 01:39:04.260 --> 01:39:07.630 véritablement ce que je fais donc je suis désolé je suis une éponge. 1859 01:39:09.040 --> 01:39:12.530 Spontex, un peu gratton d'un côté, molle de l'autre, je sais pas mais 1860 01:39:12.730 --> 01:39:17.000 je ne suis pas, voilà... - Fabrice va répondre mais à la fois quand Quoc vous travaillez 1861 01:39:17.200 --> 01:39:19.930 sur "Fais pas ci fais pas ça", vous entrez quand même dans une mécanique 1862 01:39:20.130 --> 01:39:23.140 où là tout d'un coup vous allez écrire une histoire pour des personnages 1863 01:39:23.340 --> 01:39:28.330 qui eux ont leur existence, leur rythme propre et votre rendez vous. 1864 01:39:28.530 --> 01:39:32.470 Vous allez chanter fais pas ci fais pas ça chaque mercredi. - je pense 1865 01:39:32.670 --> 01:39:35.230 que j'ai jamais été aussi populaire en tant que scénariste que lorsque 1866 01:39:35.430 --> 01:39:38.170 j'étais sur "Fais pas ci fais pas ça", parce que c'était une série familiale 1867 01:39:38.370 --> 01:39:42.130 bienveillante où on entendait la chanson de Dutronc et ça se terminait 1868 01:39:42.330 --> 01:39:43.770 par Fabienne qui disait : "à table". 1869 01:39:44.030 --> 01:39:46.370 Et donc ça c'était tout le monde ouais il y a "Fais pas ci fais pas ça". 1870 01:39:46.570 --> 01:39:48.340 Il y a les enfants, les parents, les grands parents, il y avait tout le 1871 01:39:48.540 --> 01:39:51.880 truc, c'était un barnum et ça a duré sept ou huit saisons et j'ai fait 1872 01:39:52.080 --> 01:39:53.630 partie de cette aventure là pendant trois saisons. 1873 01:39:54.100 --> 01:39:58.510 Mais au bout de trois saisons j'en avais marre des personnages, j'avais 1874 01:39:58.710 --> 01:40:01.120 vraiment envie de raconter d'autres histoires et d'aborder d'autres 1875 01:40:01.320 --> 01:40:04.630 gens parce que justement c'est ça qui est magnifique dans ce métier. 1876 01:40:05.360 --> 01:40:07.420 On peut faire de la comédie à un moment donné, on peut faire un truc 1877 01:40:07.620 --> 01:40:08.380 d'horreur. 1878 01:40:08.580 --> 01:40:10.710 Demain je vais faire quelque chose qui est complètement différent, qui 1879 01:40:10.910 --> 01:40:13.090 est un drame familial et j'adore ça. 1880 01:40:13.330 --> 01:40:16.440 Justement c'est la diversité qui fait mon plaisir. 1881 01:40:17.410 --> 01:40:20.950 - Fabrice ? - moi je vois les séries dont vous parlez mais c'est vrai 1882 01:40:21.150 --> 01:40:23.590 que les séries, il y a quelque chose de très rassurant 1883 01:40:23.790 --> 01:40:27.070 à voir une série avec des personnages qui sont récurrents, dans des univers 1884 01:40:27.270 --> 01:40:29.070 récurrents, où il se passe toujours à peu près la même chose, il y a 1885 01:40:29.270 --> 01:40:34.050 chose d'un peu rassurant à avoir toujours la même histoire racontée de manière un 1886 01:40:34.250 --> 01:40:37.470 peu différente à chaque fois mais c'est vrai que c'est pas forcément... 1887 01:40:38.520 --> 01:40:42.780 ça manque de récit pour moi, en tout cas quand je suis en train de travailler 1888 01:40:43.020 --> 01:40:46.490 je dirais la même chose un peu que Quoc, on a envie 1889 01:40:46.690 --> 01:40:51.020 de faire évoluer aussi les personnages, les séries que j'aime 1890 01:40:51.220 --> 01:40:54.810 en tout cas et qui se passent parfois sur cinq, six saisons, des séries sur 1891 01:40:55.010 --> 01:40:55.770 la famille par exemple. 1892 01:40:55.970 --> 01:41:01.740 Les enfants vieillissent et du coup leur problématique change, tout change. 1893 01:41:02.200 --> 01:41:05.100 Moi j'ai l'impression que les séries aujourd'hui, celles que j'aime en 1894 01:41:05.300 --> 01:41:06.390 tout cas réussissent les deux. 1895 01:41:06.590 --> 01:41:09.400 C'est à dire que c'est à la fois un univers qu'on retrouve, qu'on 1896 01:41:09.600 --> 01:41:11.940 aime retrouver des personnages et qu'on aime retrouver, donc il y a cette espèce 1897 01:41:12.140 --> 01:41:15.270 de récurrence dont vous parlez avec ce générique qui change pas etc. 1898 01:41:15.850 --> 01:41:17.290 Et en même temps il y a un récit. 1899 01:41:17.720 --> 01:41:20.910 C'est très difficile à réussir mais il y a un récit qui petit à petit 1900 01:41:21.110 --> 01:41:25.170 se met en place, se raconte et quand on est au premier épisode, au dernier 1901 01:41:25.370 --> 01:41:28.110 épisode, entre le dernier le premier, il s'est passé énormément de choses. 1902 01:41:28.380 --> 01:41:32.610 Les personnages ont vachement évolué je suis pas sûr que dans les séries 1903 01:41:33.400 --> 01:41:37.860 dont vous parlez, que je regardais aussi, j'ai l'impression que ça pouvait se passer dans 1904 01:41:38.060 --> 01:41:40.410 n'importe quel ordre, les épisodes d'ailleurs, je pense qu'ils les passaient 1905 01:41:40.610 --> 01:41:42.820 dans n'importe quel ordre, ça n'avait pas d'importance. 1906 01:41:43.020 --> 01:41:45.930 En fait c'était toujours le même principe, la même mécanique. 1907 01:41:46.380 --> 01:41:48.540 Moi j'aime bien que les séries, il n'y ait pas forcément une mécanique 1908 01:41:48.740 --> 01:41:50.430 j'aime bien qu'elles aient une récurrence, mais pas une mécanique. 1909 01:41:51.880 --> 01:41:54.300 - D'ailleurs vous téléphoniez à la "Une est à vous". 1910 01:41:54.500 --> 01:41:55.580 "Samedi est à vous" pour choisir les séries. 1911 01:41:56.100 --> 01:41:56.860 - "Salut les homards". 1912 01:41:58.170 --> 01:42:01.270 Pour choisir la série que vous vouliez voir, donc si la semaine d'après elle ne passait pas 1913 01:42:01.480 --> 01:42:05.220 ce n'était pas très grave, parce que ça se suivait effectivement 1914 01:42:05.420 --> 01:42:07.560 de la même manière mais juste pour conclure. 1915 01:42:07.760 --> 01:42:12.630 C'est vrai que cette difficulté d'écrire, justement d'avoir 1916 01:42:12.830 --> 01:42:13.590 les deux. 1917 01:42:13.960 --> 01:42:17.720 Aujourd'hui ça entraîne la façon dont on raconte les histoires mais 1918 01:42:18.210 --> 01:42:21.410 effectivement quand on a une série sur Netflix dont on peut voir les 1919 01:42:21.610 --> 01:42:25.680 8 épisodes d'un coup, on peut être pris par la course dont vous parliez 1920 01:42:26.550 --> 01:42:30.900 en tant que spectateur, c'est-à-dire qu'on a envie de suivre, de suivre, de suivre, et 1921 01:42:31.230 --> 01:42:37.890 la proposition elle même de la voir en enfilade, fait que on oublie parfois 1922 01:42:38.090 --> 01:42:40.210 que chaque épisode nous raconte aussi une histoire. 1923 01:42:40.790 --> 01:42:43.710 Et si vous regardez que ce soit "Marianne" ou que ce soit "Mytho" 1924 01:42:43.910 --> 01:42:47.220 la dernière série de Fabrice ou même "Les revenants", vous allez voir 1925 01:42:47.420 --> 01:42:50.790 que chaque épisode malgré tout nous raconte une histoire, nous raconte 1926 01:42:50.990 --> 01:42:55.200 quelque chose et que le tout nous raconte aussi quelque chose et que 1927 01:42:55.720 --> 01:43:00.200 c'est la façon dont vous allez la regarder qui va entraîner cette course. 1928 01:43:00.400 --> 01:43:01.470 Et ce n'est pas tant dans leur écriture, 1929 01:43:01.670 --> 01:43:04.580 je pense. C'est comme si vous voyiez six spectacles de marionnettes. 1930 01:43:09.240 --> 01:43:10.080 Vous n'allez pas tenir. 1931 01:43:11.100 --> 01:43:11.860 - Non, effectivement. 1932 01:43:13.900 --> 01:43:18.510 - Bon il m'appartient de remercier chaleureusement Marien Tillé, 1933 01:43:19.260 --> 01:43:24.420 Fabrice Gobert, Quoc Dan Tran et Benoît Lagane, pardon, pour cette 1934 01:43:24.620 --> 01:43:26.070 formidable soirée, vraiment formidable. 1935 01:43:26.640 --> 01:43:28.890 Je pense que vous êtes d'accord avec moi, je remercie aussi la Maison 1936 01:43:29.090 --> 01:43:32.610 du Conte et particulièrement Valérie Briffaud avec laquelle nous avons 1937 01:43:32.810 --> 01:43:33.960 imaginé cette rencontre. 1938 01:43:34.440 --> 01:43:37.490 De dire que ce soir a été capté vous allez le retrouver sur la web 1939 01:43:37.690 --> 01:43:41.430 TV de la Bpi d'ici la fin de l'année. 1940 01:43:41.630 --> 01:43:44.420 Ca fait un petit mois, grâce à nos techniciens que je remercie, c'est 1941 01:43:44.620 --> 01:43:49.590 le côté César ce soir là et je vous donne rendez vous le 6 janvier pour 1942 01:43:49.790 --> 01:43:51.720 la prochaine session le pouvoir des mots. 1943 01:43:52.200 --> 01:43:55.830 Là ce sera une masterclass, Stand up, on ne sort pas franchement du 1944 01:43:56.030 --> 01:43:58.680 conte avec une artiste qui s'appelle Doully, qui écrit à partir de ses 1945 01:43:58.880 --> 01:43:59.640 addictions. 1946 01:43:59.840 --> 01:44:00.840 Après Noël je pense que ce sera parfait. 1947 01:44:01.540 --> 01:44:02.430 Et puis merci à vous. 1948 01:44:02.630 --> 01:44:03.390 Très bonne soirée.